我在日本当文豪 第305节

　　“等等，我偷偷跑过去再看下~”

　　“哎呀，花子酱你想太多了啦。《文艺》这样的大出版社，肯定是从平面模特圈里选人，怎么可能咦！好像真的有点像啊！”

　　身后的窃窃私语声让抱着《文艺》的薰子心中微微一紧。

　　不久前斋藤玲奈老师说希望她出镜担任封面图的模特，毕竟她就是伊豆舞女的原型，她的画像应该更能体现小说的神韵。

　　想到最近北川老师遭遇的不公，以及河出书房面临的困境，薰子也想帮到他们，便答应了下来。

　　反正就是当一当画像模特，应该没什么关系。

　　但现在看，最新版《文艺》似乎卖得有点火爆啊！

　　经几名JK这么一提，街上越来越多的人注意到了和封面神似的薰子。

　　看过《伊豆的舞女》的读者，都对那名秀气羞涩的舞女艺伎念念不忘，这次的封面图又恰好吻合了他们对女主的遐想，网络上甚至已经发起了“寻找伊豆的舞女”的活动。

　　此时突然看到神似封面图的真人，读者们顿时激动不已，也顾不上薰子的JK身份，一个个围聚过来，想要和她搭话。

　　随着过来的人越来越多，其中甚至还出现了自称星探的男男女女。

　　得亏1997年还没普及带有照相功能的手机，不然薰子怕是得一夜火遍全网，成为日本互联网上的第一代顶流网红。

　　原本还想一边坐地铁一边看杂志的两人，见到这个可怕的阵仗后，果断选择钻进千早家的豪车内，只留下一屁股尾气给依依不舍的狂热粉丝们。

　　就在当晚，一个标题为“小说里的舞女艺伎居然照进了现实——我在东京和神似《文艺》封面图的JK奇妙相遇”的帖子火遍了全网。

　　薰子带起的这波莫名热度为新版《文艺》的热销又添了一把火。

　　《伊豆的舞女》的下半部也没让读者们失望，和高开低走的《永远的24号》不同，它的下半部六篇小说继续保持着超高质量，尤其是业内人士们津津乐道的新式北川美学，在这六部短篇小说里体现得更为明显，似乎已经成了一种体系。

　　如今许多大学的文学部都成立了“北川秀小说研究学团”，团长还都是大学教授或副教授担任，专门带着一批精英学子们研究北川秀的小说。

　　此前竹内治教授提出的“无赖学派”还没完全研究透彻，“新式北川美学”又风靡了起来。

　　1997年1月号《文艺》的首刷日数据还没出来，但热度早已把15号发售的《新潮》打得溃不成军。

　　从美国归来，扬言要把最新的美式短篇小说写作手法传到国内的百田尚树瞬间没了声音，他不是傻子，也跟着看了《伊豆的舞女》，最后得出的结论是——

　　你们是疯了吗？居然要我和这种怪物竞争？

　　此时百田尚树也终于体会到了有马赖义当初的痛苦。

　　就好像老师才教会了你1+1=2，然后转头就指着高斯、黎曼、希尔伯特等人，告诉你，这些家伙就是你接下来的对手。

　　这谁受得了啊！

　　同样在日本国文学界掀起狂潮的还有北川秀三名弟子的新书。

　　不过这次他们的小说作者栏里还把老师北川秀也加了进去，算联合创作。

　　这也是日本文娱界的一大特色。

　　因为其特殊的日式师徒传承制，很多作品的作者那一栏，你能看到好几个名字并列。

　　也有少部分师父挂名，徒弟来创作的作品，譬如某火影的第二部。

　　反正读者们都懒得去管这些东西，他们只看小说，好看我就鼓掌，不好看我就狂喷，谁管你这个那个呢！

　　1月18日晚7点，东京某公寓内。

　　刚写完力挺北川老师，怒喷谷崎一郎等人黑幕诺奖推荐名额的评论稿，森哲太郎立即就把稿件通过邮箱传递给了日刊体育新闻社。

　　“希望能赶上明天《日刊体育新闻报》的早刊吧！”

