合成系文豪 第775节

　　在他们那儿也是这样，拍的影视作品里，我们坏，他们好。

　　总之，这是很长时间里的一个现象。

　　但是《血战台儿庄》不一样了。

　　这是当时有人给北影厂的导演成荫说了这么一嘴，希望把这事儿拍出来。

　　成荫默默把他的话记在心里，时隔许多年，成荫又给广西电影制片厂的文学部主任陈敦德说起了这件事，因为李宗仁是桂系嘛，所以成荫希望广西电影制片厂后能配合他拍摄“台儿庄大捷”。

　　可惜成荫不久之后突然就逝世了，遗愿未能实现。

　　后来广西电影制片厂的文学部主任陈敦德决心完成成荫的遗愿，这才促成了这部影片的诞生

　　——《血战台儿庄》

　　战役由李宗仁指挥，1个月的激战中，中国军队投入将近29万人参战，日军参战人数约5万人，最后中方伤亡约5万余人，毙伤日军约1万余。

　　这是抗战正面战场的首次大捷，也是李宗仁指挥艺术的至高体现，拿着杂牌军，以弱旅胜强旅，打出这样的成绩。

　　事实证明，只要校长不要掺和一脚，将领们还是能打出一些漂亮仗的。

　　整部电影呢，拍的已经非常客观真实了，好几个经典镜头都让人心神震撼，电影最后还有个镜头，战后战士们的尸体堆积在一起，尸山血海，俨然一堵血肉长城。

　　这会儿是没有特效的。

　　这个镜头是则怎么拍出来的呢？

　　没错，人扮演的，据说导演动用了七八百个群演扮演战士尸体，异常震撼，以至于到了开拍的时候，看着这一幕，在场的人几乎全都不由自主的代入进当年的情景，哭到拍不下去。

　　这部电影在香港举行了首映式，台省的人看到以后，特地去找导演组要了一份拷贝，导演组不敢决定，马上汇报到上面，层层汇报以后，上面很快决定，给他们一份。

　　于是一份被复制的《血战台儿庄》拷贝被带到台省。

　　这么一部电影，看的某位颇为感慨，所谓投桃报李，再加上这次的运动，于是，就在1987年的7月份，终于做出决定：

　　同意开放老兵回大陆探亲。

　　10万份探亲申请表，马上被民众们一抢而空。

　　与此同时，我们这边也开始积极接洽，为有需要的同胞提供包括酒店住宿、交通等在内的诸多服务。

　　这是个重要工作，从衣食住行，到精神关怀，方方面面的工作都被要求做到细致，务必要让这些离家多年的“游子”，感受到家的关怀。

　　而既然有精神关怀的任务，那就难免涉及到文化领域。

　　负责这项工作的卓永良同志有个想法，那就是在给探亲同胞发放的证件上，写上一句温暖人心的诗词。

　　这句诗务必要做到语言浅白真率，情感深切，能激发出对同胞们祖国的绵绵怀念。

　　而此时，海峡那头已经有一名诗人余光中，创作出一首《乡愁》。

　　“乡愁是一枚小小的邮票。”

　　“乡愁是一张窄窄的船票。”

　　“乡愁是一方矮矮的坟墓。”

　　“乡愁是一湾浅浅的海峡。”

　　一诗感动无数华人，令余光中蜚声中外，被誉为“乡愁诗人”。

　　而在卓永良的构想中，要挑选的这首诗，就算不能美的如同《乡愁》这般，也不能太掉了档次。

　　要知道，这次接触可是好不容易的一次交流，这首诗一定要做到被记住、被流传，这首诗一定要能够增加那一岸同胞对“故乡”的想象与期待。

　　总之，不需要多，只一首就够。

　　而这一首诗又必须肩挑起这个意义重大且重要的工作。

　　卓永良一时间陷入痛苦当中。

　　他算是亲手给自己布置了一个非常难以完成的工作。

　　可这个工作在他看来又是非常有意义的。

　　可国内诸多诗词，究竟哪一首能担当得起如此重任呢？

　　卓永良把最近三年的《诗刊》全买来了，每天闲着没事儿，就捧着《诗刊》挑选诗词。

　　《诗刊》作为国内最大、最重要的诗词类文学刊物，几乎刊登了中国能刊登的所有优秀诗词。

　　因此，卓永良想找到这样一首能完成他心中大任的诗词，一定是在《诗刊》上寻找，也只有《诗刊》上能找得到。

　　夜以继日的阅读，卓永良感到十足的绝望。

　　因为在他看来，《诗刊》上的这么多首诗词之中，似乎没有一首被赋予了和《乡愁》同等程度的思想情感，甚至在《乡愁》的基础上打些折扣，也难以寻得到。

　　“难道只有漂泊在外的游子，才能抒发出这种声音？”

