我在日本当文豪 第612节

　　毕竟河出书房和北川文娱也是纯文学和大众文学的受益公司，轻小说的横空出世，难免会让公司的高层们忧心忡忡。

　　河出书房现在最大的股东就是北川秀，其次是河出静子掌握的河出家族，他们两家持有的股份已经完全能左右河出书房内部的所有决策。

　　北川文娱就更不用说了。

　　从后世穿越而来的北川秀，即便不太懂商业和经济，也知道不能大权旁落，让乱七八糟的人干扰到自己的企业。

　　饶是如此，《北川文库》上线发售后，河出书房和北川文娱内部还是传出了一波又一波不和谐的声音。

　　没办法。

　　涉及到了既得利益者们的利益时，就算自身没有太多权力，他们也有各种方法来表达自己的不满。

　　譬如故意消极怠工、四处散播谣言、向竞争对手透露一些内部消息等。

　　总之一家大企业的管理完全不像北川秀他们想的那么简单，即便经验丰富的河出静子，在面对这些突发状况时，也是急得满头大汗，有些难以招架。

　　河出静子最近还私下里对北川秀闹起了小情绪。

　　几人中她的情绪一向最稳定。

　　而且河出静子出身豪门，经历过，看过的大风大浪也多，照道理是一个比北川秀还稳重的人。

　　北川秀被弄得一头雾水，最后在梦子的提点下，才终于明白“大老板”为何会突然对自己不满——

　　他带梦子写了《鬼来电》，带斋藤玲奈写了《咒怨》，甚至带“外行”蛇喰丽写了《空之境界系列》，唯独河出静子这个最初挖他过来的“大老板”被忽略了。

　　就好像高中时期，明明大家都是一个小团体的，最后突然发现原来每年寒暑假，你们几个人都背着我去修学旅行，唯独我被排除在外，河出静子能不难受么？

　　对此事，北川秀暂时也没有太好的解决办法。

　　原则上，他只要对梦子一个人好就行了。

　　老公爱老婆，天经地义。

　　但斋藤玲奈、蛇喰丽还有河出静子，乃至被他引上文学之路的薰子等人，现在也是他人生和事业上的重要伙伴，没法不顾及，但也不好做到一碗水端平。

　　最最最关键的是，四年多来，河出静子的财富增加了，能力变强了，但她对文学的鉴赏能力和创作能力，还和四年前一模一样.

　　总之就是一言难尽的水平。

　　还好这次的风波足够大，河出静子也只是稍微表露了下心底的小情绪，没有过多干扰北川秀。

　　公司内部的事，北川秀依然相信“专业的事就该交给专业的人去做”。

　　他花了那么多钱，高薪聘请了几个完全听从自己安排的企业高管，如果连这点内部矛盾都处理不了的话，留着他们还有什么用？

　　而北川秀自己，目前依旧把注意力集中在手头的《环界系列》上。

　　这是他掀起恐怖文学浪潮的伊始，也是他打开电子阅读和轻小说市场的敲门砖。

　　把这两个东西弄出来了，日本文学市场就不会被竭泽而渔。

　　他，还有依附于他的所有人，就不至于落到被新时代淘汰，没有饭吃的境地。

　　不过比起北川秀还要继续做的文学事业，《北川文库》只是微不足道的一个小环节。

　　他距离世界顶级文豪还差几口气，这是他未来文学生涯中必须要做，必须要去补齐的一块短板！

　　他没能完全得到西方世界的认可，主要原因还是之前就想明白的那两点。

　　第一，西方文学对东方文学有着天然的歧视，就和种族歧视一样，某种程度上，已经根深蒂固到了那堆人的脑子里。

　　要他们服软，必须得再拿出足以颠覆他们认知的世界级名著。

　　第二，世界级文学奖项中，诺贝尔文学奖这一重要奖项，就像是文学桂冠上的那颗明珠，也许它不是最耀眼，甚至它不是最具有含金量的那个。

　　但就像太宰治孜孜不倦追求着芥川奖的认可一样。

　　北川秀屡次没能拿到诺贝尔文学奖，还被官方给封禁了一次，这总让支持他，或者不明就里的读者们感觉到憋屈，以及为他发声时莫名感到底气不足。

　　如今诺奖官方没办法，处理了阿尔诺夫妇和阿尔诺俱乐部后，也间接帮北川秀“平反”了。

　　但他第一次入围没拿奖，第二次甚至不入围这事，诺奖官方还是在和稀泥和故意避开。

　　北川秀必须得拿足够分量的作品去补齐这最后的一块拼图。

　　为了这事，他其实已经思考，并和梦子商量了好久。

　　之前对诺奖慢慢祛魅了的斋藤玲奈也凑近来讨论了一番。

　　大家最后的决定还是希望北川秀再试一次。

　　希望他再写一部能足以名留世界文学史的文学作品。

第506章 高尔基三部曲：《童年》 《在人间》 《我的大学》

　　希望北川秀再尝试一次，写一部能名留世界文学史的文学作品，这不仅是斋藤玲奈她们长久潜藏在心底的愿望，也是日本文坛诸多泰山北斗最想要看到的事情。

　　1995年3月出道以来，北川秀一路披荆斩棘，从不入流的新人赏获奖者慢慢变成大家公认的日本文坛“天下第一”。

　　可以说北川秀早已用实力征服了绝大多数日本文学界的同行，但他们被征服的同时，发现自己心底的“神”却屡屡在海外至高奖项上碰壁，这让他们心里总有一个难以被消除的疙瘩。

　　斋藤玲奈此前别扭的心理就是这些人心情的真实写照——

　　既觉得人家看不上你，从骨子里歧视你，那就干脆别和人家玩了，免得自讨没趣；

　　同时又觉得不打服这些有眼无珠的人，心底那口恶气憋得难受。

　　“你可以不在乎这个奖项，但你不能没有。”

