从巴黎开始的时尚人生 第49节
这更危险，因为难以被简单归类为异类而 dismiss掉。”
范��贝伦东克走回工作台，手指敲击着报纸上李砚街头回应的那段引述：“‘巴黎的天空足够宽广，容得下恒星、行星、流星和彗星……说得好。
这孩子学得很快，知道在巴黎，优雅的回击比愤怒的咆哮更有力。”
他沉默了片刻，突然问道：“其他人知道了吗？”
“德赖斯(德赖斯��范诺顿，安特卫普六君子之一)昨天就从巴黎的买手那里听说了。
安(安��迪穆拉米斯特，安特卫普六君子之一)应该也知道了，她虽然人在东京，但消息总是最灵通的。”
“那就准备一份声明吧。”范��贝伦东克微笑说道，语气平淡却坚定。
“以我个人的名义，发在官网首页。用英语和法语。”
玛蒂尔德有些惊讶：“您要公开表态？这可能会让事情升级……”
“没关系，亲爱的。”范��贝伦东克重新戴上眼镜，开始在工作台的抽屉里翻找什么。
“当卡尔选择对一个刚毕业的学生发表那种评论时，他就已经让这件事超出了个人范畴。
他现在攻击的不是布鲁斯��李，而是任何试图在时尚界引入新思维的人。
而布鲁斯恰好是我的学生，安特卫普的学生。”
他找出一支钢笔和一张质地粗糙的纸，开始书写，边写边说：“我们这一代人，花了二十年时间才在伦敦、巴黎甚至欧洲时尚界赢得一席之地。
不是为了让我们自己的学生在那里被当成不懂规矩的闯入者。
特别是当这个闯入者说的是非常正确的事情时。
我们得让所有人看看，布鲁斯李的后台。”
同一天下午，德赖斯��范诺顿的工作室里，这位以诗意、浪漫设计著称的设计师正与他的长期合作伙伴、公司CEO审阅下一季的财务报告。
当助手将打印出来的新闻稿和媒体报道摘要递进来时，范诺顿只是扫了一眼标题，便轻轻叹了口气。
“卡尔永远不懂什么叫适可而止。”他用温和却清晰的佛兰德斯语无奈开口。
“他对年轻人的严厉，有时候更像是对自己那一代人权威的过度捍卫。”
他的商业伙伴谨慎地提醒道：“德赖斯，我们最好不要直接卷入这种争议，这对品牌没有好处。”
范诺顿抬起手，示意他不必多说：“这不是商业决策，这是原则问题。
我们都认识布鲁斯��李在他大二那年，沃尔特邀请我去评图，我就见过他的作品。
那孩子对结构的敏感是天生的，更重要的是，他有一种罕见的平衡感����在创意与可穿性、传统与前卫之间。
现在他在做一件正确的事，而卡尔却在用他那套时尚达尔文主义打压他。
你知道吗？我最反感的就是那种必须受苦才能成就美的陈旧观念。
美应该是赋予人力量的，而不是消耗人的。
布鲁斯倡议的核心不就是这个吗？让模特健康地工作，这有什么可争议的？”
“但卡尔说这是业余者的狂妄……”
“如果关心人的基本健康是业余，那我宁可永远做个业余者。”
范诺顿罕见地打断了对方，语气依然平静，却带着不容置疑的坚定。
“准备一份声明，措辞要优雅，但立场要明确。
就说……安特卫普皇家美术学院的教育理念之一，就是培养不仅具有创意才能，更具有社会责任感的设计师。
我们为布鲁斯��李践行这一理念感到非常骄傲。”
在东京，安��德穆勒梅斯特正在为自己青山店的开幕活动做最后准备。
凌晨时分，她收到了欧洲助理发来的长篇邮件，附带所有相关报道的翻译件。
这位以黑白哲学、精准剪裁和雌雄同体美学闻名于世的设计师，在酒店套房的办公桌前反复阅读那些文字。
她的沉思被合伙人兼生活伴侣帕特里克��罗比恩的电话打断。
“你看到了吗？”罗比恩在电话那头问，声音里带着长途电话特有的细微电流声。
“正在看，小家伙一到巴黎就遇到困难了，很有意思的事情。”
“沃尔特已经准备发声明了，德赖斯也是，你怎么想？”
“时尚界总喜欢把人分类。
天才与工匠，革新者与传统主义者，流星与橡树。
但真正的创造力存在于这些分类的缝隙中。
我需要发表声明帮助这个小家伙。”
...
