宋词三百首全解 第46节
烟络横林，山沉远照，迤逦黄昏钟鼓① 。烛映帘栊，蛩催机杼② ，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮③ 。 当年酒狂自负，谓东君④ 、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦。幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。
【注释】
①迤逦：连续不断。 ②蛩：蟋蟀，又名“促织”，故曰“催机杼”。 ③骎骎：马疾行的样子，引申为迅疾。 ④东君：司春之神。
【语译】
烟雾萦绕在横展的树林间，山峦沉浸于远处的夕阳里，黄昏时，钟鼓之声连续不断地响起。烛光映着门帘窗槛，蟋蟀催促人们夜织，仿佛与人共同分担着这清秋风露的凄苦。怀念远方亲人的妇女们夜不能寐，此起彼应地传来几声木杵击打砧石的捣衣声。我这为做官而浪迹天涯的倦客，闻此而惊心，顿觉华年迅逝，岁月将暮。
当年，我也曾饮酒如狂，十分自负，自以为司春之神东君已将青春交给了我。结果到处流浪，骑着马远行北路，乘着船旅宿南浦，内心深处的怨恨竟无人可以当面倾吐。幸亏还有明月曾知道我旧游的情况，那就让它伴着云来，再将我的梦带走罢！
【赏析】
词写清秋羁旅之愁。
上片由景物渐转心情，自傍晚延至夜间，从他人说到自己。头三句先写室外秋暝景色，“平林漠漠烟如织”，夕阳斜照远山，暮鼓晚钟，声声不绝于耳。所见所闻，无非都是引发出愁思的氛围。再三句便写室内，时间上也推移至夜晚。烛影摇摇，促织声声，“清秋风露”的节候于此点明。“共苦”二字，实以寒夜悲鸣之秋蛩自况，已摄住“岁华行暮”之神。然后再写远处传来“思妇”之“砧杵”声。古时，秋来裁制寒衣以寄远，要经杵棒在砧石上捣，大概是为了使质地柔软。故诗词文章中每言及捣衣、砧声，总是跟思妇、远客、羁旅之愁相关。这样层层渲染，步步逼近，最后才说到自己闻声而“惊动”，感慨光阴“骎骎”，“岁华行暮”。“天涯倦宦”四字，是全篇之主旨所在。
下片回想当年年轻气盛情况，为如今迟暮倦愁作反跌。“酒狂自负”四字，写出“早岁那知世事艰”来。“谓东君、以春相付”说得更好；这里的“春”，更多的是指人生的春天，即充满欢乐、理想、抱负的青春时期。总以为来日方长，因而无忧无虑，不识愁苦滋味。“流浪”三句，跌落，说结果并非如此。长年南去北来，舟马劳顿、历尽宦海风波，无所归依。“幽恨无人晤语”，最是不堪孤单落寞之境。末了兜转至眼前景象。按诗词传统意象，多在说“清秋风露”、“几声砧杵”的同时，便写到“明月”，此词前面有意回避，留待最后，借“明月”以抒情，回应前半所写情景，将前后贯穿起来。“旧游”如“梦”，本已无处追寻，却偏偏说尚有明月知其处，它既能“伴云”而来，当亦能带我梦魂前去。“诗有别趣”，此之谓也。
望 湘 人
贺 铸
厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰。带惊剩眼① ，几许伤春春晚。泪竹痕鲜② ，佩兰香老③ ，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游伴④ 。 须信鸾弦易断⑤ ，奈云和再鼓，曲终人远⑥ 。认罗袜无踪，旧处弄波清浅⑦ 。青翰棹舣⑧ ，白 洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
