宋词三百首全解 第83节
【注释】
①履斋：吴潜，字毅夫，号履斋。淳祐中，为观文殿大学士，封庆国公。曾在苏州做地方官，吴文英是他的幕客。沧浪：沧浪亭，苏州名胜；原是中吴节度使孙承祐的池馆，后废为寺，寺后又废。苏舜钦贬官苏州时用四万钱买得，作亭于丘上，后为韩世忠别墅。 ②中兴英雄：指韩世忠。中兴，指宋室南渡。 ③“战舰”句：指韩世忠黄天荡一战，未能生擒金酋兀术。悭：吝惜。用杜牧《赤壁》诗语“东风不与周郎便”。 ④华表归鹤：用丁令威化鹤事，见王安石《千秋岁引》“华表语”注。 ⑤遨头：宋代知州出游宴赏，城中仕女百姓都出来看热闹，称知州为遨头，即遨游之为首者的意思。 ⑥问梅开未：唐王维《杂诗》：“来日绮窗前，寒梅着花未？” ⑦东君：春神。 ⑧此句或从王羲之《兰亭集序》“后之视今，亦犹今之视昔”化出。
【语译】
这里的树木都高大葱郁，云气苍然。我们来寻访南渡英雄韩世忠的遗迹，心中暗暗地追想着从前的那些事情。当年在黄天荡排开战舰与金兵激战，宋军屡屡告捷，只可惜天不助人，让金酋兀术给逃跑了，致使英雄的故乡神州陕北，依然沦于敌手。不久，韩公为避权奸的迫害，便辞了官，在这建过吴宫的地方找到几间房子闲居了下来。每当月明之夜，归隐在此的他，心情大概也有点像那位化鹤归辽、学道的丁令威了；可叹当年的花竹至今依旧充满生机，而人事已全非了！那枝上梅花沾着清露，就像是溅满了泪水。
您吴履斋先生为首集合了一支小小的游春队伍，走在青苔上，到此别墅中来寻访幽香，问梅树是否已经开花。在梅边重唱一支新谱的曲子，催促这寒冷枝头的花蕊早早绽放。这番心情实在与主百花的春神心思相同。将来的事情，看来会更不如现在的，就好像现在已不是从前一样。对着沧浪水，主客双方都默默无言。还是把这一腔憾恨，寄托于残杯醉梦之中吧。
【赏析】
吴文英与同僚游灵岩的《八声甘州》，虽在吊古之中有伤今成分，但毕竟词只就吴越往事咏史；本篇则又有不同，它通过寻访抗金名将韩世忠的陈迹，直接反映了当朝的时事、抒发了对国势日危的现实感慨，表现了他在政治上也富有爱国思想的一面，即况周颐所谓“与东坡、稼轩诸公，实殊流而同源”（《香海棠馆词话》）。这在梦窗词中是很少见，也是特别值得我们重视的。
首句用五字写沧浪亭的自然环境，便有杜甫《蜀相》诗“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森”气象；不但暗示韩公逝去历时已久，也借大树寄托自己对英雄丰功伟绩的敬仰。再接以叙事，交待清词的主题是访其“陈迹”，追念“前事”；至于“看梅”，只不过是顺便的目标，虽则标于题中。“战舰”以下四五句，作一番回顾，将“前事”具体化。黄天荡一役，以八千宋军水路邀击号称十万金兵，韩世忠夫人梁红玉亲擂战鼓，战而胜之，威震海内；惜天不作美，未能生擒贼酋兀术，让他领败兵遁逸而去；致使神州北国仍沦敌手，英雄重归延安“故里”之梦想不能实现。杜牧诗句“东风不与周郎便”，“东风”是实指，“不与周郎便”是假设；化用于词中，“东风”成了虚指，只作天意命运的代表，而“悭借便”则是实实在在的遗憾，使事用典之妙如此。因故乡“梦断”难归，只得另觅“小筑”，退隐闲居于吴地。不知不觉在追叙前事中将话题引回到眼前沧浪亭来。放翁诗云：“志士凄凉闲处老，名花零落雨中看。”稼轩词云：“却将万字平戎策，换得东家种树书。”词人也叹息韩公晚岁只能与“花竹”为伴。这样，就再进一步将词笔转到“看梅”的题意上来。花竹年年如此，往事已成陈迹。钱仲联引《世说新语》中“风景不殊，正有山河之异”的话来为“叹当时花竹今如此”句作注解，是很确切的。“枝上露，溅清泪。”用杜甫《春望》诗“感时花溅泪”意，点梅花。花之露恰如人之泪，这样便不露痕迹地将“看梅”事纳入“访中兴英雄陈迹”之中。
