这个导演不讲规矩 第86节

　　沈逸达挥了挥手，“所有问题的关键，是钱，是资源，从哪里来！”

　　“文艺电影最终不是市场买单，圈子小，只能在电影节，版权买手，艺术院线放映端里循环，没有多少外部资源补充。”

　　“看似自由，但链条上那几个关键节点，拨款，入围，发奖，这些节点的决策者，他们的口味，他们的意志，决定了文艺导演能拍什么，不能拍什么。”

　　“不管多大的导演，在这个体系里，都必须获得他们的认可，接受他们的指导。”

　　在宁昊耳朵里，沈逸达每个字都重若千钧。

　　很简单的道理，只是他从前没想过。

　　沈逸达道：“文艺片看似独立，看似自由，但实际上被包养。”

　　“商业电影，最终是市场买单，是观众买单，看起来要向市场妥协，向观众低头，但市场不是一个具体的人，市场没有具体的意志，市场是千千万万个人的总和。”

　　“你只要能让他们买票，你就赢了，你不需要讨好任何一个具体的人，你不需要看任何一个具体的人的脸色。”

　　“市场是模糊的，是没有意志的。”

　　“而拨款是有意志的，拨款的背后，是有具体的人的。”

　　“文艺片看似独立自由，实际上是被包养。”

　　“商业电影看似被观众包养，实际上才是真正的独立自由之路。”

　　宁昊沉默。

　　沉默且震惊！

　　整个人像是被什么东西击中了一样。

　　颠覆了他一直以来的认知。

　　唯有震撼！

　　比刚才沈逸达谈及《香火》和《绿草地》叙事方向的震撼更大。

　　这一次，沈逸达一脚踢翻了整个坐标系。

　　不只是认知，是潜意识。

　　从很久之前开始，他就被灌输了一个观念，文艺片是艺术，是纯粹的，是独立自由的。

　　商业片是商品，是媚俗的，要向市场低头。

　　这是整个圈子的共识。

　　但现在，沈逸达从最基本的物质出发，把这个观念拆了个稀巴烂。

　　文艺片全靠拨款，为什么就能代表自由？

　　他想反驳，想找漏洞，但他找不到。

　　因为他拍过不止一部长片，他找过钱。

　　他知道找钱有多难。

　　钱难赚屎难吃！

　　《星期四、星期三》，用交叉叙事把几个故事拧在一起，那才是他真正想拍的东西。

　　但这个类型，连进入市场的资格都都没有。

　　为了入行，他拍了《香火》，自己攒钱拍，拍完了到处送电影节，没人要。

　　最大的反响就是在几个小电影节上放了放，连个像样的奖都没拿到。

　　他当时觉得是自己拍得不够好。

　　后来又拍了《绿草地》。

　　沈逸达介入，把叙事方向改了，他心里其实是有点抵触的。

　　那不是他真正想拍的东西，但他真的迷茫。

　　他真的不知道路在哪里。

　　沈逸达是金主，又强势，他就当给自己积累资历了，反正有戏拍总比没戏拍强。

　　结果呢？

　　《绿草地》剪辑出来，在圈内广受好评，拿到釜山电影节，受到追捧，还拿了奖。

　　奖不大，但对他是很大的鼓励。

　　这些天他觉得扬眉吐气！

　　人都精神了不少！

　　眼神都有光了！

　　他甚至觉得，也许可以走文艺片这条路，也许这就是他的方向。

　　然后还没开始嘚瑟，沈逸达把他叫进办公室。

　　先告诉他，《香火》和《绿草地》，之所以一个无人问津一个拿奖，不是因为水平，是因为叙事方向迎合了西方电影节的口味。

　　又告诉他，文艺电影是被包养却彰显独立，商业片看似不独立，实际上才独立。

　　懵了！

　　乐极生悲！

　　艺术理念有点破碎。

　　宁昊彻底麻了！

　　有一种被什么东西压住了的感觉，闷，喘不上气。

　　他说不出来是什么感觉。

　　就是难受，他整个人都快碎了。

　　文艺片自由吗？

　　回想一下，他拍《绿草地》，沈逸达出钱，沈逸达定方向，他负责执行，不正是沈逸达说的吗？

　　文艺的路，就算成功了，也不过从沈逸达这个金主，换成了电影节背后的资金来源。

　　难得超脱！

　　难得自由！

　　难得大自在！

　　但如果他拍的是商业片，成功了，好像真的不一样！

　　如今沈逸达的作品，谁能来约束，谁可以约束，他想拍什么就能拍什么，投资人、院线，都要讨好他！

　　可话说回来，如果真是这样，那他这些年纠结的到底是什么？

　　商业和艺术，谁比谁高贵？

　　他以为自己在追求自由，追求艺术，追求自我表达，一直下不了决心去拍商业片。

　　但现在回头看，他追求的到底是什么？

　　是一个别人告诉他的，已经定义好了，叫作“艺术”的东西。

　　从草原到BJ，不行！

　　从BJ到草原，可以！

　　电影艺术，好像被什么枷锁捆绑了，锁住了。

　　宁昊自己也好像被束缚住了，有一种窒息感。

　　“是不是感觉，有一座山压着？”

　　沈逸达的声音，把宁昊从混乱中拉了回来。

　　真以为只有青年被压制吗，呵呵！

　　虚业克苏鲁，真以为是开玩笑的吗？

　　是一切概念领域，都有其身影。

　　电影也是如此。

　　眼下是文艺和商业之争，拍商业片就是俗，为观众服务就是媚，文艺片才是最好。

　　以后，这个争议小了许多，但依然有枷锁。

　　商业片，那是万恶赢为首，文艺片，是百善孝为先。

　　简单来说，商业片不能赢，文艺片必须输，还要加载中输神经。

　　总而言之，中国电影没有赢的选项，内容上，不能有高级、上等的文化符号，只能充斥着低端，内斗，丑恶。

　　“感受到压制，这就对了。”

　　沈逸达似乎对此不感觉意外，“这就是叙事上的压制。”

　　“好莱坞的导演也追求做商业片，评价好莱坞导演很重要的一点，就是是否能执掌顶级商业片，能做A级大制作的导演，才是最顶级的导演。”

　　“卡梅隆，斯皮尔伯格，诺兰，哪个不拍商业片，不赚票房？有多少人质疑他们俗。”

　　“至少我们这边很少。”