【注释】
①带惊剩眼：因衣带上所剩之眼渐多而吃惊，即“衣带日以宽”意。 ②泪竹：《述异记》：“舜南巡，葬于苍梧之野。尧之二女娥皇、女英（都嫁舜为妃），追之不及，相与恸哭，泪下沾竹，竹上文为之斑斑然。” ③佩兰：《离骚》：“纫秋兰以为佩。” ④非烟：步非烟，唐武公业的妾，皇甫枚有《非烟传》。这里借指所思的女子。 ⑤鸾弦：传说汉武帝时，西海献鸾胶，可用以以接续断弦。见《汉武外传》，后世遂称续娶为“续弦”。比喻两情容易中断。 ⑥“奈云和”二句：云和，琴瑟名，乐器的首部作云状。唐钱起《湘灵鼓瑟》诗：“曲终人不见，江上数峰青。” ⑦“认罗袜”二句：用曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。” ⑧青翰：船，因有鸟形刻饰，涂以青色，故名。《说苑·善说》：“乘青翰之舟。”舣：船靠岸。
【语译】
我讨厌这黄莺的叫声来到枕边，花儿的香气透入帘幕，正当我半因醉酒未醒、半因愁思入梦的时候。我爱惜那被子上还留有旧时的香味，惊讶这衣带上所余的孔眼逐渐增多，有多少次我对春伤感，可春还是快过去了。斑竹上的点点泪痕如新，佩身的春兰香味渐减，湘中的天气正春浓日暖。我还记得在这道小小的江边，每当风清月白的良宵，曾屡屡地与我的女伴约会出游。
本该相信感情的纽带亦如琴弦，虽易断而能续，怎奈重新弹奏云和之瑟，曲终之时人已远去。我寻找穿着罗袜的她不见踪影，只有她过去踩着凌波微步经过的地方，江水依然清浅。我划着画船停靠在长满白 的洲畔，极目远望那临江高岸上飞檐观阁。总也没有办法把相思之情寄去一个字，幸好还有旧时的双双燕子飞了回来。
【赏析】
《望湘人》词调，宋代仅见有贺铸这一首。《草堂诗余》题作“春思”，为他本所无，或是后人拟加。其实，词调已可兼作词题，观词意，伤春亦为伤离，而所思之人，正“湘人”也。
词一开头便作惊人之笔，莺啭花香，人所共爱，却下一“厌”字，所以沈际飞称其“嶙峋”（《草堂诗余正集》）；其实，“莺声”、“花气”之所以可厌，是因为“到枕”、“动帘”，扰了醉乡酣梦，即第三句所说的“醉魂愁梦相半”，这是申述“厌”之理由。醉是为了消愁，梦也能使愁暂时忘却，既被惊醒，愁又复来，何况莺花之柔媚，更添感触，以至愁思转深，所以可“厌”。其构思当受“打起黄莺儿，莫教枝上啼”那首唐诗的启迪。衾被残香尚在，是为昔日欢情逝去而惋惜；衣带剩眼渐多，是发觉自己日益消瘦而吃惊，这些都非一日所致，故曰“几许”。可见“伤春春晚”之“春”，固然指的是上承“莺”“花”，下启“浓暖”的季节时令，同时也指其所“惜”所“惊”引起美好回忆的人和事。二妃之“泪竹”，屈原的“佩兰”，又都用了湘中之事，其下的“湘天”因此而有了着落。然后以一“记”字引出两句回想的话来，说明“伤春”的原因。上片章法与前《石州慢》相同，可参见。
下片则由从前的屡约出游转到今日的弦断人离。“鸾弦易断”四字，造语特奇，“鸾弦”本来是说能续的，却反接“易断”二字，把两层不同的意思都包括了。原来能续只说主观愿望，“易断”才是客观现实。因为用了鸾胶典故，有能续之希冀，所以下一“奈”字，抒情曲折多姿。“云和再鼓，曲终人远”，紧承“鸾弦”说瑟，巧用钱起《湘灵鼓瑟》诗，关合“湘天”。断弦或能再续，无奈旧梦难寻，唯有行“凌波微步”的“罗袜”曾经之“旧处”，依然可“认”。这正是词人“棹”“青翰”之舟而“舣”于“白 洲畔”之时。