　　森哲太郎之前已经在雅虎日本论坛上发了喷人帖，可惜他蹭热度太慢，即便顶着第一北川吹的名号，也没掀起多大风浪。

　　没吃到第一口螃蟹懊悔不已的他，立即又认认真真写了一篇新的评论稿，这次投给了报社里最喜欢力挺北川老师的日刊体育新闻社，希望能有点热度。

　　做完这些，他喝了一口黑咖啡，美滋滋的拆开了最新一期的《文艺》——随着工作逐渐繁忙，看书反而成了他业余时间的最大消遣。

　　早上从河出书房那儿收到了这本《文艺》后，他一直忍到现在，就是为了睡前好好爽一把！

　　不过看书前，他还是习惯性的先点开了网页，准备看看沙雕网友们的反响。

　　进入1997年后，日本的实体经济又复苏了一些，互联网科技也高速发展了起来，此时大家都渐渐意识到了互联网的威力。

　　在上几次的震荡后，纸媒控制的文学评论界一蹶不振，许多文学评论家转战网络，还成立了一个名叫“文学鉴赏你我他”的大型文学交流论坛。

　　现在森哲太郎就专门通过这个“文学鉴赏你我他”收集素材和数据，以此来推断分析一些新书的真实情况。

　　你看销量和纸媒评论根本没法看出书的真正好坏。

　　畅销榜，不是，是销量榜可以刷，评论也可以请水军来霸屏，甚至其他含金量高的榜单与数据都能弄虚作假。

　　但沙雕网友们的反响，在这个年代可做不了假。

　　他点开帖子榜单一看，顿时吓了一跳。

　　高居榜首的自然是北川老师的《伊豆的舞女》，其热度比后面九名加起来还高，热帖数量居然超过了1.5万个！

　　以往的榜首，热帖数量基本在1000个上下浮动。

　　让他更惊骇的是，排名第二的是东野圭吾与北川老师合创的《白夜行》，热帖数量5342个。

　　排名第三的是麻生真由美和北川老师合创的《白河夜船》，热帖数量4877个。

　　紧随其后的是团鬼士郎和北川老师合创的《盛开的樱花树下》，热帖数量4012个。

　　“这三个不是北川老师的弟子么？他们也出新书了？”

第266章 《伊豆的舞女》震惊巴黎第七大学校长！

　　森哲太郎慢悠悠的从第一页开始看起，很快就被麻生真由美三人的新作所吸引。

　　读完之后，连一向对纯文学十分挑剔的他都忍不住发出了赞叹。

　　“出乎意料的好看啊.不愧是北川老师的弟子，三个人各有各的风格，论笔力也完全不输其他‘中流作家’！

　　看来《文艺》的这次改版要成了啊”

　　从河出书房此次的决策看，河出静子社长显然是想借着北川老师的东风，伺机把新潮社的市场份额扣一点出来。

　　大改杂志的封面、版块和体量，相当于一次小型重做，这决定其实风险很大，尤其在《文艺》占据优势的时候，要下这样的决心，得有极强的魄力。

　　森哲太郎本来是不太看好《文艺》的这次改动的。

　　毕竟增加体量，就意味着要提高杂志的销售单价，即便只是增加100円，读者们也能敏锐的觉察到，更何况是现在这种从550円提升到750円的巨大提价。

　　很多读者自己并不知道，其实他们在心底对任何东西都有一个模糊的价位。

　　也许《文艺》卖550円时，他们愿意买，且愿意接受杂志的质量有时候没那么好。

　　而当《文艺》卖750円时，即使看到总页数从80变成了120，他们心里也可能更倾向于不买。

　　这一期《文艺》卖得好，还有很大部分是北川老师的功劳。

　　万一以后北川老师不怎么连载新书呢？

　　这些读者会不会就没法接受这么高价格的《文艺》了？

　　到了那时，河出书房难道还能把价格改回去不成？

　　但现在看完麻生真由美三人的新作后，森哲太郎对此事的看法完全变了。

　　《白河夜船》、《白夜行》和《盛开的樱花树下》显然都是日本文坛难得一见的佳作，三篇小说要是分开连载，都够一个出版社吃一年了。

　　而河出书房竟然愿意把它们和北川老师的《伊豆的舞女》一起放出。

　　可见河出书房的作者储备量和质量都远超去年，今时不同往日了！

　　“没想到真让河出静子社长的理念实践出来了啊！”森哲太郎忍不住又感叹了一句。

　　当初河出静子接手河出书房时，公开说想要像一个大家族似的好好培养一批作家苗子，确保未来几十年高枕无忧。

　　她认为这才是出版社最正确的经营之道。

　　像其他出版社那种竭泽而渔，当作家失去灵感和商业价值就无情抛弃的行为，是没法长久的。

　　那会儿她开完新闻发布会，迎来的是一片嘲笑和讽刺。

　　五年后的现在，不知道当初笑话她的人此时作何感想。

　　“《文艺》会越办越好，而且即便离开了北川老师，它也会慢慢成为业界龙头。”

　　在看完了《伊豆的舞女》下半部，又把整本《文艺》的其他小说读完后，森哲太郎如此笃定的在记事本上这么写道。

　　不仅是北川老师师徒，还有其他河出书房的作家，他们都在进步，变强，比起迂腐不堪的日本文学学会那批人，这些新生代的作家们，似乎更像是文学家！

　　同一时间，法国巴黎，巴黎大学。

　　此时的巴黎还是太阳高照，晴空万里。

　　来来去去的学生们分成了无数个小团体，正在校区里边交谈边步行。

　　巴黎第五大学至巴黎第七大学的连接回廊上。

　　年逾古稀的让·奥德梅松健步如飞，站在他身边的孔贝斯科紧随其后。

　　这两名法国文坛有数的大文学家一出现，立即吸引了无数学子的注意力。

　　前者是法兰西学士院的院士、法国文坛的常青树，后者是去年被诺贝尔文学奖首次提名的龚古尔文学奖获得者、法国文坛新一代的领军人物。

　　两人都是法国文学爱好者们心目中的神明，同框出现的次数屈指可数。

　　学生们都十分好奇两位大佬来这儿干什么，可惜行色匆匆的两人完全没有停下来给他们解惑的意思。