　　卓永良渐渐想到这一点。

　　诗词一定是融入了作者浓烈的真情实感在里面的，这样的文字才足够鲜活且炙热。

　　而国内并没有四十年如一日见不得家乡这种体会，恐怕也就很难写得出《乡愁》一般如泣如诉的思想情感。

　　原本绝佳的计划受阻。

　　万般郁闷之下，卓永良把这事儿讲给了“土地诗人”艾青，并且解释了自己的无奈。

　　“土地诗人”艾青听完以后，眉头微皱。

　　“倒也不必想法这么绝对。”

　　“如果是想表达思念之情”

　　“我倒有一首诗能推荐给你。”

第554章 “我要这样宣告”

　　另一边，还是1987年的7月，又有一件事震动了文学界。

　　由已经过世的丁凌创办的《中国》杂志，继改为长篇小说季刊，内部多次动荡以后，于今年7月正式终刊。

　　在许多人看来，这本丁凌晚年倾尽全部心血创办的大型文学期刊《中国》，是丁凌晚年一道异常亮丽的风景线。

　　为什么会办这本刊物呢？

　　原因其实是84年的时候，在京城召开了一个小说创作座谈会。

　　然后这次座谈会就成了一次老作家的聚会，会上来了很多老作家，草明、舒群、魏巍、雷加、骆宾基、姚雪垠、李纳、曾克、西虹、逯斐、林斤澜等.

　　这时候草明就提出一个问题：

　　现在青年作家和老作家之间有些隔阂。

　　这一点马上得到其他老作家的认同。

　　刚拿下“茅盾文学奖”的魏巍说：新老作家之间的关系还不是普遍很密切，为了我们革命的文学事业，文学刊物对新老作家至少要一视同仁。

　　舒群也非常激动，立刻为许多老作家待遇低鸣起了不平：

　　“我们许多三十年代就很出名的老作家，现在看病要车难，家里又没有电话。有的领导不够坐专车的资格，不够住木樨地高干楼的资格，却什么都能捞到手，还不是因为他们有权，老作家没权？”

　　这话里话外，老作家们的意思其实很简单。

　　他们这些老作家被“搁置”了，越来越不受重视，也没有获得老作家们应得的待遇。

　　当天，冯沐这些个在座级别比较高的作协领导，全都一时语塞，脸涨得通红。

　　第二天，还是这个会上，丁凌颇为感慨地号召：我们的老作家都是“宝”哇，都有一肚子创作经验，现在很多部门都在抢救资料，我们应该把这些“宝”也抢救下来，这是中国文学的一笔财富！

　　魏巍由于路上堵车，来晚了，但是一开口就直奔主题：

　　“我想提个建议，昨天会议上有人发言中提到成立一个《老作家文学》，这是戏言，说笑话。但是昨天散会以后，我就反复考虑这个问题：我们作协是不是真的需要再创办一个刊物？”

　　也正是因为这次会议上的讨论，因为魏巍的提议，丁凌脑海中渐渐有了一个想法。

　　可以这么说：《中国》的创办，就是为了给老作家争取文学阵地。

　　另外呢，这部刊物又是“民办公助”办刊模式的一次摸索。

　　丁凌给上面打的办刊申请报告里就写了。

　　其一，申请办刊者是一批“大多已进入老年”、“不甘默默无为，愿意为繁荣社会主义文学贡献余生”的“老同志”。

　　其二，办刊经费“除创刊阶段请求银行贷款外，此后刊物及其他出版物一律自负盈亏，不要国家补贴，并考虑实行集资认股。”

　　这在所有的单位里，绝对是一项壮举。

　　在丁凌的不断努力下，杂志创刊，虽说创刊宗旨是一本老作家的刊物，但产生之后，这部刊物诞生于80年代中期的刊物，慢慢开始承担了承上启下的功能，也部分的承担了文学干预现实的功能。

　　文学“新生代”的崛起，这部《中国》功不可没。

　　它发表当时备受争议的遇罗锦的散文，发表诺贝尔奖获得者的文章，发表了朦胧派的诗歌，发表了残雪的成名作，还发表了贾平凹的小说.

　　很多“85新潮”后涌现的年轻作家都是在《中国》上先露面的。

　　然而这部在文化界共同瞩目下诞生的文学刊物，这部已经载满荣誉的刊物，竟然只存在短短不到两年时间，就这样仓促的夭折。

　　一时间，无数熟悉其中内幕的作家，以及与丁凌交好的友人，都感到无穷的悲哀与惋惜。

　　沈从文最近身体也不太好，虽然在这几年，他的名气渐渐恢复，重新得到了文学界的关注，也被分配了新房子，有了宽大的工作室，然而他的写作和研究已力不从心。

　　他的手不听使，写不成文章。

　　这天，他的助理王亚蓉将《中国》终刊的事情讲给了他，年迈的沈从文怔了一下，恍惚了许久都没回过神，王亚蓉从他的眼中看到了惋惜，看到了遗憾。