娱乐圈最严厉的父亲！ 第173节
只根据书写者的想法，或者说，根据书写者的三观来的。
有的书写者，亲戚对不起我，那我就不理他。有的书写者，那就必须报复。还有的书写者，哪怕亲戚坑他，他也得帮亲戚。
人物的选择，取决于书写者的三观。
《高跟鞋姐妹》也是沈逸达的三观体现。
在柳梦雅的故事线上，沈逸达反对老少恋。
这个时候的老少恋是一种美谈。
有些老师，公开宣传学生入学的第一天，就看重学生了，毫不遮掩。
也有的公众人物，可以大谈特谈，喜欢大二十岁的男人。
如此也就罢了，甚至会被吹捧为一种美谈，一种典范。
沈逸达理解，可能有一天，他功成名就了，中年了，还是喜欢二十岁的小花。
但个人的欲望归欲望，是非归是非。
他没有顺应当下的一些媒体制造的思潮。
当然，他没有处理的很尖锐。
他想过，将黄小明扮演的角色年龄，提升到30岁，这样符合黄小明的年龄，和18岁的柳梦雅年龄差距就大了。
但是最后沈逸达最终选择了更温和的方式。
同样的，在柳梦雅这条线上面，还有和自己母亲的和解，理解了失去父亲之后，母亲的不容易。
而且在这五条线上，如果从叙事上来说，其实柳梦雅这条线是最温和的。
其他四条线，叙事更锐利。
沈逸达有意用柳梦雅故事线，用范����的美艳，遮掩了其他故事线的锋锐。
最尖锐的，就是杨蜜扮演的温静娴线。
打破出国=成功的迷思。
一个外交官之女，在常青藤和国内大学之间，选择了国内大学。
不仅如此，这里面还隐藏着另一个信息，就是在金融、商业专业和工程类专业之间，选择了后者。
这个叙事，哪怕放在十几年后，还是很新颖的叙事。
多少电影、电视剧里面，那些帅气美好的角色，是给海龟的，是给文艺类、金融类、商贸类专业的，那些矮穷矬是国内的，是工程专业的。
至于在2005年的当下，这种叙事就更尖锐了。
这是“哈佛女孩”刘亦婷大行其道的时代。
后世之人，真正全面滤镜破碎，还是萝莉岛之后，母女在参议员家里住了一段时间，获得了推荐信。
这不就是《阿甘正传》里面，那个校长对阿甘妈说，女士你也不想你的孩子上不了学吧？
确实上学了，是妈妈先上的。
保不齐，也可能是母女。
以后几乎所有影视剧里，优秀的孩子最终都走向了去美国、英国、欧洲发展的结局。
甚至网络小说里，还有飞升的，在最初世界，是仙人，是天帝，也要飞升，哪怕飞升之后扫大街。
在这样的语境下，温静娴的反向选择，几乎是石破天惊的。
按照所有人的期待，她应该顺理成章申请常春藤，然后成为一个国际公民，在纽约或者伦敦的某个写字楼里，过一个标准的成功人生。
可是她跑了。
她从精英夏令营跑掉，跑到一个小城市，在工地上，获得工人的理解。
这是叙事才是颠覆性的。
然后是周莉线，沈逸达的设计也很有意思。
周莉对于宗族世仇的解法，不是私了，也不是用所谓的加大空的话号召和解，而是找到根本矛盾用水问题，引入官方力量。
其实里面还有隐藏的信息，周苏两家的恩怨持续了有几十年，为什么周莉能够解决？
原因很简单，家贫百事哀，一个家庭如此，一个地区也是如此。
之前是发展水平不到，想解决也解决不了，到了周莉能够解决，是因为经济发展了，地方发展了。
不只是因为周莉的聪明才智，也是因为时代变了。
两个村的村民凑一凑钱，再加上地方政府的支持，就能解决了。
最终，周莉选择去外面发展，是在宗族和现代发展之间，拥抱现代发展。
不过沈逸达没有将周莉从家庭里剥脱，她是解决了家族和宗族的问题之后，离开的，她背后依然有家族和宗族的支持。
然后到了方可可线，沈逸达处理更加明显。
沈逸达的三观是，重组家庭的和解，而不是原子化的逃离。
把孩子从家庭里剥离出来，好莱坞有不少这样的作品。
以前大家是认为美国儿童保护严格，后来才知道，是鼓励进入转会期，进行流转。
不只是孩子，还有很多鼓励青少年逃离原身家庭的。
不只是美国，此后中国也有。
这样的行为，沈逸达是不赞同的。
一个家庭的抗风险能力，肯定比个人更强。
最差的结果，一个人信贷违约了，可以用自己父母的微信，还能打打零工。
如果一个女生被剥离了家庭，信贷完了，可能最终只能进入夜场。
实际上，将人从家庭里剥夺出来，迎合是消费主义，是把人驱赶进入设定好的通道。
那个女人＞狗＞男人的排列，真觉得是夸女人地位高？
这里面是把女人、男人都物化了，不当人了。
最会爆金币的最傻逼的，序列最高。
沈逸达的观点，就是除非父母真的很差，否则要尝试处理好家庭关系。
这不是为了什么迂腐的孝，而是让自己能够有更多的生存余量。
在方可可线里，方可可的成长弧线，她在渣男找上门的时候，她排斥的继弟，还有排斥他的继弟，像个骑士一样挡在门口，把渣男骂得落荒而逃。
这就是家庭的作用之一。
而周莉看似的远离家庭，方可可的融入家庭，看似矛盾，其实是一体的。
都是包含着对于观众的一种温柔，鼓励观众更好的生活，而不是走向自毁。
而五人的李小曼线，则是人生哲理的上升。
就像很多好莱坞作品一样，总会给主角一个讲道理的段落。
哪怕其实狗屁不通，但是总能带动情绪。
比如《当幸福来敲门》，而中国电影这种时刻，就会让人感觉尴尬，比如《流浪地球2》赵今麦的发言。
沈逸达就是通过李小曼这条线，让观众适应适应，银幕上，中国人也将讲讲人生观。
展现中国人的生死观，哪怕只是从一个女孩的视角，也蕴藏着中国人的智慧。
沈逸达看着媒体的报道，舆论的悄然变化，给自己打了分。
“6分吧，我大概是一个及格的导演了。”
一小撮媒体在批判他的时候，最常说的一个词是破防。
但恰恰，是这些媒体被他破防了。
因为他们发现，沈逸达没有在跟他们玩同一个游戏。
他们在打一场阵地战，用商业和艺术的分野来划分阵营。
但沈逸达的电影，不属于他们棋盘上的任何一个格子。
他的电影，属于观众。
是观众用十天两亿的票房，给出了他们的回答。
沈逸达站起身来，走到窗前，看着窗外的街道。
楼下，新一天，人来人往，车来车去，早点摊前冒着热气，几个人骑着自行车穿过路口。
这座城市，这个国家，每天都在运转。
无数普通人在过着普通的生活，他们会有烦恼，也会有快乐，会面对选择，也会面对失去。
沈逸达的电影，只是想让他们在走进电影院的一两个小时，看到一些温暖的东西，得到一些继续走下去的力量。
从之前对于老少恋的鼓吹，对于外面月亮的崇尚.......
变成了柳梦雅的选择对不对，温静娴的放弃算不算成长，周莉的做法是不是真的可行......
进步虽小，但也是进步。
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