换头以“遨头”云云点“履斋先生”，把题序所说的陪同他前来看梅事说全。“小簇行春队”，可见尚有其他同行者若干人来此寻胜探幽，度曲填词。钱仲联又云：“问梅开未，催花唱曲，不仅是点题应有之笔，而且这是用意双关，把催花开放，隐喻对当政者寄予发愤图强的希望。东君是春神，藉以指东道主人吴潜，‘此心与东君同意’，表明宾主的思想一致。”（均见《唐宋词鉴赏辞典》二○五四页）又引陈洵《海绡说词》语，说此句“能将履斋忠款道出，是时边事日亟，将无韩、岳，国脉微弱，又非昔时。履斋意主和守而屡疏不省，卒致败亡，则所谓‘后不如今今非昔，两无言，相对沧浪水。怀此恨，寄残醉’也。言外寄慨，学者须理会此旨。”钱以为“此论深得作者用意所在”。这些都有参考价值，故抄录以代拙说。词结尾寄恨残醉，虽态度消极，情调低沉，但毕竟也是时势使然，是不必苛责词人的。
此词首尾皆大处着眼，兴慨寄恨；题中看梅事只写在中间，又能自然融入主题。全篇清空疏宕，不事雕琢，在梦窗词中可算是表现另一种艺术风格的别调。
唐 多 令
吴文英
何处合成愁？离人心上秋① 。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。 年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
【注释】
①心上秋：“心”字之上加一“秋”字，合成“愁”字。
【语译】
这愁是从哪里聚集拢来的呢？原来它是离人心上的秋啊！芭蕉纵然不被雨打也沙沙地响，听去冷飕飕的。人人都说现在夜晚凉快，天气正好，我却因为明月当空，害怕登楼望见它而引起伤感。
一年的盛事像做了一场梦那样已经过去了，万紫千红，都已成空，烟笼寒水，东流不返。燕子已离巢回南方去了，我却依然滞留在异乡作客。杨柳垂下的长条官结不住我心上人的裙带，却总是任意地将我远行的船儿系住，不让我归去。
【赏析】
梦窗词中长调大部分有镂金刻彩的特点，而小令短章也有较畅明疏快的。本篇语言浅显，纯用白描，如淡墨作画，随意挥洒；可作后一类风格的代表。词是思归之作，想念的对象，大概是他已离去的姬妾。
词的头两句说离愁。一问一答，因“愁”字由“心”上“秋”合成，遂拆字组句，用的是字谜中离合体的格式，近乎古乐府中《子夜》一类民歌的写法，语带几分诙谐机智。陈廷焯斥之为“几于油腔滑调”（《白雨斋词话》），未免太一本正经。诗词本不要定于一格，滑稽、幽默、嬉笑、嘲弄，都无不可，只要用得恰当。那么，“心上秋”的说法，除了能组字外，是否勉强呢？难道心上真有秋天不成？这就不能不说几句汉字一字多义的特点了。在诗词的特殊修辞上，这种情况尤为突出。比如说“秋”字，我们几乎不能把它在各种不同场合的不同含义，全都一一列举出来：“天气晚来秋”、“竹深夏已秋”的“秋”，有凉爽的意思；“风寒叶自秋”、“海树风高叶易秋”的“秋”，有飘零的意思；“山容客鬓两添秋”、“胡未灭，鬓先秋”，与色有关；“四壁老蛩秋”、“沧江雁送秋”，与声有关；“梅子黄时麦已秋”，则是成熟；“江含万籁客心秋”，则是悲凄，如此等等。此词中“秋”的用法与末例同，正说愁绪之造成，因离人心境凄凉也。当然，时值秋天，也是用字的依据。此外，发端“何处”二字也宜注意，词人告诉我们：愁之生成，不在外界天地之秋至，而在于离别之人内心已似衰秋，犹芭蕉不待雨打，也觉飕飕生凉。写景之中，兼有比兴。后三句正证明人之心态不同，其悲欢自异。同为秋夜，人喜晚凉月明，我则怕登楼伤感，只因月圆人不圆也。
换头承前续说感秋，怀人之意仍隐约其中。时序至秋，繁华都尽，花落水流，更无赏心乐事；而言“梦中”者，亦杜牧江湖落魄、扬州一觉之梦耳。“花空烟水流”，参梦窗他作所言情事，当亦暗伤佳人何处，非泛泛叹青春易逝、年华渐老也。燕已辞巢南归，人尚淹留作客，此诗歌之传统意象，曹丕《燕歌行》云：“群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？”即其所本。结尾二句，就即景之“垂柳”做文章，柳本关合离情，秋柳长条低垂似索，故言能“萦”能“系”，然该萦绾住“裙带”偏“不萦”，不该系住“行舟”又偏“漫”“系”之。“不系裙带住”，则言姬妾已去甚明。以痴语对垂柳发泄怨恨，既有诗趣，也有情致。
