宋词三百首全解 第79节
上片一开头，就以明快的笔调，勾勒出一派浓郁的节日氛围。立春日插花戴彩，是南宋都城临安的民间习俗，含有祈春迎春的意思。词人摄取这一节日场面，并选用了一个有动感的“上”字，将花信到来时人们欣喜的心情形象地表现出来。三句扣合“立春”，又以“残日”二句照应“除夜”，借物拟人，已暗含欲留时光稍驻的心情。接下来数句，着力描写他人守岁迎春的天伦之乐，而“添烛西窗”暗用李商隐诗意，以别人的夫妻儿女阖家欢聚，反衬出自己孑然一身的寂寞。写节日欢乐，全是旁观者口吻，而惜时怀乡之情已从字里行间透出，使下片得以直抒胸臆。
“而今正是欢游夜，却怕春寒自掩扉。”（姜夔《鹧鸪天·元夕不出》）上片的层层渲染，全是为由人及己、由喜转悲的兜头一折作铺垫。“旧尊俎”的“旧”字，将眼前的春盘彩缕与昔日伴伊人的欢宴场景叠合起来，是全篇意脉转折的关键。于是追忆往事，记玉人纤手，为我亲分黄柑。生活中一件微小的事，在记忆中竟如此清晰，更觉情意绵绵，相思刻骨。由感时而忆昔、怀人，引发乡思，于是有了“归梦”。然往事如烟，人情变幻，归乡之路已迷茫难辨。叙来处处波澜，终不肯作一直笔。结尾三句，自伤衰朽，叹有家未归。好处全在借长吉诗语，以“吴霜”比白发，引出“寒消不尽”的感喟，然后又将霜花与“落梅”相映衬，而以“如雨”对应“千点”，切紧立春时节之景，巧思妙语，情深韵长，意境绝佳。
澡 兰 香①
吴文英
淮安重午②
盘丝系腕③ ，巧篆垂簪④ ，玉隐绀纱睡觉⑤ 。银瓶露井⑥ ，彩箑云窗⑦ ，往事少年依约。为当时、曾写榴裙⑧ ，伤心红绡褪萼。黍梦光阴⑨ ，渐老汀洲烟蒻⑩ 。 莫唱江南古调(11) ，怨抑难招，楚江沉魄(12) 。薰风燕乳(13) ，暗雨梅黄(14) ，午镜澡兰帘幕(15) 。念秦楼(16) 、也拟人归，应剪菖蒲自酌(17) 。但怅望，一缕新蟾，随人天角。
【注释】
①澡兰香：作者自度曲，以词中有“午镜澡兰帘幕”句而命名。 ②淮安：南宋淮南东路所领九州之一，今江苏淮安。重午：阴历五月初五端午节。 ③盘丝系腕：民俗端午节以五彩丝绒系于腕上以驱鬼祛邪。见应劭《风俗通义》。 ④巧篆垂簪：指钗头符，民俗端午节书符篆装饰发簪以避刀兵、灾祸。见《荆楚岁时记》。 ⑤绀纱：指天青色的纱帐。 ⑥银瓶：汲水器。白居易有《井底引银瓶》诗。露井：没有井亭遮盖的水井。 ⑦箑：音霎，又读捷；扇子。《方言》：“扇，自关而东谓之箑。”云窗：雕成云纹的窗子。 ⑧曾写榴裙：描绘过大红色的罗裙。或化用题裙典故。《宋书·羊欣传》：“羊欣着练裙昼寝，王献之诣之，书其裙数幅而去。” ⑨黍梦：黄粱梦，事是唐沈既济《枕中记》。 ⑩蒻：柔嫩的蒲草。 (11)江南古调：指《梦辞·招魂》一类歌，因其传说为宋玉招屈原亡魂而作，有“魂兮归来哀江南”等语。 (12)楚江沉魄：指屈原自沉于湖南汨罗江。 (13)薰风：和风；东南风。燕乳：燕子已生雏燕。 (14)梅黄：一作“槐黄”，五月黄梅时也，多雨，称黄梅雨。 (15)午镜：端午日午时所铸的镜子，俗传可辟邪。白居易《新乐府·百炼镜》中所说的即是。澡兰：习俗端午节要用兰汤洗澡，唐宋时又称端午为浴兰节。 (16)秦楼：《列仙传》：秦穆公女弄玉与萧史吹箫引凤，穆公为筑凤台，遂传为秦楼，后多泛指女子居处。 (17)剪菖蒲：习俗端午节剪菖蒲泛酒以辟瘟病。见《荆楚岁时记》。
【语译】
臂腕系着五彩丝绒，钗头巧画符篆为饰，天青色的纱帐中，隐约见美人刚刚睡醒。露井边她提银瓶汲水，云窗前她执彩扇清歌，少年时的往事仿佛历历在目。只因为当年我曾手绘过她那大红罗裙，所以见红绡似的石榴花凋零便伤心不已。幸福的时光好比一场黄粱美梦，沙洲上柔嫩的蒲草已渐渐苍老了。
别再唱那江南古老的《招魂》曲了，那充满哀怨的声调怎能招回沉溺在楚江中屈原的冤魂呢？在和风中燕子生出了雏燕，而阴雨又使梅子变黄了；在帘幕的后面，她该沐浴过兰汤，正临镜自照罢！想此时她也一定会在绣楼上盼望着我早日归来，自斟自酌地饮着那剪菖蒲浸泡成的酒。可我却只能怅然凝望一弯纤细的新月，伴随着我漂泊在天涯。
