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1978合成系文豪 第405节

  “幸会幸会。”江弦客客气气的说。

  姚雪垠名满天下,这说法是一点不夸张。

  从70年代过来的人,基本上没人不知道姚雪垠,没人不知道《李自成》。

  当年一场嗡嗡嗡,全国只剩下八个样板戏,除了八个样板戏,还有两部小说。

  一本是《金光大道》。

  另一本就是《李自成》。

  在姚雪垠写《李自成》期间,就连他老人家都亲口叮嘱“要加以保护”。

  最后把姚雪垠转移在一个安全隐秘的地方,他潜心创作数年,才终于有了这部皇皇巨著。

  不过后世总有人吐槽《李自成》是茅奖里最差的一部。

  不是辩驳,这里稍作解释。

  姚雪垠这次获奖的是《李自成》的第二卷。

  但是后来,他又写了三卷,打算将《李自成》一共写成五卷。

  到了90年代,姚雪垠不幸患上脑萎缩,每天只能写几百字。

  最后还没写完第四卷和第五卷,就病逝了。

  他的家人替姚雪垠整理了最后的稿件。

  原本的五卷整理为了四卷,这才有了后世这部两百多万字的历史小说。

  但毕竟是未完之作,小说读起来难免会觉得虎头蛇尾。

  而且小说前后创作了将近五十年之久,前后有参差也很正常。

  另外,每部小说都有时代的局限性,《李自成》的有些观点放在后世眼里当然过时。

  不过不能否认,在当下,在1982年,《李自成》绝对是一部深受广大读者喜爱的经典。

  毕竟迎合了这个时代的需求。

  这小说用比较潮流的词儿说就是“销售火爆”。

  因此这篇小说能得茅奖,你不能说评委没考虑文学性。

  实在是思想变化的太快。

  在这个时代,读者们读《李自成》就觉得很正常,农民起义就应该是这样。

  “我看过你的《荔枝》。”

  姚雪垠冲江弦道:“我听巴金同志讲过,你的这篇小说,只用了短短几天的时间就写了出来?”

  “我写得快,写之前其实我已经准备了好几个月。”

  “那这速度也够快了。”

  姚雪垠很是佩服:“写历史小说,最重要的就是严谨,要核实每一个细节,不能写错任何一点。

  你的那篇《荔枝》,不能说完全没有错误,但是明显的错误很少,基本看不见,说明你写的非常严谨。

  而能在这么短的时间里做到这一点,足以见得你的底蕴很深、很扎实。”

  旁人不懂写历史小说的艰辛,但是姚雪垠懂。

  对江弦的历史小说写作能力,他会比旁人感到更加震撼。

  “有时间我们聊聊唐史。”

  “唐史?哦,行。”

  江弦痛快答应。

  大不了就跟姚雪垠唠唠唐朝最野的史嘛。

  不管是“六位帝皇丸”唐中宗,还是“六位帝皇玩”萧皇后。

  都能唠。

  说话间,颁奖仪式就开始了。

  第一届茅盾文学奖让中作协耗尽心力。

  在场的众多来宾那叫一个群星璀璨。

  有文化、宣传、新闻出版等相关部委的领导,有各地分作协的主席,有国内知名出版单位、文学刊物的负责人,有喉舌级重要纸媒的记者,有知名作家、编辑家、文学评论家

  江弦一路进场,途中免不了要打招呼,这些来自全国各地的编辑和作家里头他熟人太多。

  当年在文讲所的那些同学来了大半,蒋子龙、孔捷生、蒋子龙、叶辛、瞿小伟、王安忆

  遗憾的是贾大山没来。

  江弦很理解,贾大山厌烦这种场面。

  陈世旭也没来。

  听人讲他现在基本放弃了写作。

  江弦也记得,上次收到陈世旭的来信他还说过,“比起作家,现在更想当好一个父亲。”

  他也不确定,是不是《铜钱街》这篇小说给了陈世旭精神上的改变。

  全国各地的编辑江弦也认识太多。

  有章德宁、刘恒这俩小编辑,还有李小林、王濛这样的刊物负责人。

  “江弦同志真是好人缘啊。”姚雪垠和王扶感慨一句。

  “您可能不知道。”

  王扶笑着说,“有人给江弦同志起了个雅号,叫三多先生,这其中一多,就是说他朋友很多。”

  大会很快开始,按照惯例依旧是巴金这位作协主席以及评选委员会主席先讲话。

  巴金操着浓浓的巴蜀口音,先是缅怀了茅公,他说的情真意切,在场不少作家都红了眼眶。

  这些人或多或少,都受到过茅公的指引或保护,将其视作自己文学创作道路的巨人。

  然后就到了颁奖时间,获奖的作家们站上主席台,一字排开。

  江弦和姚雪垠已经熟悉,两人互相点头致意,站在一起。

  另外的四名获奖作家,周克芹、魏巍、莫应丰、李国文在两人周围依次排开。

  六人当中,姚雪垠是年过七旬的文坛前辈,魏巍也六十多。

  剩下周、莫、李年纪也在四五十岁,至少都是不惑之年。

  唯独江弦一个还不到三十岁的年轻小伙,站在他们中间,分外扎眼。

  “才这么年轻就拿奖,以后我们这些老作家,见了他江弦该怎么称呼?总不能叫他老师。”

  “这还不好办?象棋界有个胡荣华,年纪轻轻象棋下的就好,老棋手都喊他胡司令,咱们文坛还不能效仿效仿?就喊他江弦叫江司令嘛!”

  “江司令?哎?这个主意好!”

  台下的老作家们嚷嚷中间,就给江弦又起个新外号。

  主席台上坐着的评委们也在低声交谈。

  “老同志焕发光彩,中年作家充当中流砥柱,年轻人迎头赶上,咱们文学界的发展真是蒸蒸日上啊!”

  “是啊,多好的局面啊,咱们文学没有断档,不仅有老同志在前面砥砺前行,也有年轻的有生力量接过文学旗帜。”

  韦君宜和孔罗荪两个人你一言我一语。

  光未然听着两人的话,微微颔首。

  记得茅公在世的时候,就不止一次的强调长篇小说的重要性,作家一定要写一部沉甸甸的长篇。

  但光未然不得不承认,国内的长篇小说尚处于复苏时期,整体还处于一个比较萧条的状态。

  毕竟嗡嗡嗡才过去六年时间,六年的时间对于孕育一部长篇小说远远不够。

  一部称得上“史诗”级别的长篇小说,在大部分作家那里,至少要十年起步,熬干他们的骨血,才能够掏出一篇。

  所以这次茅奖的几篇获奖作品,多多少少还是都有一些问题存在的。

  《许茂和他的女儿们》,有情节为主题服务的嫌疑,刻意的悲剧。

  《东方》文笔和叙事都有欠缺,读起来难免觉得是魏巍那篇通讯稿《谁是最可爱的人》的加长版。

  《李自成》的农民起义架空历史。

  想到这里,光未然就有些替江弦感到遗憾,在他看来,江弦的很多篇小说都有获得这一届茅奖的机会。

  就说《米》这篇小说,论意识流写法,明显要比同样大量采用意识流、蒙太奇手法的《冬天里的春天》优秀的多。

  更何况在当今文学界,《米》是公认的“东方意识流小说”发轫之作。

  可惜因为不是现实主义文学作品,《米》甚至没有成功入围。

  光未然不免有些困惑。

  我们的茅盾文学奖,究竟是选最优秀的小说出来,还是“圈地自萌”?

  他当然也理解,茅奖获奖名额宝贵,不能全给江弦一个人。

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