江边“白 ”亦《楚辞》所常咏；温飞卿有“斜晖脉脉水悠悠；肠断白 州”之句，这也可视作方回极目远望“临皋飞观”时的情景。“飞观”当是女伴“非烟”旧居之所，如今已“燕去楼空”了。所谓“不解寄、一字相思”，是不曾寄、不能寄且无地可寄的意思。接一句“幸有归来双燕”结束，颇引人寻味。意象之一是“似曾相识燕归来”，燕归而人不见，固能增感伤，但毕竟也给愁极无聊的伤春者以一点慰藉；意象之二是燕子或能为我寄去相思字，故用“幸”字，但这也是无望中的一线希望。虽然说“幸”，其实还是表现不幸，它与发端的“厌”字，相映成趣。
绿 头 鸭
贺 铸
玉人家，画楼珠箔临津① 。托微风、彩箫流怨，断肠马上曾闻。宴堂开、艳妆丛里，调琴思，认歌颦。麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醺。绣屏掩、鸳枕相就，香气渐暾暾② 。回廊影、疏钟淡月，几许消魂？ 翠钗分、银笺封泪，舞鞋从此生尘。任兰舟、载将离恨，转南浦，背西曛③ 。记取明年，蔷薇谢后，佳期应未误行云④ 。凤城远⑤ 、楚梅香嫩，先寄一枝春⑥ 。青门外⑦ ，只凭芳草，寻访郎君。
【注释】
①珠箔：珠帘。 ②暾暾：本日光盛满的样子，这里形容香气浓。 ③曛：夕阳余晖。 ④行云：用巫山云雨事，指男女欢情。 ⑤凤城：京城。 ⑥寄一枝春：用陆凯自江南寄梅花给长安的范晔并赠诗事。 ⑦青门：古长安城东出南头一门曰霸城门，色青，又叫青城门或青门。
【语译】
佳人的家院，画楼上悬挂着珠帘，门临渡口。她吹起彩箫，托微风传送心中的幽怨，他曾在马上听到箫声而大为忧伤。堂上摆开宴席，在艳妆的脂粉队中，他把对她的爱慕借琴弦弹了出来，并从歌声和蹙眉的表情上认出她来。炉香和蜡烛烟雾浓重，状如莲花的刻漏历时短暂，不等到饮酒微醉便起而离席更衣。在锦绣屏风的遮掩下，他们同床共枕，便觉香气渐渐瀰漫开来。曲折的长廊影子幢幢，疏疏的钟声，淡淡的月光，离去时有多少黯然消魂的难舍难分。
翠玉的宝钗为赠别而分为两份，银红笺纸连同她的眼泪一道封缄，跳舞鞋从此将蒙上灰尘。就这样，任凭他乘着木兰舟，载着一腔别离的怨恨，转向南浦，背着落日余晖，朝东而去。请记住明年蔷薇花凋谢以后，该是我们的佳期，可别耽误了幽会。京城离江南甚远，楚地的梅花香嫩，到时候先折一枝托人寄来，告诉我春的消息。那时我在城东南门外，只能凭芳草来寻访郎君了。
【赏析】
此词半记一段恋情，半是别后伤离，当是贺方回自京师南来后所作。上片“调琴思，认歌颦”，下片“转南浦，背西曛”，在前晁端礼同调词中，都是“三、四”字句式，比此词多二字，格式稍异。
上片可分四节：（一）自“玉人”至“曾闻”四句，说“玉人”在“临津”的“画楼”上，凭“彩箫”吹出自己的“怨”情，被骑在“马上”经过楼下的他听到了。“断肠”二字是说听曲者，但也可兼及吹曲。“曾闻”，用追溯前事语气。箫声使对方大受感动，这是最初阶段。（二）自“宴堂”至“歌颦”，说对方借宴会机会，以琴声表达倾慕之思，并在群芳中凭“歌颦”“认”出她来。由此见“玉人”身份，似是姬妾艺妓一类人物。（三）“麝蜡”至“暾暾”五六句，是说在开宴之夜，他们偷渡鹊桥，经历了云雨之欢。两情正“浓”，良宵苦“短”，所述隐而显，藻饰艳冶。（四）自“回廊”至“消魂”，说天未曙即离去，不免留连难舍，黯然“消魂”。