【赏析】
这首自度曲是吴文英任苏州仓幕奉差往淮安时所作。
陈洵《海绡说词》评此词称“此怀归之赋也”，这话也许只说对了一半。全词上下片分别提到的是两个端午，所记的对象似非同一。上片写记忆中少年时端午节的一段恋情，其中“伤心红绡褪萼”句含有浓重的伤逝意味，“黍梦”之喻，亦非泛泛；与下片淮安端午思乡念远的对象，不像是同一件事。其实，此词上片感时忆旧，抒物是人非之慨，下片望月怀归，道落寞孤寂之情，一从时间角度，一从空间角度，所着力摹写的，无非是作者在“淮安重午”这一特定的时间、特定的地点内心怅触多端的情感而已，所以先著概括本篇词意曰：“亦是午日情事。”（《词洁》）虽嫌笼统，却较为确切。
起头三句，工笔细描，勾勒出一幅装束时新、画面诱人的“美人午睡图”。“盘丝”、“巧篆”，是重午时令的特征，也是感情由今及昔的切入点。然后写井边汲水，窗前轻歌，却用“银瓶露井，彩箑云窗”八个实字，突出一种似梦似幻、幽艳迷离的情调。有人讥梦窗好用“替字”，雕缋满眼，其实梦窗每下一字都有他的用意在。况周颐云：“梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春，非若琱璚蹙绣，毫无生气也。”（《蕙风词话》）评论最为精当。头三句与次三句同是“分—分—合”句式，又前后属同一层面，都是“依约”的少年情事，是追叙往昔。“为当时”以下，以“榴裙”为线索，从往事拉回到现实。如果这算用典的话，也是活用，白练裙被换作红榴裙；原来为“书”（题写），现在是“写”（描画）。好在能将记忆中榴裙的鲜艳色泽与眼前似“红绡”的榴花的褪萼联系起来，生发出浓重的感伤情绪。物犹如此，人何以堪？“伤心”二字，分量甚重。歇拍二句，进一步升华为人世沧桑之慨。用“枕中记”事，改“黄粱”（粟米）为“黍”，词意未变，却暗中与端午吃角黍（糉粽子）的习俗挂上了钩；同样“蒻”（蒲）也是应端午之景。作者用事遣词，已到了出神入化的地步。上片从极精细、微小的片断记忆入笔，抚今追昔，感怀伤逝，最终归结到岁月不居，光阴易老的人生大感慨上，梦窗之笔力，非常人能及。
换头三句，所谓空际转身，用宋玉为屈原赋《招魂》故事，在山穷水尽之际开拓出一片新天地。莫唱古调，谓往事难追，将上片一笔收住；难招沉魄，借屈子自比，以说久客不归，启下片故园之思。以下三句顿挫，由郁抑怨悱的楚江烟云，一变而为故园重午的和风细雨，但仍是悬想中的虚景。陈洵云：“‘薰风’三句，是家中节物，秦楼倒影。”（《海绡说词》）是说得很对的。思念家乡充满温情，而想像又比现实更为活跃，故写来词丽藻密，如五彩锦绣，灿烂铺陈。“燕乳”“梅黄”，均切时令，“午镜”“澡兰”，更属端午。然后以“念秦楼”补明之；从家人遥盼己归、寂寥自酌入手，反衬出自己思归之切。最后以天边一弯新月作结，寄情于景，余味不尽。下片全从虚处落笔，末四五句连用几个虚字，如“念”“也”“应”“但”等，以悬疑不定的口气，表现动荡不宁的心情思绪，都极成功，值得我们反复品味。
风 入 松
吴文英
听风听雨过清明，愁草瘗花铭① 。楼前绿暗分携路，一寸柳、一寸柔情。料峭春寒中酒② ，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生③ 。
【注释】
①“愁草”句：谓因发愁而懒得去草写咏落花的诗词。瘗，音意，埋葬。传庾信有《瘗花铭》，今集中不存。 ②中酒：病酒。 ③“惆怅”二句：双鸳喻美人的鞋子，即履迹。庾肩吾《咏长信宫中草》诗：“全由履迹少，并欲上阶生。”李白《长干行》：“门前迟行迹，一一生绿苔。”
【语译】
清明节，我在听着风雨声中度过，愁绪满怀，也懒得写《瘗花铭》之类的文字。楼前我们分手的路上已被浓绿遮暗，那一寸寸柳丝啊，都牵动我一寸寸柔情。春寒尚料峭，我终日被酒所困，晓梦惊醒时，耳边尽是纷乱的莺声。
