宋词三百首全解 第44节
感 皇 恩
贺 铸
兰芷满汀洲，游丝横路。罗袜尘生步。迎顾。整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮，人南渡。 回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处？半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。
【语译】
水边洲岸已长满香兰和白芷，当路飞扬着游丝。她移动轻盈的步履，让丝袜蒙上尘埃，迎着我走来，看着我，理理发鬟，皱着双眉，我们彼此脉脉含情，却难以开口。风儿轻轻地将柳絮吹散，我渡江南来。
回想从前的同伴，已隔着无数重青山。那花丛深处的朱红门人家，如今在何处呢？梅子已半黄了，傍晚时帘外下起疏疏落落的雨来。我把无所依托的愁心托付给春天，就让它带了去罢！
【赏析】
此词为贺铸到达江南后作。词中所思念的女子，则留在江北，也可能就是汴京。《感皇恩》词牌上下片第三句，有作七字句者，故此词亦有人断句为“罗袜尘生步迎顾”和“花底深朱户何处”的。其实不妥，作七字句者第五字不押韵，如毛滂之作“江月娟娟上高柳”和“小小微风弄襟袖”即是。而此词“步”“户”皆入韵，故不宜据彼而断此。同一词牌，格式有异者，并不少见。
上片是回忆中情景。“兰芷”“游丝”，点明正当青春时节；写水边路上，暗示送行。“罗袜尘生步”，仍用《洛神赋》中语，知前来送行者为佳人。“整鬟”二句，写出临别欲言而“难语”情态。“整鬟”，是女子情有专注时的一种下意识的动作。“颦黛”，则心有怨恨。“风吹柳絮”，亦兴中有比，借所见实景使人联想到“人南渡”亦如飞絮之漂泊分离。
下片是眼前情景。故以“回首旧游”过片，“旧游”主要指那位佳人。如今南北云山万叠，不知那曾经熟悉的“花底深朱户”现在什么地方。“半黄梅子”，知春已残，其时江南多雨，尤其是“向晚”时分。总为愁绪作环境渲染。“断魂”者，魂因悲伤而无所皈依也；因而希望托付给归去的春天带走。“将”，动词，是带的意思。后来，辛弃疾《祝英台令》反其意而用之曰：“是他春带愁来，春归何处？却不解将愁归去。”似是受到方回此词的启发。
薄 幸
贺 铸
淡妆多态① ，更的的② 、频回眄睐③ 。便认得琴心先许④ ，欲绾合欢双带⑤ 。记画堂、风月逢迎⑥ ，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解⑦ 。 自过了烧灯后⑧ ，都不见踏青挑菜⑨ 。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再？正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。
【注释】
①淡妆：一本作“艳真”。 ②的的：明媚地。 ③眄睐：斜视。 ④琴心：见晏殊《木兰花》“闻琴”注。 ⑤绾：系。此句一本作“与写宜男双带”。 ⑥风月逢迎：一本作“斜月朦胧”。 ⑦“向睡鸭”三句：一本作“便翡翠屏开，芙蓉帐掩，与把香罗暗解”。 ⑧烧灯：元宵放灯。 ⑨挑菜：《乾淳岁时记》：古以二月二日为挑菜节。
【语译】
淡雅的打扮使她显得多姿多态，更明媚的是她几次回眸斜视的目光。她听琴就懂得琴声中爱慕的意思，心里先就答应了，想着把这条合欢彩带系结起来。她还记得画堂中清风明月迎接情郎之夜，轻蹙蛾眉，微微含笑，百般娇柔，无可奈何；便向睡鸭形的香炉边、画着双飞鸳鸯的屏风后，带着羞怯把香罗腰带暗中解了下来。
自从过了放灯的元宵节后，都不见情郎再借人们都出门踏青和挑菜的机会来到这里。几次想托双燕，嘱咐它带去自己的深情蜜意，却恨重重帘幕妨碍它飞来飞去。什么时候能再相约相会呢？春意正浓，酒添困慵，人闲着，在这长长的白昼中百无聊赖。恹恹地一觉醒来时，还看到有太阳照在花枝上。
【赏析】
一个美丽聪明的女子有了情人，一度欢乐后却被冷落，感情上受到了打击。词写的就是这件事。作者选用的词牌名为《薄幸》，看来非出于偶然。