下片写伤离。先说对方要远离京城了，“翠钗分”七字，写临别又赠信物，又奉诗札；“封泪”二字，悱恻缠绵。“舞鞋”句，以明矢志相守。然后写其别去。又用郑文宝“载将离恨过江南”诗意。“南浦”之名为传统意象，几成了送别之地的代称，但总是说往南。“背西曛”，正是向东。与下文“青门外”方位正合。“记取”以下，都可视作“玉人”对“郎君”的叮咛语。意思分三层：一是望“明年蔷薇谢后”再来，嘱莫误“佳期”。二是盼时时有音书，望能如古人重情谊那样“先寄一枝春”。一留“凤城”，一去“楚”地，于此点出。三是说自己唯有春来处处“寻访郎君”踪迹。“青门外”，乃恋人离去之地。“只凭芳草”，是诗趣所在，非真能藉此“寻访”而得，实说自己之思念无穷，即古诗所谓“青青河边草，绵绵思远道”以及“离恨恰如春草”也。
石 州 慢
张元幹
寒水依痕① ，春意渐回，沙际烟阔② 。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。 情切。画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。孤负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢，恰经年离别。
【注释】
①寒水依痕：杜甫《冬深》诗：“早霜随类影，寒水各依痕。” ②“春意”二句：杜甫《阆水歌》：“正怜日破浪花出，更复春从沙际回。”
【语译】
寒冷的流水傍着岸边的涨痕，春意已逐渐从宽阔的烟雾沙岸上回来。溪畔的梅花在晴朗的阳光普照下，散发出阵阵清香，有几枝冷艳的粉蕊正争相开放。却知远隔万水千山的旧日憾恨，不妨看看别来有过多少黯然消魂啊！长亭的门外，山重重叠叠，望不尽满目青翠，在我愁绪涌上心头的时候。
我的心情因思念而激动。可以想像得到，她住的画楼深深地关闭着，在东风日夜吹拂下，那雪一般的肌肤已不知不觉消瘦了。这一别，辜负了多少枕头上的缱绻欢爱，酒杯前的花月良辰！在期待殷切的内心深处，又有多少独个儿凄凉的感受，尽量想留着等到回家后去说。到我们能再次相逢时，算起来离别已整整一年了。
【注释】
①迤逦：连续不断。 ②蛩：蟋蟀，又名“促织”，故曰“催机杼”。 ③骎骎：马疾行的样子，引申为迅疾。 ④东君：司春之神。
【语译】
烟雾萦绕在横展的树林间，山峦沉浸于远处的夕阳里，黄昏时，钟鼓之声连续不断地响起。烛光映着门帘窗槛，蟋蟀催促人们夜织，仿佛与人共同分担着这清秋风露的凄苦。怀念远方亲人的妇女们夜不能寐，此起彼应地传来几声木杵击打砧石的捣衣声。我这为做官而浪迹天涯的倦客，闻此而惊心，顿觉华年迅逝，岁月将暮。
当年，我也曾饮酒如狂，十分自负，自以为司春之神东君已将青春交给了我。结果到处流浪，骑着马远行北路，乘着船旅宿南浦，内心深处的怨恨竟无人可以当面倾吐。幸亏还有明月曾知道我旧游的情况，那就让它伴着云来，再将我的梦带走罢！
【赏析】
词写清秋羁旅之愁。
上片由景物渐转心情，自傍晚延至夜间，从他人说到自己。头三句先写室外秋暝景色，“平林漠漠烟如织”，夕阳斜照远山，暮鼓晚钟，声声不绝于耳。所见所闻，无非都是引发出愁思的氛围。再三句便写室内，时间上也推移至夜晚。烛影摇摇，促织声声，“清秋风露”的节候于此点明。“共苦”二字，实以寒夜悲鸣之秋蛩自况，已摄住“岁华行暮”之神。然后再写远处传来“思妇”之“砧杵”声。古时，秋来裁制寒衣以寄远，要经杵棒在砧石上捣，大概是为了使质地柔软。故诗词文章中每言及捣衣、砧声，总是跟思妇、远客、羁旅之愁相关。这样层层渲染，步步逼近，最后才说到自己闻声而“惊动”，感慨光阴“骎骎”，“岁华行暮”。“天涯倦宦”四字，是全篇之主旨所在。