西园里的林园亭台，我天天都要打扫，我也依然像过去一样好欣赏雨后新晴。黄蜂不断地飞扑着鞦韆上的绳索，怕是绳上还留着你纤手的芳香罢。我为园中再也见不到你的足迹而惆怅，寂静无人的阶石上，一夜之间都长满了青苔。
【赏析】
这是一篇西园怀人之作。据夏承焘师考证，西园在苏州，为词人和吴姬寓居之地，词中屡及之。如《风入松》：“暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。”《浪淘沙》：“往事一潸然，莫过西园。”等，所写都是这段情事。
首句已为全篇定下凄苦的基调：凄风苦雨，又值清明，倍觉孤寂。用两“听”字，写尽小楼独坐，百无聊赖的情态。秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，佳处也正从听来体现。“愁草瘗花铭”句，历来解多歧义。其实，“愁草”犹言怕草、懒草，就是因愁而不欲草写的意思；“《瘗花铭》”，俞平伯以为是借用庾信篇名，意思只是“题咏落花的诗词而已”。（《唐宋词选释》）怕赋葬花诗词，是因为花落象征着青春凋谢、华年逝去；吟咏这一题材，会使因所爱恋之人已不在而感伤的词人，更不堪忍受心灵上的折磨。然而这层意思是由“楼前”两句看出的，“分携”二字点出了所述之情事和主题。垂柳成阴，绿暗去路，此风雨落花后的又一番景象。长条依依，千丝万缕，无不勾起心头往事，牵动丝丝柔情。“料峭”二句精警。盖病酒者怯冷，复值春寒料峭，更觉遍身畏寒；晓梦不知寂寞，正欲旧欢重温，却被交加莺声啼破。总写愁怀难遣，伊人难觅。刘熙载《艺概》云：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”此二句足以当之。
换头先点出“西园”。“日日扫林亭”，犹望其来；“依旧赏新晴”，旧习不改。“新晴”与发端“风雨”相呼应。可以想见当初二人必曾携手同游，共赏西园雨后初晴之美景，如今伊人已去而景物和习惯都不改，故曰“依旧”；则言“赏新晴”实为“忆旧事”也。“黄蜂”两句，脍炙人口，能将无作有，写出情之痴迷。陈洵云：“见鞦韆而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。”（《海绡说词》）纤手留香是梦窗词中常见的意象，如《浣溪沙》之“玉纤香动小帘钩”、《祝英台近》之“玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素”等等皆是。盖在痴情人眼中，一些平素不经意的小节，往往能在日后的追忆中留下难以磨灭的深刻印象。以上数句极写相思之深，相望之切，故未以履迹不到，苔生石阶作结，愈觉怅惘不尽。“一夜苔生”，是神来之幻笔。以理而论，春雨本易滋藓苔，此夸张之基础；以情而论，恰如伍子胥过昭关，一夜头白，非如此写不足以表现愁思之甚也。谭献以为本篇“是梦窗极经意词”（《词综偶评》），这话是颇有见地的。
莺 啼 序
吴文英
春晚感怀①
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羇情游荡，随风化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐② 、招入仙溪，锦儿偷寄幽素③ 。倚银屏、春宽梦窄，断红湿④ 、歌纨金缕⑤ 。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信⑥ ，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？长波妒盼⑦ ，遥山羞黛⑧ ，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡⑨ 。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎⑩ 。暗点检、离痕欢唾(11) ，尚染鲛绡(12) ，亸凤迷归(13) ，破鸾慵舞(14) 。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南(15) ，怨曲重招，断魂在否？
