华娱浪子，怎么被天仙改造了？ 第947节

　　张纯如嘴角微微下沉，透出一种沉静的坚定。

　　镜头的特写，将扮演者刘伊妃的眼神戏真真切切地展现在观众眼前：

　　不闪不避，直视前方，瞳孔稳定而清澈，没有泪光，却让人感受到一种无声的叩问。

　　第二次观影的马丁·斯科塞斯突然惊觉！

　　此前他所有的关注点都在导演路宽身上，此刻却在刘伊妃的眼神里发现了另一种可堪琢磨的意味。

　　她把传统的库布里克凝视变得更加具有互动性，这种眼神似乎不是控诉，而是邀请！

　　谁能把眼神演出邀请的意味？

　　邀请观众与她一同直面历史，邀请观众同她一起完成这部历史著作，邀请观众成为这段惨痛记忆的见证人！

　　刘伊妃的眼神在此刻变成了真相的载体，而现场所有观众，成为了历史的共谋者。

　　年轻女演员的这段眼神独白，真令人拍案叫绝！

　　镜头在此处做了留白，没有给出丁元的答复，后面的故事大家都已经知晓了。

　　再次出现在窗前的张纯如，正在轰隆隆前行的火车上。

　　她要去美国东北部康涅狄格州的纽黑文市拜访邵子平。

　　他是爱国组织史维会的积极分子和重要成员，也是张纯如手记中提到最多的支持者、协作者。

　　邵子平1936年出生于金陵鼓楼医院，父亲邵毓麟是民国外交官，曾任驻日苯横滨总领事和驻韩国大使。

　　在国党败退宝岛后，邵子平随家迁居湾省，后辗转赴美。

　　张纯如在耶鲁大学附近的莱茵镇，找到了这位已经年逾花甲的爱国学者。

　　简单寒暄后，脾性耿直的女作家直抒胸臆：“邵博士，我在洛杉矶的社区画展看到很多关于大屠杀的图片，丁先生说是你提供的。”

　　“对，1990年我在纽约发起了‘纪念金陵大屠杀受难同胞联合会’，又通过华人报商郑先生等人征集史料。”

　　邵子平目光沉稳地看着眼前志同道合的女作家：“一位名叫大卫马吉的美国人给我们提供了13卷未公开的胶片。”

　　“经洗印考证，我们发现是他的父亲约翰马吉在1937年金陵大屠杀期间秘密拍摄的影像，完整记录了日军烧杀抢掠的暴行！”

　　张纯如精神振奋，没想到这么轻松就能获取第一手史料，但她还需要仔细甄别。

　　不是对邵子平等人不信任，是已经完成过一本出版书籍的她知道，这种题材必须要慎之又慎。

　　这种类似“近乡情怯”的感觉，和2002年决心拍摄电影，却在五年后才动手的路宽相同。

　　事关民族的血海深仇，不可不慎。

　　张纯如和邵子平聊了良久，切实地开始钻研这段历史，务求将每一个细节都掰开、揉碎，毫无破绽地呈现在读者眼前。

　　只有这样，才不容诋毁和否认。

　　邵子平让妻子给年轻的张纯如准备了一间客房，又把车借给了她：

　　“纯如，耶鲁大学有1985年传教士发现的《魏特琳日记》原稿，1990年耶鲁大学神学院图书馆的斯茉利女士，将日记制成了缩微胶卷。”

　　“你如果需要的话，可以去借阅。”

　　此刻的张纯如充满了斗志，笑语嫣然地冲邵子平点头：“谢谢邵博士，麻烦了！”

　　邵子平惊异地发现，这位年轻的华裔女作家仿佛天生就拥有淡泊宁静的心态，每一次看她的眼神都是如此恬淡。

　　不过他还是劝诫道：“一定要小心日苯右翼，我们在去马吉家取胶片的时候就被跟踪追车，他们很疯狂！很危险！你要注意安全！”

　　“嗯，我知道了！”

　　张纯如一刻都不能等，在邵子平的劝说下吃了午饭，便急急忙忙地驱车前往耶鲁大学。

　　莱茵镇的秋色在车窗外掠过，红砖建筑与金黄梧桐交织，宁静中透着学术气息。

　　张纯如的车驶过小镇中心，拐入通往耶鲁大学的林荫道。

　　校园内，哥特式尖顶在阳光下投下庄严阴影，学生们抱着书本匆匆走过。

　　她把车停在神学图书馆前，石阶上刻着岁月的痕迹，仿佛无声地见证着历史的重量。

　　就像小刘此前体验生活的经历一样，从今天起，张纯如开始了在神学院图书馆早至晚归的生活。

　　女作家捧着复制版的《魏特琳日记》，时而静坐，时而疾走，时而踌躇踱步。。。

　　特写中，扮演者刘伊妃翻开复制文本，指腹轻抚1937年12月23日的记录——

　　“今天又救了27名妇女，但仍有12人被带走。。。”

