宋词三百首全解 第70节
张 镃
促 织 儿
月洗高梧，露 幽草① ，宝钗楼外秋深② 。土花沿翠③ ，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织，促破晓机心。 儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，独自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。
【注释】
① ：音团，露多貌。《诗·郑风·野有蔓草》：“野有蔓草，零露 兮。” ②宝钗楼：本咸阳古迹，这里借指临安张达可家的楼台。 ③土花：青苔。
【语译】
月光洗涤着高高的梧桐树，幽深的草上沾满了露水，宝钗楼外，秋天已经很深了。苔藓铺开一片翠绿，萤火虫飞落在墙角。我静听那带着寒意的叫声断断续续，细微的音调转换着，像是在哽咽似的凄惋悲戚。它急切地追求着伴侣，又苦苦地劝人勤织，催得布机上的织女自夜到晓心里好难受。
记得我还是个小孩的时候，曾喊人快拿灯来照，把水往洞穴里灌，又放轻脚步，随着叫声去找；任凭满身都披着月亮投下的花影，独个儿还追寻不休。捉到后就带到豪华的厅堂里让她们相斗以取乐。用象牙镂成小小的亭台作笼子，还用黄金装点起来。如今别提了，就让这虫儿在床下陪伴我凉夜里独自吟咏好了。
【赏析】
这首咏促织儿（蟋蟀）词是庆元二年（1196）与姜夔在张达可家会饮时同赋的，前姜夔《齐天乐》已有小序说明，可参看。姜词咏物，思路拓展，用笔空灵，处处寄托怨情；张词擅长描述，多用实写，并借题感叹童年欢乐的逝去。构思不同，各具特色。
前五句先写环境作所咏蟋蟀的背景。头两句大处着眼，与下文相比，是大环境。月光、露水、高梧、幽草，确是深秋季节“楼外”院中景象；一“洗”字、一“ ”字，写月华似水、草上露重，准确而富于表现力。借用宝钗楼之名，或因宋人邵博曾饯客于宝钗楼，为歌李白《忆秦娥》词（见《邵氏闻见后录》），而他们也正于会饮之际吟咏。“土花”二句，将目光移近蟋蟀常蛰居出没处，总不离幽僻角落，又以“萤火”作陪衬，渲染得所咏之物呼之欲出。然后正面写到主体，用“静听”二字领起，以虫之鸣声写虫；将声音比之为吟唱哀曲。“凄咽悲沉”，固形容虫声唧唧，但听者亦即作者之心情已于此微露。结三句为虫鸣作注。“争求侣”，则小虫亦似人之孤单；“殷勤”二句，就虫名“促织”顺便做一二句文章，非实事。
下半阕转换角度，一变而为追忆“儿时”，写当年捉蟋蟀、斗蟋蟀事，用心精细，别开生面。“呼灯灌穴、敛步随音。任满身花影，独自追寻。”童心活泼，细节生动，非亲身经历过又善于描摹形容者不能道；其中“任满身花影”五字，尤神来之笔。张镃之重觅儿时旧梦，除了因幼年的他终日无忧无虑、充满乐趣外，还因为那时的家庭环境十分优越富裕；从他写将捕捉到的蟋蟀“携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金”数语，可知其必出身于贵族大家（他是张俊的曾孙），所以其中也必然包含着对昔日风月繁华的回忆。末了，折回到眼前，“今休说”三字，感慨无限，境况大异已不言而喻。随着夜来寒气一天天加深，“十月蟋蟀入我床下”（《诗·七月》），而我常“孤吟”无“伴”，正不妨听其悲鸣而度此长夜。仍以应前之虫声作结，同时使今昔形成明显的反差。
宴 山 亭
张 镃
幽梦初回，重阴未开，晓色催成疏雨。竹槛气寒，蕙畹声摇① ，新绿暗通南浦。未有人行，才半启、回廊朱户。无绪。空望极霓旌② ，锦书难据。 苔径追忆曾游，念谁伴，秋千彩绳芳柱。犀奁黛卷③ ，凤枕云孤④ ，应也几番凝伫。怎得伊来，花雾绕、小堂深处。留住。直到老、不教归去。
【注释】
①蕙畹声摇：谓兰蕙之圃因风雨而有声。古时田十二亩为畹。 ②霓旌：像旗旌般的云霓。宋玉《高唐赋》：“霓为旌，翠为盖。” ③卷：敛，收起来。 ④云：鬓云。
【语译】
我刚从美妙的睡梦中醒来，密布的阴云并没有散去，倒在黎明的天色中促成了一阵疏疏落落的雨。房前栅栏边的竹子送来寒气，园圃中的兰蕙有摆动的声音，新涨的绿水暗暗地通向送别的南浦。还未见有行人过路，我把回廊的朱红门才打开了一半，情绪消沉，徒然地遥望天边的云彩，看来她的情书是难以盼到了。
这条长满青苔的小路，记得我们曾来游过，我想现在又有谁再陪她在鞦韆架上抓着彩绳玩耍呢？她那犀角妆匣中的粉黛一定收了起来，绣凤枕头上也只是倚着她孤单的云鬓，她也总该不止一次地久立凝望，等待着心上人罢！怎么才能使她来到这儿，让她如花似雾的身影绕到小堂的幽深处呢？我要将她留住。一直到老，也不让她再回去。
【赏析】
这是一首相思词，写春天里想念远离的恋人。
词从早晨“幽梦初回”写起，虽未言何梦，但因后面说到相思，故可揣想他做的梦大概就是“好将幽梦恼襄王”之类的梦。下接五句，是醒后周围的环境。“重阴”、“疏雨”、“气寒”、“声摇”，借春寒时节的景物透露阴沉烦恼的心境，而以“新绿”象征性地暗示春日萌生的怀人思绪与愿望；故曰“暗通南浦”，取江淹《别赋》句意：“春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何！”于“未有人行”之时，独启朱户，是内心“无绪”不安所致，亦写忧思悄然。至“空望极”二句，始明述离人情怀。
