我在日本当文豪 第625节

　　这就能解释为什么由美会在最后用嘴给山下喂糖了。

　　因为此时的她早已不是山下认识的那个由美，而是有了新身体的菜菜子！

　　同样，在结尾处，还有一句“她缓缓起身，右手里紧握的那把尖刀寒光凛凛，像是要斩断不愉快的过往一般”。

　　这也很符合菜菜子的设定和心理。

　　她要彻底以中村由美的身份重新开始生活，而她未来的施虐和爱慕对象，就是躺在病床上的山下。

　　两人间的关系就和当初她与妈妈真理惠一样！

　　“虽然不想这么说，但我认为大概率是一个bad ending”千早远雄无奈地打破了女儿心中仅存的一丝幻想。

　　这一刻，失去了全部安全感的千早琉璃差一点就哭出来了！

　　这也太吓人！太恐怖了吧！

　　两天后。

　　这种类开放式结尾，外加让人细思极恐的设定，一下子就在文学界激起了极大的反响。

　　《鬼来电1》在很多文学界泰斗眼中，不过是一个供普通人消遣的不入流小说，不管社会反响多好，他们都懒得去看。

　　但这个极具创意和惊悚意味的结局被反复提及，连带着都有人在不断打骚扰电话伪装成“鬼来电”欺骗亲朋好友。

　　居高不下的话题热议度和社会反响让文学界的名宿们再也没法安之若素，于是他们也学着普通民众，把不入流的恐怖文学捡起来重新看了。

　　4月7日，Oricon公司公布了4月号《大众》的首刷日数据，破百万册的销量让整个出版界为之震颤。

　　“恐怖文学的时代要来了.”森哲太郎在键盘上敲下这排字时，不由得期待起北川老师的《环界1：铃》的后续剧情。

　　明眼人都能看出来，《鬼来电1》的完结篇章，有许多对《环界1：铃》的借鉴和模仿。

　　虽说《环界1：铃》发表在《鬼来电1》之后，更像是北川老师在跟风北川直子。

　　但在小说完本访谈里，北川直子特意提及她在现实生活中就认识北川老师，《鬼来电1》的灵感就来自于《环界1：铃》！

　　《鬼来电1》都这么精彩了。

　　很难让人不去憧憬和期待《环界1：铃》。

　　“不知道北川老师现在在沙俄干什么呢。”森哲太郎喝了一口黑咖啡，在写评论稿前，小小好奇了一下已经失踪了大半个月的北川秀。

　　听说北川老师是在为打脸西方文学界憋大招。

　　可他实在想不到沙俄十九世纪七八十年代有什么可写的。

　　北川老师总不可能再写出一本超越《追忆似水年华》的神作出来吧？

　　那也太难了。

第516章 文学内卷时代正式开启！

　　被森哲太郎心心念念的北川秀此时正在叶夫盖尼的别墅里进行着《环界1：铃》的后续修缮工作。

　　这部靠着改编恐怖电影爆火，之后又在几年后被世界科幻界奉为经典的小说其实有很多纰漏。

　　尤其是复杂的时间线下，很多剧情会不可避免的出现bug，原作者铃木光司没怎么管这些问题，那会儿他已经数钱数到手抽筋了，一心只想着让《午夜凶铃系列》的影视改编生命线更长一些，根本无心润色原著小说。

　　但文坛地位极高的北川秀可不能这么干。

　　这是他打开恐怖文学和轻小说市场的敲门砖，也是未来许多后继者需要拿来参考的榜样，绝对不能这么马虎行事。

　　而同样也在写着新书《驱逐》的叶夫盖尼则对北川秀那旺盛的精力和恐怖的自制力感到无比震惊。

　　两人明明是同一时间决定写新书，也差不多是同时开始写的（叶夫盖尼动笔的时间甚至更早一点），但结果却是，叶夫盖尼的新书还处于中后期阶段，北川秀却已经开始着手弄他的老书了！

