华娱浪子，怎么被天仙改造了？ 第946节

　　马丁不懂国画，但王小帅有所涉猎。

　　窗棂如画框，这分明就是宋代院体画的“边角构图”，同马远《踏歌图》中山石仅现一隅、留白处意蕴无穷的手法如出一辙！

　　这扇窗，是张迺藩记忆的出口，也是张纯如觉醒的入口，更是张盈盈沉默的伤口！

　　想通了这一点，第六代导演只觉得毛骨悚然。

　　他不得不承认，就算是路宽来拍艺术片，在艺术造诣和镜头语言上，也远超“七君子”多矣。

　　多么痛的领悟。

　　影片继续，观众已经彻底代入了导演为大家预设的场景，耐心地等待这段故事的后续。

　　小张纯如眼中的天空有了些许变化，一个主客观视角的对调，站在大家面前的已经是27岁的张纯如了。

　　“哇！”台下传来一阵惊呼，真是酷肖其人。

　　19岁的刘伊妃原本脸型和身材就和张纯如近似，通过化妆增龄，在电影中看起来同张纯如一般无二。

　　这是之前给《返老还童》中张漫玉进行妆造的团队的杰作。

　　大银幕左上角一行深入浅出的字幕盖上了时间戳，1995年12月14号。

　　历史似乎总是有着太多的巧合——

　　1937年12月13号日寇陷金陵，翌日开始在平民区大肆烧杀强抢；

　　近一甲子之后的1994年12月14号，在阁楼发着呆思念爷爷的张纯如下楼，和同伴出发去一起去参加社区举办的活动。

　　这是由当地华人社区协助，由抗日战争史实维护会发起的图片展。

　　二战后，鬼子政府长期回避历史责任，导致海外华人尤其是第二代、第三代移民产生身份认同危机。

　　史维会的成立旨在通过历史教育增强华人后代对自身文化的认同感。

　　镜头一转，圣何塞城郊的库帕提诺社区，一辆汽车稳稳停下。

　　小刘扮演的张纯如扎着干净利落的马尾辫，袖口微微卷起，露出纤细的手腕。

　　此时她刚刚完成《钱学森传》的编写工作，从大学转读新闻系开始，她就对撰写历史人物和传记有着浓厚的兴趣。

　　张纯如和同伴往社区中心走，面容隽秀，肤色因长期泡在档案馆而略显苍白，但唇角自然微扬，透出一股内敛的活力。

　　这样的角色形象，19岁的刘伊妃可谓得心应手。

　　镜头切换到社区的图片展走廊中，摄像机跟着她的步伐缓缓推进，一张张黑白历史照片在昏暗的灯光下次第呈现。

　　她首先看到的是1937年金陵城沦陷后的街道——

　　堆积如山的平民尸体，被焚烧的房屋残骸，以及鬼子士兵持刀站立在遇难者旁的狞笑特写。

　　转角处，一组照片让她的脚步猛然停滞。

　　一个衣衫不整的母亲被残忍地砍下头颅，将死未死之际，仍旧紧紧地抱着怀里的婴儿。

　　张纯如愣住了，不可置信地看着这一幕。

　　她从小就听祖父讲过淞沪会战、金陵大屠杀，但长辈们给她设置的防火墙，哪里有这样惨绝人寰的图片来得刺目！

　　一个特写给到扮演者刘伊妃，大银幕上女作家的瞳孔在光影交错中剧烈收缩，下颌无意识地绷紧。

　　这里又是路宽天才般的构图：

　　机位只给了刘伊妃一个转瞬而过的特写，随即从侧后方拍她的神态动作，银幕正中心给所有观众呈现的是那一幕历史惨剧！

　　在侧面的中低机位里，张纯如逐渐佝偻的背部线条，像是承受着无形的重量。

　　光束透过画廊的百叶窗，在她脸上投下锐利的阴影，泪水在眼眶中蓄积却未落下，呈现出一种克制的震撼与悲怆。

　　她突然伸出手去触碰相框，想去触碰这段令人震撼的历史。

　　脑海里倏然出现幼时爷爷那一句戛然而止的“金陵城陷后。。。”

　　大银幕突然发生了某种变化，王小帅、杜琪峰等导演瞬间睁大了眼！

　　目光所及，手持镜头跟随着跟随张纯如在昏暗走廊中移动，惨烈照片以特写叠化呈现。

　　每张照片闪过时，画面短暂抽帧，制造视觉卡顿感，模拟记忆的碎片化。

　　随着张纯如回忆出现的1983年的阁楼上，幼年的她仰视张迺藩的剪影，窗棂的阴影和窗外的天空似乎彻底化作了监牢！

　　紧接着镜头推移到了画展的照片处，黑白胶片质感插入闪回。

　　现实、幼年、历史！

　　十秒之内的三重时空，在张纯如面前融为了一体，给角色带来了极大的震撼！

　　也给现场观众带来了极大震撼！

　　马丁·斯科塞斯身边的王小帅忍不住侧头道：“这是多机位蒙太奇？”

