1978合成系文豪 第689节
江弦说从那会儿开始，《无主题变奏》这个故事就一直在脑海里了。
但当时全社会都是“伤痕”“反思”这样的作品，他还没这个胆量发表一篇这样的小说，也不觉得这样一部小说会有人爱看。
他不敢去写这么一个小人物，不被主流社会所接受、所欣赏，又找不到方向。
《无主题变奏》这篇小说，那会儿写了个潦草，也没拿给过人看，等后来他成名以后，干脆又把这档子事儿排到了后面，感觉自己有太多更重要的东西可发表了。
《无主题变奏》这篇从文学上看缺点很多的文章，实在是拿不出手。
可是这些年，看着社会上，一方面是无所适从的年轻人，一方面又是“招摇撞骗”“道德绑架”的精神导师，江弦忽然觉得应该把这篇文章拿出来晒晒。
别人都在说“今天的中国青年没有玩世不恭的权利。”
江弦不觉得这么讲不对，因为“我们所面临的是一个什么样的历史环境？十几亿人口，要吃饭，要生存，要发展，要繁荣！要在今天和明天的世界上，找到中华民族应当占有的一个位置。”
但他只想告诉年轻人：
“人活着各有其社会位置，很难互相衡量。重要的不是别人怎么说你，而是你自己的感受。”
“当时赶着上学的那些朋友，今天又全在忙着挣钱。钱，我不是不想，我也想穿好的、住洋房、开汽车。”
“我现在说这话有点儿大言不惭，因为我很幸运的得到了这些，可在我看来，如果当初要为此付出、牺牲的那些我认为对我来说最重要的，那就是那点儿自由、闲散，我是决计不肯去交换的。”
“.”
“写的真好！”
编辑老周看的那叫一个精神抖擞。
“以前发表《十八岁出门远行》的时候不是都说，江弦是最懂青年人的作家么？”
“照我看，这话说的真是没错，这话说的太特么对了！”
“要我看，江弦的《十八岁出门远行》、《你别无选择》，加上这一篇《无主题变奏》，可以一块儿组成一个系列，就叫‘青年三部曲’！”
“好主意，美国人把《麦田里的守望者》当做无数美国青年的‘救命神书’，照我看，江弦这个‘青年三部曲’，也能被当做咱们中国当代青年们的‘救命神书’。”
“好想法！”
《花城》的主编苏晨站旁边听了半天，听着这个提议，登时眼前一亮。
“这样，咱们准备准备，我去找江弦商量一下，咱们下一期，就做一期专号，刊登这个江弦的‘青年三部曲’，全文刊发这三篇小说，再整理一些文学界对这三篇小说的重要评论。”
“那这一期‘青年三部曲’的专号，肯定能再创下一波新的发行记录！”有编辑激动说。
有了这个计划，《花城》的编辑部成员们又是一阵亢奋。
另一边，江弦也很快接到了《花城》的电话，听来了这个“青年三部曲”的事情。
“青年三部曲？”
“有点儿意思。”
对任何一名成名作家来说，似乎都有着属于自己的“三部曲”：
托尔斯泰的自传体三部曲：《童年》、《少年》、《青年》。
但丁的《神曲》三部曲：《地狱》、《炼狱》、《天堂》。
巴尔扎克的《幻灭》三部曲：《两诗人》、《外省伟人的巴黎》、《发明家的苦恼》。
高尔基的自传体三部曲：《童年》、《在人间》、《我的大学》。
巴金的激流三部曲：《家》、《春》、《秋》。
以及他的爱情三部曲：《雾》、《雨》、《电》。
江弦写作这么久，因为合成的关系，一直都是独立发表作品，没有做过什么系列小说。
没想到这次误打误撞，竟然让《花城》给他捣鼓出这么个“青年三部曲”。
而这三部小说，放眼整个中国当代文学作品，也是最适合组成“青年三部曲”的三部小说了。
说他们是“青年三部曲”真是一点儿问题都没有。
因为整整几代的青年人，都从这三部小说之中获取了鼓舞和力量。
《花城》要做这个专号，江弦欣然答应下来。
他当然明白，把“青年三部曲”做杂志专号的话，相比于出版这么一套“青年三部曲”的丛书，会让他少赚很多的钱。
但对于如今的江弦来说，计算一下他现在的资产，这笔稿费他已经不太能放在眼里了。