上片写她与情郎的相识相爱。头两句先写她的美貌。淡扫蛾眉而仍多姿多态，其丽质可想而知。回眸转秋波，更是明艳动人；在总体描写后又突出重点。“认得琴心”，用司马相如“琴挑”卓文君故事，可知：（一）是初识；（二）是男方挑动；（三）女子生性敏感聪慧。“先许”，心里早已应许了对方的求爱。“欲绾”句是由心许延伸出来的愿望。带结同心，表示两情结合，故用“合欢”（字面义是带子上所绣的合欢花）字样。然后写“画堂”欢会之夜。用一“记”字领起下面一段文字，可知上片都是回忆中事。“风月”，既为点夜，又暗示男女风月之事。同样有暗示性质的用词还有“睡鸭”与“飞鸳”。用“娇”字“羞”字，又说“无奈”，能看出北宋词人多有写艳情的本领。
下片另起，如文章分段，写情郎不来，女子感到苦闷。大概那个薄情郎自从得手以后，便不再相顾了。“自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。”可知前述画堂相见，正元宵放灯时，十五月圆，与“风月逢迎”正合。“踏青挑菜”只是过访，是来相会的比较文雅含蓄的代词，是为适合元宵之后的节令风俗而用的隐语，若非为此而又可不顾押韵，则“挑菜”换作“折柳”“采花”，意思都一样。望来而不来，只有凭燕子带去自己的心意了。燕必称“双”，也是为人设词。同样，“往来却恨重帘碍”，表面说燕，其实也指人，说女子所处环境，有着种种障碍，不允许她自由地前往。公开不行，密约幽会还是可能的，于是有“约何时再”之问。最后写女子在春光大好的日子里，只能闲极无聊地虚度，靠睡午觉（夜间一定是失眠了）来打发这很长的白昼。“厌厌睡起，犹有花梢日在”正写“昼永”难挨到天黑。与李清照所说的“薄雾浓云愁永昼”、“守着窗儿独自怎生得黑”的意思相仿。
浣 溪 沙
贺 铸
不信芳春厌老人，老人几度送余春，惜春行乐莫辞频。 巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拚君瞋，物情惟有醉中真。
【语译】
我不信芬芳的春天会讨厌老人，老人多少次送走了春天最后的日子啊！珍惜春天，便须行乐，切莫嫌行乐太多。
美好的笑靥，爱情的歌曲，都合我的心意；恼恨花儿，借酒癫狂，随你发脾气好了；一切感情只有在喝醉的时候才是真诚的。
【赏析】
此词当是贺铸晚年退居吴中所作。词的中心思想只是爱惜春光，及时行乐，哪怕年岁老大了，也不要放弃看花、听歌、饮酒，从中取乐。这种劝人沉醉于享乐生活的思想，当然并不高明，但对古代的封建士大夫、文人来说，有这种思想情绪，也不足为奇。
前三句说“行乐须及春”，但这“春”只限于指季节，不是说人的青春年岁。人们伤春，往往是联想到华年迅逝，人生易老；甚至以为春天这一欢乐的季节只属于年轻人，而与老人已关系不大了，好像春天也“厌老人”似的。词人则以为不然。所以开头就下“不信”二字，予以批驳。接一句申述为什么“不信”的理由：老人“送”走春天的次数要比年轻人多得多，换句话说，春天陪伴着老人的时间更长，可见并不“厌老人”，对老人还是很有感情的。再一句是结论：所以老人也应“惜春”，应及时“行乐”，切“莫辞频”。
后三句便就“行乐”之事进一步发挥。行乐，无非是调笑、听歌、赏花、饮酒之类事，这些对“我”来说，无不合我心意，因为我不叹老嗟卑，觉得理应如此；而在“君”心里，也许反而引起感触，会不痛快，要“恼”要“嗔”，如果老是觉得人已衰老，春天不属于自己的话。果真如此，也只好随你去发脾气了。末句“物情惟有醉中真”，是说行为拘束、心情压抑并无必要，劝人还是从酒杯中去寻找感情解放的乐趣。
浣 溪 沙
贺 铸
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。 笑撚粉香归洞户① ，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些② 。
【注释】
①粉香：指梅花。洞户：一重重相对相通的门，也叫“洞门”。 ②些：句末语气助词。音撒，平声。
【语译】
楼角边的一缕晚霞刚刚消失，在柳树嫩黄色的新叶深处，已暗暗有暮鸦在栖息。一位美丽的女子正伴着月色在采摘梅花。
她笑着手捻蕊粉芳香的花枝进重门回到室内，又放下帘幕来护住窗纱，东风吹来冷得就像到了夜间一样。
【赏析】
