我在日本当文豪 第610节

　　另外有传说，役小角流放伊豆大岛期间，他每晚必定徒步于海上登富士山，据说在富士山山脚还建起了青龙寺”

　　役小角的故事很生僻，大部分不是研究民俗文化的人绝对不知道他。

　　但如果查过这个人物，很快就能发现，他所谓的“咒术”在近现代便是以赋予个人超能力和恐怖传播媒介来体现。

　　事情真假不重要，重要的是在这类文献中，超能力的描述更像是“病毒”，恐怖传播媒介则像是“病毒的扩散”。

　　看起来是玄幻故事，其实本质是科幻故事。

　　而对其抽丝剥茧的话，还能从科幻故事里探寻到评论稿内第一句话所展现的文学性——

　　对人以及孤独推进科学发展的探讨。

　　“学院派不愧是学院派，这么研究下去，我的底裤都要被她给扒出来了。”

　　北川秀惊叹了一声，前原爱的评论确实非常接近《环界系列》的创作初衷和内部深意了。

　　这也是它被定义为“最被低估的科幻小说”的原因。

　　评论稿后续的20%则是宇野常宽对《咒怨》和《空之境界》的评价。

　　他的评论风格天马行空，前原爱的评论风格写实细腻，两者结合在一起，看似不搭，却给了读者一种全新的体验。

　　这也是斋藤玲奈觉得有意思的点之一。

　　不仅是他们在进步，文学界的各行各业也在被带动着进步啊！

　　而这一切，都是身旁的男人所带来的！

　　他说这三部小说定然会掀起一股日式恐怖的风潮，看来他的判断又要被验证了！

第504章 好戏正要开场：颠覆行业的创新销售模式！

　　能验证北川秀判断的结果很快就来了。

　　第二天报纸上便连篇都是有关《北川文库》线上版大爆的相关新闻。

　　此前不少业内人士或公开或私下质疑过北川秀创建新文学品牌，且该品牌还是和他文坛地位极不符合的轻小说文学品牌的行为。

　　那么多人看衰《北川文库》的原因主要是他们认为轻小说题材再怎么火爆，也不可能挤兑得了活了上百年的纯文学市场。

　　没错。

　　《电击文库》等“四大天王”很火，实体杂志的销量也在节节攀升，甚至已经能和一线文学杂志扳扳手腕了。

　　但这类轻小说杂志有一个挥之不去的问题。

　　那就是支持它们的大多是心智并未成熟的年轻人，甚至超过半数是没有太多民事能力的未成年人。

　　这些人的消费能力低下，社会影响力几乎为零，还容易搞出舆论风波。

　　而为了满足这些年轻人的癖好，日本轻小说在逐渐往猎奇、色情、三观不正的方向靠拢。

　　也是因为这个原故，如今大量轻小说进军实体书市场，唯有之前爆火的《奇诺之旅》卖得很好。

　　后来居上的那些小说，口碑不错，在ACGN文化圈里也有热度，但一出实体就暴死。

　　现在“四大天王”更倾向于出“口袋书”系列，用量取胜，完全不指望轻小说的实体书能和正儿八经的文学作品抗衡了。

　　当然，也有“懂哥”站出来说是经济日渐低迷，导致民众的消费意愿下降，昂贵的文库本无人问津，廉价的“口袋书”大火特火。

　　说这是经济萧条时期的“口红效应”。

　　总之众说纷纭下，谁也改变不了轻小说质量参差不齐，多次进军实体书市场失败，且完全不被主流文学奖项所容等尴尬情况。

　　北川文娱跟风搞《北川文库》，势必会在这种舆论环境下被认为是北川秀想搞一波钱。

　　偏偏北川秀看似为了打破众人的质疑，还亲自下场写了《环界1：铃》，并干脆让更不被看好的线上版先面世。

　　好似这一切都在指向北川老师欲盖弥彰，终于被大家掀出了本来面貌。

　　然而就在《北川文库》正式上线的第三天，铺天盖地的新闻报道里全是有关它的数据，以及各种赞美之词。

　　《北川文库》线上网站实行游客访问或者会员注册访问制度——会员注册是免费的，但只有会员才能在网站进行充值，付费观看小说。

　　截止至1999年3月12日中午12点，《北川文库》线上网站已突破1.2亿次游客访问量，其中会员访问量为0.98亿次，目前有效的会员注册数量为1200余万人。

　　根据日本邮政省去年发布的“1998年版通信白皮书”，截止1998年年底，日本15岁到69岁的因特网用户数为2706万人。

　　即便《北川文库》的会员注册有些许水分，但基本可以肯定，起码有三分之一的日本网民在两三天内得知《北川文库》开站后，便蜂拥前来注册了。

　　这和当初北川秀开设私人网站“北川の小书屋”时的情景一模一样。

　　换言之，即便北川老师真是像那些人说的那般，为了圈钱而搞出了“北川文库”这一文学品牌。

　　以他今时今日在日本国的影响力，就是会有近三分之一的读者愿意了解，甚至买单！

　　这一巴掌糊在脸上，不痛不痒，但正好能有个红手印，让他们格外的尴尬。

　　也许会有人反驳说注册会员又不代表一定会付费，乱七八糟的收费模式和收益情况，完全没有实体书“首刷日数据”来得直观和量化。

　　但这次，北川秀显然是早就想好了这些人会怎么反驳，会怎么挑刺，在他们发声之前，《北川文库》的财务报表和各类内部数据就先行一步，比Oricon公司公布得还快，就这么以迅雷不及掩耳之势堵住了所有反对派的嘴巴。

