1978合成系文豪 第406节

　　《米》没有入围也是读书班无奈之举。

　　但在最终的复审阶段，在从18部入围作品中挑选6部获奖作品的时候，江弦的入围作品《许三观卖血记》遭到巨大的排斥。

　　光未然仍然记得最后复审的场景。

　　他们这15位评审委员，针对江弦的《许三观卖血记》展开了激烈的讨论。

　　茅奖的评审委员都是巴金、丁凌、冯沐这样文学界赫赫有名的人物，谁想凭借官帽子和老资格压的其他人服气是不可能的。

　　《许三观卖血记》的文学质量，光未然非常清楚。

　　因为这篇小说是他们《人民文学》发行的，并且当时给了特殊待遇：

　　“整本刊物只刊登一部长篇小说”。

　　这是《人民文学》创刊以来第一次。

　　这也是《人民文学》对这篇小说的认可。

　　但《许三观卖血记》这篇小说却在最终的复审环节，受到了一些偏左文学家的反对。

　　他们以小说揭示人性“卑微幽暗面”的理由，将这篇小说拒绝在茅奖的门外。

　　这让光未然很是不解。

　　这究竟是长篇小说评选？

　　还是左派对话语权和权威性的争夺？

　　难道评选不应该单纯从文学角度，而是从文化和社会民生角度来评判作品。

　　光未然心里不舒服，可也只能认下这个结果。

　　至少江弦的《芙蓉镇》拿到了这个奖项。

　　可有时候光未然又想，《芙蓉镇》如果和《许三观卖血记》，和《米》不是同一个作者。

　　那这两篇被茅奖拒之门外的小说，不就埋没了？

　　那这些值得捧起奖项的作家，不久寂寂无名？

　　除此以外，光未然对《芙蓉镇》没拿到第一的排名也不太理解。

　　左派的贺井之给出的理由是：小说字数太少，是所有获奖作品中字数最少的。

　　可是拿字数来评价小说的好坏。

　　这不是耍赖？

　　写作从来是脑力活，要真像贺井之说的，字数少的小说就不好，那以后作家们都把写作变成体力活儿好了，就比谁写的字数多。

　　想到这儿，光未然捏了捏眉心。

　　年纪大了，加上这些有形、无形的争端，光未然着实有些身心俱疲。

　　不然他也不会一心辞去《人民文学》主编的职务，一次次的向上递交辞呈。

　　这既是他真的累了。

　　也是他无声的愤怒。

　　脑海中的想法一闪而过，光未然重新看向台上，目光不由自主的聚焦在江弦身上。

　　毫无疑问，未来是属于他的，属于这个年轻人。

　　今天的茅奖，拒绝对纯文学“倾斜”。

　　但江弦还年轻，光未然相信，年轻就是他的机会，是他最大的凭仗。

　　主席台上，评委宣读着各作品的获奖理由。

　　“《芙蓉镇》，寓风云于风俗民情图画，借人物命运演乡镇生活变迁。”

　　“作为一部具有深刻思想内涵和高度艺术价值的作品，《芙蓉镇》揭示了特定时期人民生活的真实面貌，展现了人性的光辉和伟大.”

　　巴金笑着将茅奖的获奖证书、奖牌交到江弦手里。

　　还有奖金！

　　和以前的全国优秀短篇、中篇小说奖不同，茅奖有奖金。

　　奖金的来源自然就是茅公去世前捐赠出的二十五万稿费。

　　每位获奖者，都可以拿到3000元的奖金。

　　别小看3000元。

　　在这个人均收入大概60元的年代，3000元差不多是一个工人四五年不吃不喝的收入，绝对是一笔巨款。

　　台上的几位作家也很开心。

　　不是谁都和江弦一样，写长篇跟玩儿似得，几个月就产一部，一到手好几千。

　　哪怕是一些知名作家，也得一两年才能憋出这么多的稿费。

　　大家眉开眼笑，反倒是江弦最波澜不惊。

　　“看看年轻人，多沉稳。”

　　“不骄不躁，不愧是江司令，对得起司令这两个字儿。”

　　“3000块啊，要是给我，让我揣回家里，我媳妇以后见了我不得跟见着皇上似得。”

　　“不以物喜不以己悲，江司令有点道行。”

　　“.”

　　冯骥才白眼都快翻天上去了。

第341章 江弦是哪个山头的？

　　冯骥才太知道江弦这货的稿费有多高了。

　　不说别的，就江弦出版的那些作品都有多少了？

　　出版社每一次加印这些作品，都得再给江弦支付上一笔印数稿酬，这可都是白花花的银子。

　　哪像他们这些作家，大部分时候写文章都是一锤子买卖，文章发表以后，基本很难再创造出什么价值。

　　领受了获奖证书、奖牌和三千元奖金，获奖的六位作家依次进行了发言，分享了自己获奖的感受。

　　姚雪垠讲的时候眼眶都湿润了，有时候，一个作家对一部小说耗尽的心血，可不比养活一个孩子少。

　　说起来姚雪垠老爷子一生也够传奇的。

　　他小时候还被土匪当“肉票”抓去过。

　　旋又被一个土匪小头目认为义子，在土匪中生活了100多天。

　　很快轮到江弦发言。

　　今年，他的一篇报告文学《理解万岁》，在国内很多地方都讲的非常火爆，所以作协特地给他安排作为作家代表进行发言。

　　此外，这次安排又掺杂着几分试探。

　　如今文艺界，分歧非常严重。

　　大体来说，作家们可以分为“惜春派”和“偏左派”两个派系。

　　这场“惜春派”和“偏左派”之间拉锯式的较量，几乎贯穿整个80年代。

　　并且越是作协的高层，文学地位越高，自身的派系就越坚定。

　　像是茅、巴、光、冯、陈，被视作“惜春派”的代表。

　　刘、丁、贺、王、林，这些则是“偏左派”的代表。

　　哪怕此刻台上的获奖作家，大部分也都有自己的文学立场。

　　唯独江弦这个作家比较特殊。

　　他的代表作里有大逆不道的意识流文学、寻根文学，还有伤痕和反思。

　　所以惜春派一向将他视作自己人，视作惜春派的得力干将。

　　然而江弦在后续创作中，渐渐放弃了“伤痕”“反思”的写法，不再致力于挖掘那段历史。

　　随着他小说思想的越发晦涩，江弦的立场变得越发变得模糊。

　　说他惜春，他的一些表现又有点偏左，说他偏左，他比谁都惜春。

　　反正从他文章里，没办法将他明确的归于哪方派系。

　　江弦如此小的年纪就能捧得茅盾文学奖这座桂冠，在未来的文学界必然牢牢占据一席之地。

　　所以这次安排江弦发言，不管是惜春派还是偏左派，都没有反对，都乐于促成。

　　两派都想从这次发言里听一听江弦的文学态度和文学立场。

　　你江弦究竟把自己归在哪个派系？哪个山头？

　　当江弦站在主席台中央的一刻，所有人都朝着这名年轻作家看去，期待着他接下来的发言。

　　在这种场合下，一个作家对文学态度的表达，一定会透露出他们的文学立场。

　　听到江弦题写的发言稿名为《深情地领受人民的鞭策》。