就像是他如今在刊物上发表小说。
他完全能以出版的方式发表，赚取更大的利润，却非要在刊物上发行。
相比于稿费，江弦更在意稿费之外的别的收获，那就是自身名气的提升。
在知名刊物上发表作品所带来的名气提升效果一定是大于出版的，这一点毋庸置疑。
发表小说在刊物上，不仅可以提高作品的可信度和权威性，也可以为作家本身带来更广泛的认可和影响力。
这份好处是花钱都买不来的。
第501章 熟悉的名字
10月中旬，王扶编辑骑着自行车，匆匆来到《人民文学》来到新侨饭店聚餐。
“老王，怎么来的这么慢？”等待她已久的崔道怡一见面就忍不住说了一句。
“不好意思，家里有点儿事儿，耽搁了，没来迟吧？”
“没呢，还没开始。”
崔道怡陪着王扶一起踏入饭店里，饭店已是熙熙攘攘的模样，《人民文学》和《人民文摘》两家编辑部今天齐聚这里，非常热闹。
“江弦来了么？”王扶问了一句。
今天的聚餐，可以说就是为了江弦举办的，欢迎这位新主编主持《人民文学》的工作。
“那不是么。”崔道怡指了指人群中江弦的身影。
他个头本就高大，在一众普通身高的编辑之中颇有些“鹤立鸡群”，脸上是令人羡慕的英俊和年轻，一身中山装给这份年轻平添了几分成熟。
“这么年轻的主编啊！”
王扶忍不住感叹。
“是啊，原本以为王濛同志就是咱《人民文学》最年轻的一任主编了，没想到这个记录这么快就被打破了。”崔道怡跟着感叹。
王蒙主持《人民文学》的时候正是五十出头的年纪，这年龄绝对算不了多大，在他之前主持《人民文学》的光未然都七十多的高龄了。
之前作协内支持刘鑫武主持《人民文学》的另一个原因就是，刘鑫武毕竟四十多岁，要比江弦年长许多，毕竟年轻在很多人看来并不是做工作的优势。
可最后还是选择了一个年轻的可怕的江弦。
“你说谁能想得到呢？”
王扶感叹说，“当年江弦第一次来咱们社里，还是那么青涩一个作者，我记得投的是《芙蓉镇》这篇稿子，是我给他当得编辑，稿子还是我俩一块儿去《当代》刘茵那儿抢过来的。”
“一晃过去这么几年，他竟然要来咱们《人民文学》当主编了，这缘分可真够奇妙的。”
“呵呵。”
崔道怡明白王扶心中的那种感觉，他又何尝没有这么想过。
“以江弦在文坛的耀眼，走到这一步，是迟早的事儿。”
“嗯。”
王扶认可的点点头。
文坛的明星作家就那么几位，刘鑫武、蒋子龙、冯骥才这些个在当下拥有巨大影响力的作家里，江弦是可以排在头一号的。
对当下文学有着巨大影响力的作家，迟早能坐上他们《人民文学》主编的位置。
除非这个人是“清心寡欲”，满脑子“远遁凡尘”的那种人。
说话间，宴席开始，这是江弦作为《人民文学》新一任主编的身份第一次在公开场合亮相，免不了致两句辞。
在编委会成员茹志鹃、徐怀中、谌容、黄宗英、蒋子龙这些作家的盛情邀请下，江弦一脸无奈的站起，朝着众人腼腆一笑。
“我又有什么可说的呢？我和大家都不陌生。”
“都是老朋友了。”
“别忘了，我是《人民文学》出来的人，是咱们自己的人。”
这话说的大伙都是面露微笑。
很多人被这么一提醒才想起来，江弦可一直都是《人民文学》的副主编。
只不过上任以后，他一直主抓《人民文摘》的工作，在《人民文学》这边的存在感比较低。
但要说他是《人民文学》出身，这话可一点儿没错。
“我记得王蒙同志在主持《人民文学》工作以后，在当时那一期的《人民文学》‘编者的话’中有这样一句，叫作‘不拘一格，广开文路’。
我是这样理解的，‘一格’，可以理解为一种主调，一种思想倾向，一种艺术风格，一种创作手法，他是希望这部刊物能够兼收并蓄，天地宽阔.”
听着江弦的讲述，在场很多人忍不住频频点头。
如今回首再看《人民文学》这本刊物，王濛绝对在《人民文学》的办刊史上烙上了鲜明地个人印记。
他接手这部刊物前，刊物展现出的是一种死气沉沉的颓势。