　　据《北川文库》的财务报表显示，1200余万的注册会员中，有约400万人在网站进行了充值并消费，人均消费数额还没有统计出来，但一共就十几篇小说见刊，它们的付费数据情况一目了然，很容易推算出这些读者的消费意愿、能力和消费情况。

　　譬如以网站最火的《环界1：铃》为例，小说目前一共连载了12章，前两章是免费章节，后面十章为付费章节，平均章节字数约1万，单章价格约25円。

　　也就是说，一位会员看完《环界1：铃》，要支出总计250円的看书费用。

　　目前《环界1：铃》显示的总收入约2.5亿円，相当于有100万人全额付费了它！

　　乍一看，很多人会觉得这好像和北川老师的身价地位不符。

　　因为此前北川老师在任何杂志上连载新书，一般那本杂志的首刷日数据都要往三五百万册去了。

　　且实体文学杂志的定价偏高，总销量肯定更高。

　　但仔细一想。

　　一本《文艺》，上百页的厚度，总字数快超30万字，起码有十几名当红作家在上面连载作品。

　　除此以外，里面还有许多边角料内容，以及精美的插图和赠品。

　　这么多人买它，显然不会全是因为北川老师一人。

　　而且线上销售一向不被大众看好，很多人在支付环境不好，有被盗风险的情况下，都不乐意在线上购买。

　　这从之前各大文学杂志的线上预售情况就能看出。

　　大家之所以一致看衰北川老师极力推崇的“电子阅读”，就是因为他们觉得即便是北川秀，也很难吸引到海量读者来线上支付，线上阅读。

　　可现在公布的平均约100万人的全额付费数据，瞬间便让看衰的人闭了嘴。

　　当然，也会有人把这些东西全部归功于北川秀一人。

　　反正现在北川秀对于日本文学界，就是一个纯纯的bug。

　　所有解释不清的东西搭上北川秀，好像就能解释了。

　　奈何这一次，情况不一样了。

　　《环界1：铃》能爆火，可以说是北川秀一个人的功劳。

　　但《北川文库》爆出的数据里，白纸黑字，明明白白写着，排名

　　而《咒怨》的总收入约为2500万円，相当于平均有10万人全额付费了它！

　　排名第三的自然是蛇喰丽化名为少女A所写的《空之境界1：俯瞰风景》。

　　这部个人风格极为浓郁的轻小说是一次性连载完的，总计20章，前5章免费，单章字数依旧是1万字，《北川文库》统计的总收入约2850万円，相当于平均有7.6万人全额付费了它！

　　确实，除了《环界1：铃》外，排名二三的轻小说只有它不到十分之一的付费人数，看起来恰好佐证了北川老师是顶流，是他一个人撑起了《北川文库》的言论。

　　但稍微对数据敏感一点的专业人士，或者是那些死死盯着《北川文库》的同行，很快就从一系列的销售数据里看出了端倪。

　　《北川文库》里排名垫底的那部小说，总收入也有约140万円。

　　按照《北川文库》披露的作者福利待遇和合同模板，因线上销售模式不存在实体书印刷和宣发成本，故出版社愿意和原作者进行总收入的五五分成！

　　也就是说，即便是收入最差的那位作家，三天不到的时间，也能到手约70万円！

　　当然，现在的高销量一部分源于他们是“第一个吃螃蟹的人”，一部分源于流量是在前面先被吃了，后续的收益显然不会这么高。

　　但不管怎么计算，收入最低的那位作家，一个月估摸着也能拿到超300万円的稿费！

　　很快，就有东大经济金融部的一位教授写了一篇文章解释了这看似不科学的稿费收入，以及《北川文库》在经济学上可能会给整个文学市场带来的巨大冲击。

　　“.我们以北川老师为例好了。北川老师的出道作是《且听风吟》。

　　众所周知，《且听风吟》拿了群像新人赏，当初的讲谈社是以一张稿纸6000円的价格支付了北川老师总计税前69万円的连载稿费。

　　我特意调查了一番我国的文学市场。自80年代以来，随着经济停滞不前，文学家们的稿费收入也到了瓶颈期，稿费单价稳定了有起码十年时间。

　　一般的出版社，给予作者的稿费单价为一张稿纸2000円，头部出版社则是一张稿纸5000円。

　　北川老师是新人赏得主，因此能拿到更高的一张稿纸6000円的单价。

　　但以上数据也表明，北川老师《且听风吟》的稿费算是偏头部作者的稿费——在头部出版社的核心杂志见刊，拿的还比平均值高。

　　一本12万字不到的小说，这样的偏头部实体文学家，也就拿税前69万円的稿酬。

　　那么《北川文库》的底层作者拿多少呢？

　　预估最低为300万円！

　　这绝对是大部分新人，或者说业内资深作家都无法想象的稿酬！