　　她的指尖在“妇女”一词上短暂停顿，指甲边缘因用力而泛白，仿佛触碰到了那些未说出口的恐惧。

　　读到“小女孩蜷缩在讲台下三天不敢出声”时，张纯如无意识地屏住呼吸。

　　镜头推近她绷紧的线，一滴汗滑落至锁骨，像极了魏特琳笔下“妇女们无声的泪水”。

　　午后的斜阳透过彩绘玻璃，将血红色的光斑投在日记页面上，与魏特琳潦草的“日军”“刺刀”等英文词汇重叠。

　　张纯如的精神世界屡屡遭受痛击，那些文字拼接的刺刀刺在了同胞的身体里，再拔出来，便在她的心上添了一道血痕。

　　她有些虚弱地扶额坐在图书馆窗前的书桌，咬着牙抓过笔记本疾书。

　　钢笔尖划破纸页的沙沙声，与六十年前魏特琳写下“上帝啊，求您阻止他们”的笔触，在错位的时空里同频共振。

　　镜头特写下，张纯如终于忍不住抽泣出声，她高高地仰着头，不叫泪水将笔记和借阅的日记打湿。

　　她的姿态近乎倔强，下颌绷紧，喉颈线条因压抑抽泣而微微颤动。

　　泪水在眼眶蓄积成弧形，最终从眼角滑落，却未滴下，而是顺着太阳穴隐入鬓角。

　　如同历史渗入记忆的缝隙。

　　扮演者刘伊妃的泪水最终滑落时，镜头急速上拉穿透图书馆穹顶，展现一片铅灰色的天空——

　　现场的观众们这才后知后觉地发现！

　　影片开场时，幼年张纯如在爷爷怀里看见的天空中，一道锐利的天光在云隙之间，像一把淬火的刀正企图撕开天空的伤口。

　　将破未破。

　　此刻的耶鲁大学神学院图书馆内，镜头随着仰头哭泣的张纯如，给观众呈现了另一个震撼的画面：

　　云层翻滚如历史洪流，突然有一束阳光刺破阴霾，恰似她笔下即将揭开的真相。

　　无人机搭载的镜头机位不断上移，穿透了狭小逼仄的窗沿，进入了更加伟岸的天空！

　　即便这片历史的天空，此刻还被阴云所笼罩，暂时只有这一束隐约的亮光投向人间。

　　二十七岁的张纯如，终于继承了爷爷张迺藩的遗志，打破了这扇囚禁了他几十年的历史藩篱和囚笼。

　　镜头落回她伏案的背影，逐渐给到她在手记里用中文写就的独白，钢笔字迹遒劲，墨色深沉——

　　您总说有些事，长大了才能懂。

　　现在我懂了，也痛了。

　　但我知道，我不是在揭开民族的伤疤，而是为逝去的同胞刻下迟到的墓志铭。

　　收尾的日期，笔迹渐稳，尖锐如刀！

　　“11月22号。”

　　镜头从特写张纯如记叙手记的特写倏然拉远，再次出现在在银幕上时，观众们看得一头雾水。

　　怎么张纯如又写了一遍“11月22号？”

　　等待镜头完整地交待完整个场景，台下发出几声惊呼！

　　再次出现在大银幕上的已经是摩尔扮演的魏特琳了。

　　原来第二个“11月22号”是魏特琳写就！

　　历史和现实的缝隙就这么被导演的镜头和剪辑巧妙地转场，观影者们都不禁暗暗赞叹。

　　这种转场将“研究者”与“亲历者”的视角直接对接，让历史不再是冰冷的文字，而是鲜活的生命记忆。

　　张纯如的笔触与魏特琳的经历在时空中重叠、跳跃，精准地对接。

　　台下不乏苦笑摇头的成名导演们，越看越觉出几分无奈。

　　这样的艺术构想和天才叙事，是他们一辈子的难以望其项背。

　　于是，第一段从张纯如撰写著作，搜集史料衍生来的插叙历史场景，开始呈现在观众们眼前。

　　真正的历史大幕拉开了。

　　魏特琳在书桌前写着日记：

　　“11月22号，星期二，日军的攻势越发紧张了，我担心金陵随时有陷落的风险！”

　　“愿上帝保佑我们的学生、工作人员，和所有的金陵市民。”

　　影后摩尔扮演的魏特琳圆脸、微胖，这位女传教士在1912年抵达中国，担任金陵女子文理学院教授。

　　她在灯下踌躇叹气，巩莉扮演的程瑞芳推门而入：“华小姐！我们要想想办法了，我担心日苯鬼子进城以后，金女大这么多女学生。。。”

　　历史上12月金陵沦陷前，金陵女子文理学院（下称金女大）成立了战时非常委员会，由魏特琳、程瑞芳、陈斐然三人组成。

　　魏特琳作为美方代表，凭借美籍身份与日军交涉，主导金女大避难的整体策略；

　　程瑞芳作为中方舍监，承担具体执行工作，如分配宿舍、协调膳食、安抚学生们的情绪。

　　程瑞芳嘴里的“华小姐”，指的就是魏特琳，这是大家对她的敬称。