【注释】
①春晚感怀：陈匪石《宋词举》：“汲古本有题，为《春暮感怀》，《词综》等书均删之，以此等宽泛之题类《草堂》陋习，不如不用尔。” ②红渐：落花漂浮的流水。 ③锦儿：洪遂《侍儿小名录》载钱塘妓女杨爱爱的侍婢叫锦儿。幽素：深藏内心的情愫。 ④断红：指妆泪。 ⑤歌纨金缕：歌扇舞衣。歌者手执纨扇；唐杜秋娘有《金缕衣》诗。 ⑥六桥：西湖苏堤上有六座桥，名映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹，北宋时苏轼所建。 ⑦盼：眼睛美丽的样子。《诗·卫风·硕人》：“美目盼兮。” ⑧黛：黛眉。 ⑨桃根渡：谓分别之处。参见姜夔《琵琶仙》“桃根桃叶”注。 ⑩苎：苎麻，因其白色而喻白发。 (11)离痕欢唾：离别的泪痕和欢笑时的唾沫。李煜《一斛珠》：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾。” (12)鲛绡：丝绸手帕。 (13)亸凤迷归：凤钗下垂，凤已迷失归途。亸，音朵，下垂。 (14)破鸾慵舞：鸾镜破碎，鸾已不再起舞。 (15)“伤心”句：《楚辞·招魂》：“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。”
【语译】
正当残留的寒气欺侮我喝酒要犯病的时候，香闺的门紧闭着。燕子来晚了，它飞到杭州城西，好像在说春事已经迟暮了。画船载着我，在清明时节，经过蒙着晴光柔烟的吴宫一带的树木。我正默想这些年来作客异乡，到处游荡，离情旅思恰如轻盈的柳絮随风四处飞飏。
西湖上，我度过了十个春秋，记得曾在柳树下系马驻足，趁着湖边软雾轻尘，一片美丽风光行乐。我沿着落红缤纷的溪水逆流而上，不觉被引入仙境，侍女锦儿为我偷偷地传递心中爱慕之情。入闺房，倚银屏，春意长，好梦短，她因伤离而扑簌簌滚下的红泪，沾湿了纨素裁制的歌扇和金丝绣成的舞衣。暮色终于来临，堤上游人散尽，就这样，轻易地把夕阳好景都交还给了水面的鸥鹭。
幽谷春兰，渐渐老去，芳香的杜若，又生长了起来，而我却仍作客滞留于水乡。离别后，我也曾去六桥访寻过，可你总是音信杳然。事情过去了，花儿凋谢了，经过多少风风雨雨，美人已香消玉殒，长埋于地下。长波曾妒忌过你眼睛的美丽，远山也见你秀丽的黛眉而害羞，在渔灯的投影倒映在水中的那个夜晚，我们曾同宿于春江之滨，当时渡口送别的那番情景还分明记得。你住过的青楼依然如旧，与你临分手时我眼泪蘸着墨渍在破败的墙上题诗，如今字迹也该蒙上一层尘土而惨淡无色了罢。
我登上高处的亭子极目远望，芳草绿遍天涯，我自叹鬓发半白，竟像苎麻。我暗中检点你惠赠的信物，那丝手帕上尚染有惜别的泪痕和调笑的唾沫；钗头的彩凤垂下翅膀，凤已迷失归路；铸鸾的宝镜破成碎片，鸾已不再起舞。我待要将这绵绵的憾恨用心写成书信，可蓝天高远，大海辽阔，飞过的大雁已没入杳冥，哪儿去找人传书呢？只好胡乱地将满怀相思交给哀筝去弹奏。江南千里地，无处不伤心，听哀怨的曲调重新在招呼：游荡的孤魂啊，你在哪里？
【赏析】
梦窗此词共240字，分四叠，是有词以来唯一最长的词调。同调词在集中共有三首，在此之前，并无其他作者，后人偶有填者，亦不多，当是梦窗自制。词为感怀杭州亡姬而作。首叠，借暮春之景，说羁旅漂泊久，今重来已迟；二叠，追忆当年初遇伊人，惜好景不长，旋成别离；三叠，述别后虽寻访而不得，竟成陈迹，然当时临别情景，尚历历在目；四叠，抒登高怅望之相思苦情，叹物是人非，断魂难招。