　　这家伙不是正常人

　　叶夫盖尼看着北川秀一步步写出《童年》，之后又全神贯注地修改着《环界1：铃》，最后在心里给他下了这么一个评价。

　　北川秀并不知道自己的行为已经给叶夫盖尼“幼小的心灵”造成了如此大的震撼。

　　他一边修改《环界1：铃》里的剧情bug，一边思考《在人间》的采风问题。

　　高尔基自传体三部曲里的《在人间》写的是阿廖沙1871年到1884年这13年间的生活。

　　这段时期他已经离开了外祖父家，为了生活，他不得不与外祖母一起摘野果卖，以此糊口。

　　除此以外，他还当过绘图师的学徒，在一艘船上干过洗碗工，做过圣像作坊的学徒工等。

　　在人生的道路上，阿廖沙历尽坎坷，与社会底层形形色色的人们打交道，生活过的很是艰辛和困苦。

　　但他一有机会就阅读大量的书籍，让自己随时保持充电的状态。

　　生活的阅历和大量的阅读扩展了阿廖沙的视野，他决心“要做一个坚强的人，不要为环境所屈伏”。

　　于是怀着这样的坚定信念，他又一次离开自己的舒适区，而且这次更加决绝，他打算直接离开下诺夫哥罗德市，远赴喀山去大学求学！

　　三部曲里的最后那部《我的大学》便是承接了这段剧情，开启了阿廖沙在喀山的“社会大学”的学习旅程。

　　这三部曲，每一部都有其各自的主题思想和剧情内容。

　　《童年》写的是年幼懵懂的阿廖沙，在外祖父等烂怂亲戚的影响下，幸运的靠着大量阅读书籍而没被同化，渐渐养成了自我意识和性格。

　　《在人间》写的是少年时期的阿廖沙，这13年里，他和外祖母在鱼龙混杂的社会人间中艰难求生，依靠大量阅读和学习，阿廖沙有了坚定的意志和明确的目标。

　　《我的大学》写的是青年时期的阿廖沙，他孤身远赴喀山，考大学未果，便索性在“社会大学”里摸爬滚打，终于成长为一个优秀先进的“无产阶级战士”。

　　三部曲环环相扣，主旨一直在深化和递进，且还有后世泛滥，这个时候还没什么文学家会用的“换地图写法”。

　　这一套写作思维后来还被隔壁的网文作者们所应用和发扬光大，成了一部又一部大长篇玄幻仙侠小说。

　　北川秀要做的就是把这些精华保留下来，然后把小说里一些不合理的剧情bug与争议点修改掉。

　　另一个比较困扰他的问题是《在人间》涉及到了许多底层职业和人物，那些地方也是鱼龙混杂，得亲身经历过才能写出精髓。

　　“看来我还得继续在沙俄待一段时间，得把三部曲需要的采风工作都做完才行。”

　　北川秀思前想后，觉得这些要素是没法通过臆想或者日本国同样的环境来替代的。

　　最好的办法依旧是让人陪着他四处奔波，将这些小说剧情里展现出来的东西好好体验一番。

　　打定主意后，北川秀旋即和叶夫盖尼说了他的想法。

　　“什么？！你说你打算去体验一下绘图师学徒、洗碗工还有圣像作坊学徒工之类的底层工作？”

　　叶夫盖尼感觉北川秀有点“走火入魔”了。

　　文学家为了写好小说去采风，去体验，这是再正常不过的事。

　　但那也只限于不影响日常生活的情况下。

　　没人会真的为了写一本小说而去当累死累活的洗碗工。

　　由奢入俭难，这是所有人类的通病。

　　叶夫盖尼觉得自己可能理解错了北川秀的意思，便换了个问法：“抱歉，你的意思应该是想在家里，或者工厂里模仿下这些底层职业的工作模式吧？

　　比如给你弄一个废弃工厂，再在里面搞一个小餐厅”

　　“不。我的意思就是去体验一下这份工作，越接近真实越好，而不是作秀般的弄什么模拟环境，像地主老爷体验农民生活似的。”

　　北川秀摇头，直接否决了他的提议，

　　“那样的模拟作秀，是没有办法感受到职业所带来的最真实情绪的。”

　　看到北川秀的表情如此坚定，叶夫盖尼终于明白他是玩真的，心里瞬间泛起一丝异样的波动。

　　在此之前，虽说他很气恼官方对底层民众艰难生活的不闻不问和刻意隐瞒，但毕竟他就是既得利益者的一份子，也就是嘴上抗议下，身体还是很实诚的。

　　真让他去感受最底层，甚至去那边生活，他绝对接受不了。

　　远道而来的北川秀据说已经是日本文坛公认的“天下第一”，无论社会地位还是收入水平，都远超他。

　　照道理，北川秀对这些东西的抵触应该比他更大才对。

　　可实际上

　　“相信我，你不会对那种生活感同身受的。我理解你的想法，但想做和去做，以及能坚持做下来，是截然不同的几件事。”

　　叶夫盖尼最后劝了一句。

　　北川秀坚定的摇了摇头，再次回答道：“我明白，但我还是想试试，并且我准备孤身一人去喀山看看。”

　　“喀山？那倒没什么问题。现在那边的发展不比莫斯科差，很多文化科学的重要基地都设立在那儿。”

　　叶夫盖尼微微点头，但旋即想到他刚才说的是“孤身一人”，忍不住问道，

　　“但你确定要一个人去吗？你的俄语还处于交流困难的水平，一个人会碰到很多麻烦的。”

　　“那正是我想要的。”北川秀点头道，“我只需要保证我的人身安全就行了，这一点得靠你的帮助，叶夫盖尼。”

　　“明白了，我会安排保镖偷偷跟在你身边，但不会影响到你的采风。”叶夫盖尼跟着点头。

　　“多谢了。以后你来日本，我会好好招待你的。”北川秀和他轻轻握手，两人相视一笑，一切尽在不言中。

　　1995年4月10日。

　　远在莫斯科的北川秀背上了行囊，在叶夫盖尼等朋友的协助下，独自来到下诺夫哥罗德市的一处贫民窟。

　　他的第一份工作和阿廖沙一样，给绘图师当学徒。

　　沙俄的绘图师和普通人认知的工程绘图师或者信息技术绘图师完全不同。

　　在沙俄，绘图师就是布料行裁缝的别称。