词写早春黄昏景色和一位幽独的佳人。
贺 铸
兰芷满汀洲，游丝横路。罗袜尘生步。迎顾。整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮，人南渡。 回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处？半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。
【语译】
水边洲岸已长满香兰和白芷，当路飞扬着游丝。她移动轻盈的步履，让丝袜蒙上尘埃，迎着我走来，看着我，理理发鬟，皱着双眉，我们彼此脉脉含情，却难以开口。风儿轻轻地将柳絮吹散，我渡江南来。
回想从前的同伴，已隔着无数重青山。那花丛深处的朱红门人家，如今在何处呢？梅子已半黄了，傍晚时帘外下起疏疏落落的雨来。我把无所依托的愁心托付给春天，就让它带了去罢！
【赏析】
此词为贺铸到达江南后作。词中所思念的女子，则留在江北，也可能就是汴京。《感皇恩》词牌上下片第三句，有作七字句者，故此词亦有人断句为“罗袜尘生步迎顾”和“花底深朱户何处”的。其实不妥，作七字句者第五字不押韵，如毛滂之作“江月娟娟上高柳”和“小小微风弄襟袖”即是。而此词“步”“户”皆入韵，故不宜据彼而断此。同一词牌，格式有异者，并不少见。
上片是回忆中情景。“兰芷”“游丝”，点明正当青春时节；写水边路上，暗示送行。“罗袜尘生步”，仍用《洛神赋》中语，知前来送行者为佳人。“整鬟”二句，写出临别欲言而“难语”情态。“整鬟”，是女子情有专注时的一种下意识的动作。“颦黛”，则心有怨恨。“风吹柳絮”，亦兴中有比，借所见实景使人联想到“人南渡”亦如飞絮之漂泊分离。
下片是眼前情景。故以“回首旧游”过片，“旧游”主要指那位佳人。如今南北云山万叠，不知那曾经熟悉的“花底深朱户”现在什么地方。“半黄梅子”，知春已残，其时江南多雨，尤其是“向晚”时分。总为愁绪作环境渲染。“断魂”者，魂因悲伤而无所皈依也；因而希望托付给归去的春天带走。“将”，动词，是带的意思。后来，辛弃疾《祝英台令》反其意而用之曰：“是他春带愁来，春归何处？却不解将愁归去。”似是受到方回此词的启发。
薄 幸
贺 铸
淡妆多态① ，更的的② 、频回眄睐③ 。便认得琴心先许④ ，欲绾合欢双带⑤ 。记画堂、风月逢迎⑥ ，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解⑦ 。 自过了烧灯后⑧ ，都不见踏青挑菜⑨ 。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再？正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。
【注释】
①淡妆：一本作“艳真”。 ②的的：明媚地。 ③眄睐：斜视。 ④琴心：见晏殊《木兰花》“闻琴”注。 ⑤绾：系。此句一本作“与写宜男双带”。 ⑥风月逢迎：一本作“斜月朦胧”。 ⑦“向睡鸭”三句：一本作“便翡翠屏开，芙蓉帐掩，与把香罗暗解”。 ⑧烧灯：元宵放灯。 ⑨挑菜：《乾淳岁时记》：古以二月二日为挑菜节。
【语译】
淡雅的打扮使她显得多姿多态，更明媚的是她几次回眸斜视的目光。她听琴就懂得琴声中爱慕的意思，心里先就答应了，想着把这条合欢彩带系结起来。她还记得画堂中清风明月迎接情郎之夜，轻蹙蛾眉，微微含笑，百般娇柔，无可奈何；便向睡鸭形的香炉边、画着双飞鸳鸯的屏风后，带着羞怯把香罗腰带暗中解了下来。
自从过了放灯的元宵节后，都不见情郎再借人们都出门踏青和挑菜的机会来到这里。几次想托双燕，嘱咐它带去自己的深情蜜意，却恨重重帘幕妨碍它飞来飞去。什么时候能再相约相会呢？春意正浓，酒添困慵，人闲着，在这长长的白昼中百无聊赖。恹恹地一觉醒来时，还看到有太阳照在花枝上。
【赏析】
一个美丽聪明的女子有了情人，一度欢乐后却被冷落，感情上受到了打击。词写的就是这件事。作者选用的词牌名为《薄幸》，看来非出于偶然。