下片回想当年年轻气盛情况，为如今迟暮倦愁作反跌。“酒狂自负”四字，写出“早岁那知世事艰”来。“谓东君、以春相付”说得更好；这里的“春”，更多的是指人生的春天，即充满欢乐、理想、抱负的青春时期。总以为来日方长，因而无忧无虑，不识愁苦滋味。“流浪”三句，跌落，说结果并非如此。长年南去北来，舟马劳顿、历尽宦海风波，无所归依。“幽恨无人晤语”，最是不堪孤单落寞之境。末了兜转至眼前景象。按诗词传统意象，多在说“清秋风露”、“几声砧杵”的同时，便写到“明月”，此词前面有意回避，留待最后，借“明月”以抒情，回应前半所写情景，将前后贯穿起来。“旧游”如“梦”，本已无处追寻，却偏偏说尚有明月知其处，它既能“伴云”而来，当亦能带我梦魂前去。“诗有别趣”，此之谓也。
望 湘 人
贺 铸
厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰。带惊剩眼① ，几许伤春春晚。泪竹痕鲜② ，佩兰香老③ ，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游伴④ 。 须信鸾弦易断⑤ ，奈云和再鼓，曲终人远⑥ 。认罗袜无踪，旧处弄波清浅⑦ 。青翰棹舣⑧ ，白 洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
【注释】
①带惊剩眼：因衣带上所剩之眼渐多而吃惊，即“衣带日以宽”意。 ②泪竹：《述异记》：“舜南巡，葬于苍梧之野。尧之二女娥皇、女英（都嫁舜为妃），追之不及，相与恸哭，泪下沾竹，竹上文为之斑斑然。” ③佩兰：《离骚》：“纫秋兰以为佩。” ④非烟：步非烟，唐武公业的妾，皇甫枚有《非烟传》。这里借指所思的女子。 ⑤鸾弦：传说汉武帝时，西海献鸾胶，可用以以接续断弦。见《汉武外传》，后世遂称续娶为“续弦”。比喻两情容易中断。 ⑥“奈云和”二句：云和，琴瑟名，乐器的首部作云状。唐钱起《湘灵鼓瑟》诗：“曲终人不见，江上数峰青。” ⑦“认罗袜”二句：用曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。” ⑧青翰：船，因有鸟形刻饰，涂以青色，故名。《说苑·善说》：“乘青翰之舟。”舣：船靠岸。
【语译】
我讨厌这黄莺的叫声来到枕边，花儿的香气透入帘幕，正当我半因醉酒未醒、半因愁思入梦的时候。我爱惜那被子上还留有旧时的香味，惊讶这衣带上所余的孔眼逐渐增多，有多少次我对春伤感，可春还是快过去了。斑竹上的点点泪痕如新，佩身的春兰香味渐减，湘中的天气正春浓日暖。我还记得在这道小小的江边，每当风清月白的良宵，曾屡屡地与我的女伴约会出游。
本该相信感情的纽带亦如琴弦，虽易断而能续，怎奈重新弹奏云和之瑟，曲终之时人已远去。我寻找穿着罗袜的她不见踪影，只有她过去踩着凌波微步经过的地方，江水依然清浅。我划着画船停靠在长满白 的洲畔，极目远望那临江高岸上飞檐观阁。总也没有办法把相思之情寄去一个字，幸好还有旧时的双双燕子飞了回来。
【赏析】
《望湘人》词调，宋代仅见有贺铸这一首。《草堂诗余》题作“春思”，为他本所无，或是后人拟加。其实，词调已可兼作词题，观词意，伤春亦为伤离，而所思之人，正“湘人”也。