　　这就是千万读者、同行以及北川秀身边人的内心真实想法。

　　这种情绪在反复煎熬他们的同时，也逐渐影响到了北川秀。

　　尤其是西方世界那边，不仅是单纯的不想和你玩，还一逮到机会就迫不及待地往你脸上抹狗屎！

　　确认了要写足以颠覆那些人认知和思维的文学巨著后，北川秀便光速进入到了闭关时间。

　　3月15日《北川文库（实体版）》发售后，他既没有跟着斋藤玲奈她们去参加书友见面会，也没有继续管“残障却坚毅的我们”三部曲的后续版权运营。

　　连手头上还在继续写着的《环界1：铃》都被他暂时搁置在了一边。

　　三月份的下半个月，他把自己锁在家中，除了正常的吃喝拉撒外，他就一直待在书房里，连北川彻和北川绿子两个小家伙想见老爸一面都有点难。

　　这期间，北川秀主要在检索脑海中的武器库，结合当下这个平行世界的情况，看看有没有什么王炸还没掏出来用过。

　　因为是要用作品堵住西方人的嘴，所以越是能贴合他们的阅读习惯，作品越容易征服他们。

　　这也是当初《伊豆的舞女》、《雪国》、《挪威的森林》没能彻底打服这些人的核心原因。

　　这三部日本文学巨著其实在西方各国的反响都很不错。

　　奈何《伊豆的舞女》、《雪国》这类作品，从日文翻译成英文的过程中，大量神韵和遣词造句上的优势就会荡然无存，类似隔壁的古诗词，在先天上就瘸了腿。

　　更现代化的《挪威的森林》相比它们反而更受欢迎，但那股极为日式的恋爱气息也会让相对更豪放、热烈的西方人水土不服。

　　含蓄、扭捏、细腻是许多东方人和东方国家的特性，正好与西方主流爱情观相悖。

　　再考虑用日本文学来征服这些西方人，北川秀武器库里的存货其实也不多。

　　三岛由纪夫的《金阁寺》类似《雪国》，在本土肯定能轰动一时，在海外就一言难尽了。

　　参考原历史中获得过诺贝尔文学奖的日本文学家，现在还能文抄的，基本就只有川端康成剩余的作品，以及大江健三郎获得1994年诺贝尔文学奖的那部《万延元年的足球队》。

　　《万延元年的足球队》肯定是要抄的，它的核心是借魔幻现实主义的写法来抨击日本糟糕的政治经济情况，以文学来展示作者深厚的人道主义情怀。

　　但现在主政的还是和北川秀关系不错的小渊惠三。

　　其领导的首相内阁中，有不少人也是北川秀的书迷和支持者。

　　在他担任自民党党魁和首相时，写这种小说抨击他的政党和执政手腕，完全没必要。

　　而且历史不发生改变的话，小渊惠三会在2000年4月2日因中风住院，一个月后便被宣布脑死亡去世了。

　　在他之后上任的森喜朗和小泉纯一郎都不是什么好人，那时候北川秀用《万延元年的足球队》狠狠批判他们，就是一招好棋妙棋。

　　日本文学这边暂时没有什么好的选择，北川秀只得把目光放回到世界文学上。

　　这几年，他已经在空余时间把这个平行世界的世界文学历史给仔细研究了一遍。

　　和脑海中的武器库两相对照后，北川秀先把两边都存在的那些顶级文豪给剔除了。

　　其中包括无数人都很熟悉的莎士比亚、雨果、列夫·托尔斯泰等。

　　说实话，这些在世界文学史上赫赫有名的名字随便拿出一个来，都足以让这个平行世界的诺奖官方彻底闭嘴。

　　可惜这些人都存在，且著作也永远保留在了世界文学殿堂中。

　　甄选出几个不存在的文豪后，北川秀没有急着先挑选，而是又仔细回忆了一番原历史中各国读者和同行们对这几人的评价和看法。

　　每个国家的风土人情和现实情况都不同，因此对这些世界级文豪的看法和评价也大不相同。

　　如果挑选了一些特异性极高的世界级文豪，就有可能发生类似用日本文学没法打服西方文学家们的情况。

　　譬如这个平行世界里就没有出现过写出了《简·爱》和《呼啸山庄》的夏洛蒂·勃朗特。

　　但这两部文学著作在出版后一直褒贬不一，很多评论家认为它们只拘泥于女性视角和情感探索，过度展现了女性在社会中的挣扎和追求自由的意愿。

　　这些乱七八糟的言论持续了很久，这两部作品甚至一度在女性地位偏低的国家（譬如日本）被列为不必要读物之一。

　　直到夏洛蒂·勃朗特去世后很久，《简·爱》和《呼啸山庄》才渐渐得以被“平反”。

　　类似的情况和作品在世界文学史上层出不穷。

　　选择错了，也许会让北川秀的新书反而走向另一个极端。