首叠，“残寒”，暮春季节；“病酒”，有愁难遣；“掩绣户”，已人去室空。不说“人来晚”“我来晚”，而说“燕来晚”，婉曲兴起自好。“西城”，谓杭城之西，正傍湖之地。“画船载”，重来游湖；“清明”“吴宫”，是其难忘之时、难忘之地。杭州古时为吴之南界（有山曰“吴山”），又是吴越王建国之地，故泛称其宫苑楼阁为吴宫。“念羇情”二句，为一篇之骨，由此启以下三叠。此“羇情”包括离恨、相思和伤悼。陈洵云：“第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。”（《海绡说词》）说得是。
“而今正是欢游夜，却怕春寒自掩扉。”（姜夔《鹧鸪天·元夕不出》）上片的层层渲染，全是为由人及己、由喜转悲的兜头一折作铺垫。“旧尊俎”的“旧”字，将眼前的春盘彩缕与昔日伴伊人的欢宴场景叠合起来，是全篇意脉转折的关键。于是追忆往事，记玉人纤手，为我亲分黄柑。生活中一件微小的事，在记忆中竟如此清晰，更觉情意绵绵，相思刻骨。由感时而忆昔、怀人，引发乡思，于是有了“归梦”。然往事如烟，人情变幻，归乡之路已迷茫难辨。叙来处处波澜，终不肯作一直笔。结尾三句，自伤衰朽，叹有家未归。好处全在借长吉诗语，以“吴霜”比白发，引出“寒消不尽”的感喟，然后又将霜花与“落梅”相映衬，而以“如雨”对应“千点”，切紧立春时节之景，巧思妙语，情深韵长，意境绝佳。
澡 兰 香①
吴文英
淮安重午②
盘丝系腕③ ，巧篆垂簪④ ，玉隐绀纱睡觉⑤ 。银瓶露井⑥ ，彩箑云窗⑦ ，往事少年依约。为当时、曾写榴裙⑧ ，伤心红绡褪萼。黍梦光阴⑨ ，渐老汀洲烟蒻⑩ 。 莫唱江南古调(11) ，怨抑难招，楚江沉魄(12) 。薰风燕乳(13) ，暗雨梅黄(14) ，午镜澡兰帘幕(15) 。念秦楼(16) 、也拟人归，应剪菖蒲自酌(17) 。但怅望，一缕新蟾，随人天角。
【注释】
①澡兰香：作者自度曲，以词中有“午镜澡兰帘幕”句而命名。 ②淮安：南宋淮南东路所领九州之一，今江苏淮安。重午：阴历五月初五端午节。 ③盘丝系腕：民俗端午节以五彩丝绒系于腕上以驱鬼祛邪。见应劭《风俗通义》。 ④巧篆垂簪：指钗头符，民俗端午节书符篆装饰发簪以避刀兵、灾祸。见《荆楚岁时记》。 ⑤绀纱：指天青色的纱帐。 ⑥银瓶：汲水器。白居易有《井底引银瓶》诗。露井：没有井亭遮盖的水井。 ⑦箑：音霎，又读捷；扇子。《方言》：“扇，自关而东谓之箑。”云窗：雕成云纹的窗子。 ⑧曾写榴裙：描绘过大红色的罗裙。或化用题裙典故。《宋书·羊欣传》：“羊欣着练裙昼寝，王献之诣之，书其裙数幅而去。” ⑨黍梦：黄粱梦，事是唐沈既济《枕中记》。 ⑩蒻：柔嫩的蒲草。 (11)江南古调：指《梦辞·招魂》一类歌，因其传说为宋玉招屈原亡魂而作，有“魂兮归来哀江南”等语。 (12)楚江沉魄：指屈原自沉于湖南汨罗江。 (13)薰风：和风；东南风。燕乳：燕子已生雏燕。 (14)梅黄：一作“槐黄”，五月黄梅时也，多雨，称黄梅雨。 (15)午镜：端午日午时所铸的镜子，俗传可辟邪。白居易《新乐府·百炼镜》中所说的即是。澡兰：习俗端午节要用兰汤洗澡，唐宋时又称端午为浴兰节。 (16)秦楼：《列仙传》：秦穆公女弄玉与萧史吹箫引凤，穆公为筑凤台，遂传为秦楼，后多泛指女子居处。 (17)剪菖蒲：习俗端午节剪菖蒲泛酒以辟瘟病。见《荆楚岁时记》。
【语译】
臂腕系着五彩丝绒，钗头巧画符篆为饰，天青色的纱帐中，隐约见美人刚刚睡醒。露井边她提银瓶汲水，云窗前她执彩扇清歌，少年时的往事仿佛历历在目。只因为当年我曾手绘过她那大红罗裙，所以见红绡似的石榴花凋零便伤心不已。幸福的时光好比一场黄粱美梦，沙洲上柔嫩的蒲草已渐渐苍老了。
别再唱那江南古老的《招魂》曲了，那充满哀怨的声调怎能招回沉溺在楚江中屈原的冤魂呢？在和风中燕子生出了雏燕，而阴雨又使梅子变黄了；在帘幕的后面，她该沐浴过兰汤，正临镜自照罢！想此时她也一定会在绣楼上盼望着我早日归来，自斟自酌地饮着那剪菖蒲浸泡成的酒。可我却只能怅然凝望一弯纤细的新月，伴随着我漂泊在天涯。
【赏析】
这首自度曲是吴文英任苏州仓幕奉差往淮安时所作。