　　老马丁微微一笑：“再听听。”

　　王小帅猛然又看向银幕——

　　张纯如所在的画廊的抽泣声、玻璃展柜的轻微震动声；

　　透过照片隐隐可闻的炮火轰鸣和鬼子狞笑；

　　还有张纯如自己的逐渐放大的心跳和耳鸣，不断变大！不断变大！

　　最终是一声尖锐的爆鸣，覆盖了所有声部，归于平静。。。

　　连带着场下的观影者也随着情绪起伏跌宕，呼吸急促。

　　银幕化作黑洞，通过光影和多重声部，仿佛要被电影生生地撕扯进那段惨痛的历史！

　　王小帅看得目瞪口呆，半晌才吞咽一口口水，喃喃自语：“多声部蒙太奇。。。”

　　不仅是他。

　　马丁、电影节主席科斯利克、金熊奖终身成就奖获得者弗朗西斯科罗西、韩国导演洪尚秀。。。

　　所有台下具备一定电影艺术鉴赏能力的导演们，此刻都着实看得头皮发麻！

　　之前张纯如伸手去触碰相框时，走廊外的光影在张纯如脸上切割出明暗条纹，制造出人物游走在历史和现实中的强烈撕裂感；

　　就在张纯如思绪中尖锐暴鸣平息的那一刻，她的手也切切实实地触摸到了冰冷的相框，从历史中透出的森森寒意，叫她禁不住浑身战栗。

　　而在多声部蒙太奇结束后，光束突然完整照亮她的侧脸！

　　从撕裂到照亮，预示着这一刻她在精神的崩溃后暗暗立下的宏愿——缝合。

　　缝合这段触目惊心的历史伤疤。

　　影片开场至此二十余分钟，普通观众的震撼、职业导演的慨叹，柏林影展现场所有专业的制片人、演员、从业者们的脑海中的集体轰鸣！

　　路宽的导演技法也好，刘伊妃的表演方式也罢，都给他们带来了艺术和灵魂的双重征服！

　　所谓先声夺人，影片的开场自然是重中之重，也是路宽选择如此阐述这二十分钟戏份的原因。

　　作为传记电影来说，最大的好处就是时间线已经安排好；

　　但最大的劣势也是时间线无法更改。

　　让一百个导演来拍，《张纯如传》只能按照她的生平履历和经历来刻画。

　　但怎么在这样逼仄的题材里写出新的内容，在大银幕上用光影、声部、镜头述说新的故事？

　　这不是平庸和优秀的一步之差，这是优秀和天才毕生都不可逾越的鸿沟！

　　现在台下的导演们禁不住扪心自问，这样的天才构想，到底是不是后天经过习练可以获取？

　　每个人都有自己的答案。

　　电影进入了一段平缓期，前两幕的震撼稍减，开始自然流畅地叙事和推进剧情。

　　史维会的丁元正耐心地向参观图片展的华人群体、外国人介绍这段历史，转头看到悄然落泪的张纯如，觉得面熟。

　　他走上前还没说话，抹泪的张纯如急切反问道：“请问照片可以复印吗？我想借阅。”

　　丁元长期跟心思诡谲的右翼打擂台，狐疑地上下打量她，担心有某种潜在的阴谋：“你要照片做什么？”

　　普通人看一眼都觉得受不了，难道还有人想收藏这些惨绝人寰的证物吗？

　　张纯如从包里掏出名片，情绪平复了几分：“我叫张纯如，是职业作家，《蚕丝：钱学森传》是我写的，你听过吗？”

　　丁元惊喜地睁大眼睛，又看了眼手中的名片：“你好！张女士，我当然听过，只是还没有拜读，不好意思！”

　　“没事。”张纯如温婉笑道：“我祖父是淞沪会战的后勤人员之一，我从小就听过淞沪会战和金陵大屠杀的历史。”

　　她的话音顿了顿，似乎鼓足了勇气去看刚刚那副照片：“但我还是第一次看见真实的照片，我被震撼了。”

　　女作家定了定心神：“我想写一本书。。。”

　　她目光复杂，再抬起头来已经是别样的明媚：“对！我想写一本书，一本关于金陵大屠杀的书。”

　　“我想用文字告诉所有此前向我一样不知情的人，曾经还有一段这样不忍卒睹的历史。”

　　镜头调转，站在窗边跟丁元交谈的张纯如单人入画，依旧是百叶窗框，和她逐渐坚定的眼神。

　　这是路老板惯用的库布里克凝视。

　　镜头里，刘伊妃扮演的张纯如透过镜头，打破了第四面墙，和观影者发生了眼神的直接对话！

　　没有极端的愤怒，没有痛苦的撕扯。

　　不煽情，不咆哮。