安��迪穆拉米斯特（Ann Demeulemeester）以其标志性的暗黑、诗意和解构主义风格，在时尚界被称为����安特卫普的暗黑女王。
她非常很满意李砚的表现。
“这个孩子，确实学到了安特卫普最核心的东西����不畏惧重新定义规则。”
......
消息传到马丁��马吉拉(安特卫普六君子编外人员)那里时，这位时尚界最著名的隐士正隐居在巴黎郊区的工作室里。
自从2003年离开爱马仕后，马吉拉几乎从公众视野中完全消失，拒绝所有采访，不出席任何活动，连照片都罕有流传。
但通过他信任的少数几个人，他依然密切关注着这个行业。
他的前商业伙伴、如今仍是密友的杰尼��梅尔在电话里简述了事情经过。
“我需要纸和笔。”
沉默过后的马吉拉突然说道。
“我会写几句话。不要发新闻稿，不要官网声明。
就发给几个关键的编辑����《世界报》的克莱恩、《国际先驱论坛报》的苏西��门克斯、《Vogue》巴黎的卡琳��洛菲德。
用传真的方式，手写体。”
“马丁，你确定吗？这可能会引起轰动……”
“那就让它轰动吧。”马吉拉的声音里有一丝罕见的、几乎听不出的笑意。
“卡尔喜欢戏剧性，我们就给他戏剧性。
这不是为了制造对抗，而是为了提醒人们，时尚应该是一场持续的对话，而不是独白。”
翌日。
安特卫普六君子的集体回应如一颗精心策划的时尚炸弹，在巴黎炸开。
沃尔特��范��贝伦东克的声明最先发布，直白有力：“布鲁斯��李是我的学生，我为他敢于在权力面前坚持正确之事感到骄傲。
安特卫普皇家美术学院教育的不是顺从者，而是那些有勇气重新定义美的边界的思考者。
健康从来不是美的敌人，漠视才是。”
德赖斯��范诺顿的声明则如一首散文诗：“在花园中，最娇嫩的花朵也需要健康的根茎。
时尚亦如是。
我们创造美，不是为了展示痛苦，而是为了颂扬生命。
布鲁斯��李的倡议是对生命本身的尊重，这种尊重应该超越一切关于传统或专业的教条。
真正的巴黎，从来都是包容与演进，而非排斥与停滞。”
......
最引人注目的是马丁��马吉拉罕见的现身。
他手写的传真被几家关键媒体几乎同时收到，上面只有短短几句话：“时尚在沉默中死亡，在对话中重生。流星划过夜空的意义不在于它持续多久，而在于它让我们抬头仰望。
继续仰望吧，巴黎。
����M.M.”
玛丽娜��易和德克��范瑟恩也相继发声。
YSL总部艺术总监的办公室里，斯特凡诺��皮拉蒂将打印出来的声明一份份摊在办公桌上。
李砚坐在对面，一时不知该说什么。
“这……我没想到他们会这样公开支持，我没有联系他们，真的。”李砚语气里有感激，也有无奈。
“这会不会让事情变得太……对抗性了？”
皮拉蒂指了指那些声明：“他们不是在‘保护’你，他们是在捍卫一个原则。
时尚界应该有空间容纳不同的声音，尤其是那些来自体系外部、却能指出体系盲点的声音。
八十年代他们自己就是那样的声音，现在他们看到你以不同的方式在做同样的事。
但这也意味着压力更大了。
你现在不再只是‘YSL那个提出健康倡议的年轻设计师，你是得到整个安特卫普学派支持、向巴黎传统权力结构发起挑战的象征。
媒体会这样解读，公众也会这样解读。你能承受这个重量吗？”
上一篇：半岛1990：快乐的财阀生活
下一篇：返回列表