陈洵《海绡说词》评此词称“此怀归之赋也”，这话也许只说对了一半。全词上下片分别提到的是两个端午，所记的对象似非同一。上片写记忆中少年时端午节的一段恋情，其中“伤心红绡褪萼”句含有浓重的伤逝意味，“黍梦”之喻，亦非泛泛；与下片淮安端午思乡念远的对象，不像是同一件事。其实，此词上片感时忆旧，抒物是人非之慨，下片望月怀归，道落寞孤寂之情，一从时间角度，一从空间角度，所着力摹写的，无非是作者在“淮安重午”这一特定的时间、特定的地点内心怅触多端的情感而已，所以先著概括本篇词意曰：“亦是午日情事。”（《词洁》）虽嫌笼统，却较为确切。
起头三句，工笔细描，勾勒出一幅装束时新、画面诱人的“美人午睡图”。“盘丝”、“巧篆”，是重午时令的特征，也是感情由今及昔的切入点。然后写井边汲水，窗前轻歌，却用“银瓶露井，彩箑云窗”八个实字，突出一种似梦似幻、幽艳迷离的情调。有人讥梦窗好用“替字”，雕缋满眼，其实梦窗每下一字都有他的用意在。况周颐云：“梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春，非若琱璚蹙绣，毫无生气也。”（《蕙风词话》）评论最为精当。头三句与次三句同是“分—分—合”句式，又前后属同一层面，都是“依约”的少年情事，是追叙往昔。“为当时”以下，以“榴裙”为线索，从往事拉回到现实。如果这算用典的话，也是活用，白练裙被换作红榴裙；原来为“书”（题写），现在是“写”（描画）。好在能将记忆中榴裙的鲜艳色泽与眼前似“红绡”的榴花的褪萼联系起来，生发出浓重的感伤情绪。物犹如此，人何以堪？“伤心”二字，分量甚重。歇拍二句，进一步升华为人世沧桑之慨。用“枕中记”事，改“黄粱”（粟米）为“黍”，词意未变，却暗中与端午吃角黍（糉粽子）的习俗挂上了钩；同样“蒻”（蒲）也是应端午之景。作者用事遣词，已到了出神入化的地步。上片从极精细、微小的片断记忆入笔，抚今追昔，感怀伤逝，最终归结到岁月不居，光阴易老的人生大感慨上，梦窗之笔力，非常人能及。
换头三句，所谓空际转身，用宋玉为屈原赋《招魂》故事，在山穷水尽之际开拓出一片新天地。莫唱古调，谓往事难追，将上片一笔收住；难招沉魄，借屈子自比，以说久客不归，启下片故园之思。以下三句顿挫，由郁抑怨悱的楚江烟云，一变而为故园重午的和风细雨，但仍是悬想中的虚景。陈洵云：“‘薰风’三句，是家中节物，秦楼倒影。”（《海绡说词》）是说得很对的。思念家乡充满温情，而想像又比现实更为活跃，故写来词丽藻密，如五彩锦绣，灿烂铺陈。“燕乳”“梅黄”，均切时令，“午镜”“澡兰”，更属端午。然后以“念秦楼”补明之；从家人遥盼己归、寂寥自酌入手，反衬出自己思归之切。最后以天边一弯新月作结，寄情于景，余味不尽。下片全从虚处落笔，末四五句连用几个虚字，如“念”“也”“应”“但”等，以悬疑不定的口气，表现动荡不宁的心情思绪，都极成功，值得我们反复品味。
风 入 松
吴文英
听风听雨过清明，愁草瘗花铭① 。楼前绿暗分携路，一寸柳、一寸柔情。料峭春寒中酒② ，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生③ 。
【注释】
①“愁草”句：谓因发愁而懒得去草写咏落花的诗词。瘗，音意，埋葬。传庾信有《瘗花铭》，今集中不存。 ②中酒：病酒。 ③“惆怅”二句：双鸳喻美人的鞋子，即履迹。庾肩吾《咏长信宫中草》诗：“全由履迹少，并欲上阶生。”李白《长干行》：“门前迟行迹，一一生绿苔。”
【语译】
清明节，我在听着风雨声中度过，愁绪满怀，也懒得写《瘗花铭》之类的文字。楼前我们分手的路上已被浓绿遮暗，那一寸寸柳丝啊，都牵动我一寸寸柔情。春寒尚料峭，我终日被酒所困，晓梦惊醒时，耳边尽是纷乱的莺声。
西园里的林园亭台，我天天都要打扫，我也依然像过去一样好欣赏雨后新晴。黄蜂不断地飞扑着鞦韆上的绳索，怕是绳上还留着你纤手的芳香罢。我为园中再也见不到你的足迹而惆怅，寂静无人的阶石上，一夜之间都长满了青苔。
【赏析】