湘春夜月
黄孝迈
近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存？ 空尊夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一陂湘水① ，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根② ？者次第③ ，算人间没个并刀④ ，剪断心上愁痕。
【注释】
①陂：池。 ②桃根：晋王献之妾桃叶的妹妹。见姜夔《琵琶仙》“桃根桃叶”注。 ③者次第：这许多情况。 ④并刀：古时并州产的剪刀，以锋利著称。见姜夔《长亭怨慢》注。
【语译】
清明快到时，枝头上翠绿色羽毛的鸟儿遏制不住心头的忧伤。可惜它那一片美妙的歌声，都献给了令人发愁的黄昏。我想要低声对柳絮诉说，又怕轻薄的柳絮不能理解人为何要伤春。想想自己旅宿于楚地异乡也够凄凉的了，满怀着柔情别绪，又能跟谁去温存呢？
夜饮杯空，不觉泣下；青山寂寂，总无一语；月儿将落，当门相照。翠玉楼前，有的只是一池湘水，水波摇荡着湘云。天长地阔，好梦短暂，试问什么时候，能重见我的心上人呢？这种种情景，细想起来，人世间没有一把并州的快剪刀，能够剪断我心上的愁绪。
【赏析】
黄孝迈的词留存下来的极少。万树《词律》云：“此调他无作者，想雪舟（孝迈的号）自度，风度婉秀，真佳词也。”是的，所以这首自度曲的调名《湘春夜月》，也可以当作题目来看。当然，楚湘的春夜月色，只是地、时与景物，词中所抒之情，还是伤春恨别，怀念远人，对象是与作者有过短暂情缘的女子。
时近清明，春光将暮，柳花欲飞，鸟儿乱啼。因自身在“楚乡旅宿”，“柔情别绪”难禁，不免感春伤怀，便在写景之中移情于物，将“翠禽”“柳花”拟人，但一个说它“消魂”，一个说它“不解”，一正一反也有变化。最后才直接抒写自己羁旅的寂寞孤凄。
换头“空尊夜泣”，承上片旅宿凄凉，说酒未消愁，点出“夜”字。接着仍先从写景入手。“残照”，在这里不是残阳，而是残月，因是夜景，也可从有题意的词调名见出。“翠玉楼”，即“旅宿”之所。此处“湘水”，亦非湘江，而是泛指湘地之水，用以应前“楚乡”。“天长梦短”以下，则又直接抒情，与上片同一章法。
此词有不少处与姜夔词意象相似。如白石云：“有翠禽小小，枝上同宿。”（《疏影》）此则云：“翠禽枝上消魂。”白石云：“最可惜，一片江山，总付与啼 。”（《八归》）此则云：“可惜一片清歌，都付与黄昏。”白石云：“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。”（《暗香》）此则云：“空尊夜泣，青山不语。”白石云：“荡湘云楚水，极目伤心。”（《一萼红》》）此则云：“惟是有、一陂湘水，摇荡湘云。”白石云：“算空有并刀，难剪离愁千缕。”（《长亭怨慢》）此则云：“算人间没个并刀，剪断心上愁痕。”就连黄词中借“桃根”指情人，也是姜词中所常用者。所以如查礼之评赞云：“雪舟才思俊逸，天分高超，握笔神来，当有悟入处，非积学所到也。”（《铜鼓书堂遗稿》）总觉誉扬太过。
大 有
潘希白
九 日
戏马台前① ，采花篱下，问岁华、还是重九。恰归来、南山翠色依旧。帘栊昨夜听风雨，都不似登临时候。一片宋玉情怀② ，十分卫郎清瘦③ 。 红萸佩④ ，空对酒。砧杵动微寒，暗欺罗袖。秋已无多，早是败荷衰柳。强整帽檐攲侧⑤ ，曾经向天涯搔首。几回忆、故国莼鲈⑥ ，霜前雁后。
【注释】
①戏马台：宋武帝重阳曾登，见吴文英《霜叶飞》“荒台”注。 ②宋玉：作《九辩》。有“悲哉秋之为气也”语，见柳永《戚氏》注。 ③卫郎：指晋人卫玠，见周邦彦《大酺》注。 ④红萸佩：重阳有佩茱萸的习俗。见吴文英《霜叶飞》注。 ⑤整帽檐：用晋孟嘉重阳登高，风吹帽落事。见刘克庄《贺新郎·九日》注。 ⑥莼鲈：用晋张翰见秋风起，思故乡莼菜羹鲈鱼脍而辞官事。见辛弃疾《水龙吟》注。