上片写她与情郎的相识相爱。头两句先写她的美貌。淡扫蛾眉而仍多姿多态，其丽质可想而知。回眸转秋波，更是明艳动人；在总体描写后又突出重点。“认得琴心”，用司马相如“琴挑”卓文君故事，可知：（一）是初识；（二）是男方挑动；（三）女子生性敏感聪慧。“先许”，心里早已应许了对方的求爱。“欲绾”句是由心许延伸出来的愿望。带结同心，表示两情结合，故用“合欢”（字面义是带子上所绣的合欢花）字样。然后写“画堂”欢会之夜。用一“记”字领起下面一段文字，可知上片都是回忆中事。“风月”，既为点夜，又暗示男女风月之事。同样有暗示性质的用词还有“睡鸭”与“飞鸳”。用“娇”字“羞”字，又说“无奈”，能看出北宋词人多有写艳情的本领。
下片另起，如文章分段，写情郎不来，女子感到苦闷。大概那个薄情郎自从得手以后，便不再相顾了。“自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。”可知前述画堂相见，正元宵放灯时，十五月圆，与“风月逢迎”正合。“踏青挑菜”只是过访，是来相会的比较文雅含蓄的代词，是为适合元宵之后的节令风俗而用的隐语，若非为此而又可不顾押韵，则“挑菜”换作“折柳”“采花”，意思都一样。望来而不来，只有凭燕子带去自己的心意了。燕必称“双”，也是为人设词。同样，“往来却恨重帘碍”，表面说燕，其实也指人，说女子所处环境，有着种种障碍，不允许她自由地前往。公开不行，密约幽会还是可能的，于是有“约何时再”之问。最后写女子在春光大好的日子里，只能闲极无聊地虚度，靠睡午觉（夜间一定是失眠了）来打发这很长的白昼。“厌厌睡起，犹有花梢日在”正写“昼永”难挨到天黑。与李清照所说的“薄雾浓云愁永昼”、“守着窗儿独自怎生得黑”的意思相仿。
浣 溪 沙
贺 铸
不信芳春厌老人，老人几度送余春，惜春行乐莫辞频。 巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拚君瞋，物情惟有醉中真。
【语译】
我不信芬芳的春天会讨厌老人，老人多少次送走了春天最后的日子啊！珍惜春天，便须行乐，切莫嫌行乐太多。
美好的笑靥，爱情的歌曲，都合我的心意；恼恨花儿，借酒癫狂，随你发脾气好了；一切感情只有在喝醉的时候才是真诚的。
【赏析】
此词当是贺铸晚年退居吴中所作。词的中心思想只是爱惜春光，及时行乐，哪怕年岁老大了，也不要放弃看花、听歌、饮酒，从中取乐。这种劝人沉醉于享乐生活的思想，当然并不高明，但对古代的封建士大夫、文人来说，有这种思想情绪，也不足为奇。
前三句说“行乐须及春”，但这“春”只限于指季节，不是说人的青春年岁。人们伤春，往往是联想到华年迅逝，人生易老；甚至以为春天这一欢乐的季节只属于年轻人，而与老人已关系不大了，好像春天也“厌老人”似的。词人则以为不然。所以开头就下“不信”二字，予以批驳。接一句申述为什么“不信”的理由：老人“送”走春天的次数要比年轻人多得多，换句话说，春天陪伴着老人的时间更长，可见并不“厌老人”，对老人还是很有感情的。再一句是结论：所以老人也应“惜春”，应及时“行乐”，切“莫辞频”。
后三句便就“行乐”之事进一步发挥。行乐，无非是调笑、听歌、赏花、饮酒之类事，这些对“我”来说，无不合我心意，因为我不叹老嗟卑，觉得理应如此；而在“君”心里，也许反而引起感触，会不痛快，要“恼”要“嗔”，如果老是觉得人已衰老，春天不属于自己的话。果真如此，也只好随你去发脾气了。末句“物情惟有醉中真”，是说行为拘束、心情压抑并无必要，劝人还是从酒杯中去寻找感情解放的乐趣。
浣 溪 沙
贺 铸
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。 笑撚粉香归洞户① ，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些② 。
【注释】
①粉香：指梅花。洞户：一重重相对相通的门，也叫“洞门”。 ②些：句末语气助词。音撒，平声。
【语译】
楼角边的一缕晚霞刚刚消失，在柳树嫩黄色的新叶深处，已暗暗有暮鸦在栖息。一位美丽的女子正伴着月色在采摘梅花。
她笑着手捻蕊粉芳香的花枝进重门回到室内，又放下帘幕来护住窗纱，东风吹来冷得就像到了夜间一样。
【赏析】
词写早春黄昏景色和一位幽独的佳人。