这是一篇西园怀人之作。据夏承焘师考证，西园在苏州，为词人和吴姬寓居之地，词中屡及之。如《风入松》：“暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。”《浪淘沙》：“往事一潸然，莫过西园。”等，所写都是这段情事。
首句已为全篇定下凄苦的基调：凄风苦雨，又值清明，倍觉孤寂。用两“听”字，写尽小楼独坐，百无聊赖的情态。秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，佳处也正从听来体现。“愁草瘗花铭”句，历来解多歧义。其实，“愁草”犹言怕草、懒草，就是因愁而不欲草写的意思；“《瘗花铭》”，俞平伯以为是借用庾信篇名，意思只是“题咏落花的诗词而已”。（《唐宋词选释》）怕赋葬花诗词，是因为花落象征着青春凋谢、华年逝去；吟咏这一题材，会使因所爱恋之人已不在而感伤的词人，更不堪忍受心灵上的折磨。然而这层意思是由“楼前”两句看出的，“分携”二字点出了所述之情事和主题。垂柳成阴，绿暗去路，此风雨落花后的又一番景象。长条依依，千丝万缕，无不勾起心头往事，牵动丝丝柔情。“料峭”二句精警。盖病酒者怯冷，复值春寒料峭，更觉遍身畏寒；晓梦不知寂寞，正欲旧欢重温，却被交加莺声啼破。总写愁怀难遣，伊人难觅。刘熙载《艺概》云：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”此二句足以当之。
换头先点出“西园”。“日日扫林亭”，犹望其来；“依旧赏新晴”，旧习不改。“新晴”与发端“风雨”相呼应。可以想见当初二人必曾携手同游，共赏西园雨后初晴之美景，如今伊人已去而景物和习惯都不改，故曰“依旧”；则言“赏新晴”实为“忆旧事”也。“黄蜂”两句，脍炙人口，能将无作有，写出情之痴迷。陈洵云：“见鞦韆而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。”（《海绡说词》）纤手留香是梦窗词中常见的意象，如《浣溪沙》之“玉纤香动小帘钩”、《祝英台近》之“玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素”等等皆是。盖在痴情人眼中，一些平素不经意的小节，往往能在日后的追忆中留下难以磨灭的深刻印象。以上数句极写相思之深，相望之切，故未以履迹不到，苔生石阶作结，愈觉怅惘不尽。“一夜苔生”，是神来之幻笔。以理而论，春雨本易滋藓苔，此夸张之基础；以情而论，恰如伍子胥过昭关，一夜头白，非如此写不足以表现愁思之甚也。谭献以为本篇“是梦窗极经意词”（《词综偶评》），这话是颇有见地的。
莺 啼 序
吴文英
春晚感怀①
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羇情游荡，随风化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐② 、招入仙溪，锦儿偷寄幽素③ 。倚银屏、春宽梦窄，断红湿④ 、歌纨金缕⑤ 。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信⑥ ，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？长波妒盼⑦ ，遥山羞黛⑧ ，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡⑨ 。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎⑩ 。暗点检、离痕欢唾(11) ，尚染鲛绡(12) ，亸凤迷归(13) ，破鸾慵舞(14) 。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南(15) ，怨曲重招，断魂在否？
【注释】