词一开头便作惊人之笔，莺啭花香，人所共爱，却下一“厌”字，所以沈际飞称其“嶙峋”（《草堂诗余正集》）；其实，“莺声”、“花气”之所以可厌，是因为“到枕”、“动帘”，扰了醉乡酣梦，即第三句所说的“醉魂愁梦相半”，这是申述“厌”之理由。醉是为了消愁，梦也能使愁暂时忘却，既被惊醒，愁又复来，何况莺花之柔媚，更添感触，以至愁思转深，所以可“厌”。其构思当受“打起黄莺儿，莫教枝上啼”那首唐诗的启迪。衾被残香尚在，是为昔日欢情逝去而惋惜；衣带剩眼渐多，是发觉自己日益消瘦而吃惊，这些都非一日所致，故曰“几许”。可见“伤春春晚”之“春”，固然指的是上承“莺”“花”，下启“浓暖”的季节时令，同时也指其所“惜”所“惊”引起美好回忆的人和事。二妃之“泪竹”，屈原的“佩兰”，又都用了湘中之事，其下的“湘天”因此而有了着落。然后以一“记”字引出两句回想的话来，说明“伤春”的原因。上片章法与前《石州慢》相同，可参见。
下片则由从前的屡约出游转到今日的弦断人离。“鸾弦易断”四字，造语特奇，“鸾弦”本来是说能续的，却反接“易断”二字，把两层不同的意思都包括了。原来能续只说主观愿望，“易断”才是客观现实。因为用了鸾胶典故，有能续之希冀，所以下一“奈”字，抒情曲折多姿。“云和再鼓，曲终人远”，紧承“鸾弦”说瑟，巧用钱起《湘灵鼓瑟》诗，关合“湘天”。断弦或能再续，无奈旧梦难寻，唯有行“凌波微步”的“罗袜”曾经之“旧处”，依然可“认”。这正是词人“棹”“青翰”之舟而“舣”于“白 洲畔”之时。江边“白 ”亦《楚辞》所常咏；温飞卿有“斜晖脉脉水悠悠；肠断白 州”之句，这也可视作方回极目远望“临皋飞观”时的情景。“飞观”当是女伴“非烟”旧居之所，如今已“燕去楼空”了。所谓“不解寄、一字相思”，是不曾寄、不能寄且无地可寄的意思。接一句“幸有归来双燕”结束，颇引人寻味。意象之一是“似曾相识燕归来”，燕归而人不见，固能增感伤，但毕竟也给愁极无聊的伤春者以一点慰藉；意象之二是燕子或能为我寄去相思字，故用“幸”字，但这也是无望中的一线希望。虽然说“幸”，其实还是表现不幸，它与发端的“厌”字，相映成趣。
绿 头 鸭
贺 铸
玉人家，画楼珠箔临津① 。托微风、彩箫流怨，断肠马上曾闻。宴堂开、艳妆丛里，调琴思，认歌颦。麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醺。绣屏掩、鸳枕相就，香气渐暾暾② 。回廊影、疏钟淡月，几许消魂？ 翠钗分、银笺封泪，舞鞋从此生尘。任兰舟、载将离恨，转南浦，背西曛③ 。记取明年，蔷薇谢后，佳期应未误行云④ 。凤城远⑤ 、楚梅香嫩，先寄一枝春⑥ 。青门外⑦ ，只凭芳草，寻访郎君。
【注释】
①珠箔：珠帘。 ②暾暾：本日光盛满的样子，这里形容香气浓。 ③曛：夕阳余晖。 ④行云：用巫山云雨事，指男女欢情。 ⑤凤城：京城。 ⑥寄一枝春：用陆凯自江南寄梅花给长安的范晔并赠诗事。 ⑦青门：古长安城东出南头一门曰霸城门，色青，又叫青城门或青门。
【语译】
佳人的家院，画楼上悬挂着珠帘，门临渡口。她吹起彩箫，托微风传送心中的幽怨，他曾在马上听到箫声而大为忧伤。堂上摆开宴席，在艳妆的脂粉队中，他把对她的爱慕借琴弦弹了出来，并从歌声和蹙眉的表情上认出她来。炉香和蜡烛烟雾浓重，状如莲花的刻漏历时短暂，不等到饮酒微醉便起而离席更衣。在锦绣屏风的遮掩下，他们同床共枕，便觉香气渐渐瀰漫开来。曲折的长廊影子幢幢，疏疏的钟声，淡淡的月光，离去时有多少黯然消魂的难舍难分。