过片承前，进而说步“苔径”而“追忆曾游”。“念”字以下四五句，想像恋人此日也必定寂寥。“鞦韆”句，又带出从前相伴欢愉之情。“犀奁黛卷”，是《诗·卫风·伯兮》“岂无膏沐，谁适为容”意；“凤枕云孤”，则可知未离之时，曾共枕席也；“几番凝伫”，是推己及彼，想像她自别后“应也”与我一样，在苦苦期盼重逢，句意一击两鸣。末了写自己内心的强烈愿望，望伊能来而不去，永远相守。白居易《花非花》诗（后人采其句式为词牌）云：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处！”词正用其意，故有“花雾绕”之语。这样，就与发端的“幽梦”首尾相应了。
绮 罗 香
史达祖
咏 春 雨
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路① 。 沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡② 。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩③ 。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
【注释】
①钿车：以金花为饰的车子。杜陵：今陕西省长安县东南。 ②春潮晚急：韦应物《滁州西涧》诗：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”官渡：官府置船以渡行人处。 ③谢娘：唐宋时女子的泛称。眉妩：犹言眉妆，眉毛的式样；“妩”是妩媚义的引申。
【语译】
这雨让天变冷，使花朵遭欺凌，又带着烟雾，将杨柳围困住，它偷偷地在催促着千里春光趋向迟暮。整天里，总是昏昏暗暗、迷迷蒙蒙的，它仿佛满怀愁绪，想要飞飏而去，却还是坠落了下来。蝴蝶惊讶翅膀上的粉变得沉重了，只好在西园里暂时留宿；燕子却为泥土湿润融化而高兴，当它归来飞过南浦的时候。妨碍最大的是定了佳期的约会，那金花装饰着的车子因道路泥泞而到不了杜陵。
在沉沉雨云密布的江上，极目远望什么也看不清，春潮带着雨水，到傍晚时奔流得更加湍急了，而官家设置的渡口却难以找到。远处的山峰隐隐约约，恰似流泪的美人低低垂下的黛眉。靠近断岸站立，发现在绿水新生、绿叶新长的时节，正是落花漂荡、带着愁思流去的地方。还记得当初那个雨打梨花的晚上，我们把门关上，彼此共剪西窗下的蜡烛，在雨声中一直长谈到深夜。
【赏析】
史达祖擅长咏物，这首咏春雨词和后面两首咏燕、咏春雪词都是他的代表作。咏物而不言物名，是这种体裁常用的修辞方法；此词从头至尾没有一个“雨”字，却又句句写雨。在构思上，还虚拟离人相隔相望情节，作为主干，使前后内容得以连贯起来，也藉以寄情。
词用对句起，只“做冷欺花，将烟困柳”八字，便将春雨画出，造句凝练。杜甫以“润物细无声”写春雨，此以“偷催春暮”写春雨，是立意角度不同；此承“欺花”、“困柳”而来，已为后文“落红带愁”生根。“尽日”二句，正面描绘。阴霾蔽空，春雨如烟，故望之“冥迷”；“欲飞还住”，是摹写雨丝轻飘之状，而“愁里”二字，拟人写雨，主客观两兼。李商隐《细雨成咏》：“稍稍落蝶粉，班班融燕泥。”已将蝶、燕对举。郑谷《赵璘郎中席上赋蝴蝶》：“微雨宿花房。”则为此词“蝶宿”二字之依据。又诗中写蝶，常连“西园”，李白《长干行》“八月蝴蝶来，双飞西园草”即是。燕“喜泥润”，因能啄而筑巢也。必曰“南浦”，是以代表离别之地作过渡，以引出下两句说人事。写蝶、燕，本为写人作陪衬。杜陵，在词中只是借用，是泛说游赏胜地，非实指。郑谷《寄献狄右丞》诗有“逐胜偷闲向杜陵”之句。由泛说雨能误却佳期，使情人不到，引出下片雨中怀远、两情相望不相闻来，由虚转实，而实处皆虚。
词起初写的是细雨，说到妨钿车、误佳约，雨意已浓，下半首其势犹来不止，境界也随之而扩大。“江上望极”，承“钿车不到”意而来，却是另叙，非前事之连续。我虽“望极”，终因江上“沉沉”而无所见。不但所思不可见，即欲渡江前往相访，亦“难寻官渡”。其中插入韦应物“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”诗意，而稍稍改变韦诗的用词，这样更好。官渡之难寻，当然是因为下着雨，能见度太差，而韦诗中本有“带雨”二字，却偏于“还被”之后该用“雨”字的地方省略掉了，不出“雨”字而说雨的技法，于此可见一斑。眉如远山或远山如眉的比喻，用在这里，也和情节发展及雨景自然相融合了。“谢娘”因不得与所欢相见而伤心，故曰“和泪”，而“和泪”也正为切雨中之景。“临断岸”二句，写花落随流水，关合前“春暮”，再出“愁”字，淋漓抒情。煞尾另是一种章法，用“记当日”将“梨花满地不开门”（刘方平《春怨》）、“雨打梨花深闭门”（李重元《忆王孙》）、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”（李商隐《夜雨寄北》）等句意带出，融入追叙，以点“春雨”；用回忆相处之美好时刻作结，推开一步，宕出远神。
双 双 燕
史达祖
咏 燕
过春社了① ，度帘幕中间② ，去年尘冷。差池欲住③ ，试入旧巢相并。还相雕梁藻井④ ，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径，芹泥雨润⑤ 。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。