①春晚感怀：陈匪石《宋词举》：“汲古本有题，为《春暮感怀》，《词综》等书均删之，以此等宽泛之题类《草堂》陋习，不如不用尔。” ②红渐：落花漂浮的流水。 ③锦儿：洪遂《侍儿小名录》载钱塘妓女杨爱爱的侍婢叫锦儿。幽素：深藏内心的情愫。 ④断红：指妆泪。 ⑤歌纨金缕：歌扇舞衣。歌者手执纨扇；唐杜秋娘有《金缕衣》诗。 ⑥六桥：西湖苏堤上有六座桥，名映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹，北宋时苏轼所建。 ⑦盼：眼睛美丽的样子。《诗·卫风·硕人》：“美目盼兮。” ⑧黛：黛眉。 ⑨桃根渡：谓分别之处。参见姜夔《琵琶仙》“桃根桃叶”注。 ⑩苎：苎麻，因其白色而喻白发。 (11)离痕欢唾：离别的泪痕和欢笑时的唾沫。李煜《一斛珠》：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾。” (12)鲛绡：丝绸手帕。 (13)亸凤迷归：凤钗下垂，凤已迷失归途。亸，音朵，下垂。 (14)破鸾慵舞：鸾镜破碎，鸾已不再起舞。 (15)“伤心”句：《楚辞·招魂》：“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。”
【语译】
正当残留的寒气欺侮我喝酒要犯病的时候，香闺的门紧闭着。燕子来晚了，它飞到杭州城西，好像在说春事已经迟暮了。画船载着我，在清明时节，经过蒙着晴光柔烟的吴宫一带的树木。我正默想这些年来作客异乡，到处游荡，离情旅思恰如轻盈的柳絮随风四处飞飏。
西湖上，我度过了十个春秋，记得曾在柳树下系马驻足，趁着湖边软雾轻尘，一片美丽风光行乐。我沿着落红缤纷的溪水逆流而上，不觉被引入仙境，侍女锦儿为我偷偷地传递心中爱慕之情。入闺房，倚银屏，春意长，好梦短，她因伤离而扑簌簌滚下的红泪，沾湿了纨素裁制的歌扇和金丝绣成的舞衣。暮色终于来临，堤上游人散尽，就这样，轻易地把夕阳好景都交还给了水面的鸥鹭。
幽谷春兰，渐渐老去，芳香的杜若，又生长了起来，而我却仍作客滞留于水乡。离别后，我也曾去六桥访寻过，可你总是音信杳然。事情过去了，花儿凋谢了，经过多少风风雨雨，美人已香消玉殒，长埋于地下。长波曾妒忌过你眼睛的美丽，远山也见你秀丽的黛眉而害羞，在渔灯的投影倒映在水中的那个夜晚，我们曾同宿于春江之滨，当时渡口送别的那番情景还分明记得。你住过的青楼依然如旧，与你临分手时我眼泪蘸着墨渍在破败的墙上题诗，如今字迹也该蒙上一层尘土而惨淡无色了罢。
我登上高处的亭子极目远望，芳草绿遍天涯，我自叹鬓发半白，竟像苎麻。我暗中检点你惠赠的信物，那丝手帕上尚染有惜别的泪痕和调笑的唾沫；钗头的彩凤垂下翅膀，凤已迷失归路；铸鸾的宝镜破成碎片，鸾已不再起舞。我待要将这绵绵的憾恨用心写成书信，可蓝天高远，大海辽阔，飞过的大雁已没入杳冥，哪儿去找人传书呢？只好胡乱地将满怀相思交给哀筝去弹奏。江南千里地，无处不伤心，听哀怨的曲调重新在招呼：游荡的孤魂啊，你在哪里？
【赏析】
梦窗此词共240字，分四叠，是有词以来唯一最长的词调。同调词在集中共有三首，在此之前，并无其他作者，后人偶有填者，亦不多，当是梦窗自制。词为感怀杭州亡姬而作。首叠，借暮春之景，说羁旅漂泊久，今重来已迟；二叠，追忆当年初遇伊人，惜好景不长，旋成别离；三叠，述别后虽寻访而不得，竟成陈迹，然当时临别情景，尚历历在目；四叠，抒登高怅望之相思苦情，叹物是人非，断魂难招。
首叠，“残寒”，暮春季节；“病酒”，有愁难遣；“掩绣户”，已人去室空。不说“人来晚”“我来晚”，而说“燕来晚”，婉曲兴起自好。“西城”，谓杭城之西，正傍湖之地。“画船载”，重来游湖；“清明”“吴宫”，是其难忘之时、难忘之地。杭州古时为吴之南界（有山曰“吴山”），又是吴越王建国之地，故泛称其宫苑楼阁为吴宫。“念羇情”二句，为一篇之骨，由此启以下三叠。此“羇情”包括离恨、相思和伤悼。陈洵云：“第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。”（《海绡说词》）说得是。