翠玉的宝钗为赠别而分为两份，银红笺纸连同她的眼泪一道封缄，跳舞鞋从此将蒙上灰尘。就这样，任凭他乘着木兰舟，载着一腔别离的怨恨，转向南浦，背着落日余晖，朝东而去。请记住明年蔷薇花凋谢以后，该是我们的佳期，可别耽误了幽会。京城离江南甚远，楚地的梅花香嫩，到时候先折一枝托人寄来，告诉我春的消息。那时我在城东南门外，只能凭芳草来寻访郎君了。
【赏析】
此词半记一段恋情，半是别后伤离，当是贺方回自京师南来后所作。上片“调琴思，认歌颦”，下片“转南浦，背西曛”，在前晁端礼同调词中，都是“三、四”字句式，比此词多二字，格式稍异。
上片可分四节：（一）自“玉人”至“曾闻”四句，说“玉人”在“临津”的“画楼”上，凭“彩箫”吹出自己的“怨”情，被骑在“马上”经过楼下的他听到了。“断肠”二字是说听曲者，但也可兼及吹曲。“曾闻”，用追溯前事语气。箫声使对方大受感动，这是最初阶段。（二）自“宴堂”至“歌颦”，说对方借宴会机会，以琴声表达倾慕之思，并在群芳中凭“歌颦”“认”出她来。由此见“玉人”身份，似是姬妾艺妓一类人物。（三）“麝蜡”至“暾暾”五六句，是说在开宴之夜，他们偷渡鹊桥，经历了云雨之欢。两情正“浓”，良宵苦“短”，所述隐而显，藻饰艳冶。（四）自“回廊”至“消魂”，说天未曙即离去，不免留连难舍，黯然“消魂”。
下片写伤离。先说对方要远离京城了，“翠钗分”七字，写临别又赠信物，又奉诗札；“封泪”二字，悱恻缠绵。“舞鞋”句，以明矢志相守。然后写其别去。又用郑文宝“载将离恨过江南”诗意。“南浦”之名为传统意象，几成了送别之地的代称，但总是说往南。“背西曛”，正是向东。与下文“青门外”方位正合。“记取”以下，都可视作“玉人”对“郎君”的叮咛语。意思分三层：一是望“明年蔷薇谢后”再来，嘱莫误“佳期”。二是盼时时有音书，望能如古人重情谊那样“先寄一枝春”。一留“凤城”，一去“楚”地，于此点出。三是说自己唯有春来处处“寻访郎君”踪迹。“青门外”，乃恋人离去之地。“只凭芳草”，是诗趣所在，非真能藉此“寻访”而得，实说自己之思念无穷，即古诗所谓“青青河边草，绵绵思远道”以及“离恨恰如春草”也。
石 州 慢
张元幹
寒水依痕① ，春意渐回，沙际烟阔② 。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。 情切。画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。孤负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢，恰经年离别。
【注释】
①寒水依痕：杜甫《冬深》诗：“早霜随类影，寒水各依痕。” ②“春意”二句：杜甫《阆水歌》：“正怜日破浪花出，更复春从沙际回。”
【语译】
寒冷的流水傍着岸边的涨痕，春意已逐渐从宽阔的烟雾沙岸上回来。溪畔的梅花在晴朗的阳光普照下，散发出阵阵清香，有几枝冷艳的粉蕊正争相开放。却知远隔万水千山的旧日憾恨，不妨看看别来有过多少黯然消魂啊！长亭的门外，山重重叠叠，望不尽满目青翠，在我愁绪涌上心头的时候。
我的心情因思念而激动。可以想像得到，她住的画楼深深地关闭着，在东风日夜吹拂下，那雪一般的肌肤已不知不觉消瘦了。这一别，辜负了多少枕头上的缱绻欢爱，酒杯前的花月良辰！在期待殷切的内心深处，又有多少独个儿凄凉的感受，尽量想留着等到回家后去说。到我们能再次相逢时，算起来离别已整整一年了。