捡漏 第160节

庙宇两旁有两根直径一尺的黑色大柱子，柱子上赫然刻着两行草书。

“道气远超天地外，文光直射斗牛边。”

不用说，眼前这位道君就是文昌帝君了。

文昌帝君原名张亚子，也叫张育，自称蜀王，当年曾起兵抗击前秦苻坚战死，后人在七曲山建立寺庙供奉祭祀，尊称为雷泽龙王，香火不绝。

昔年唐玄宗李隆基带着杨贵妃一干人等躲避安史之乱进蜀，途经七曲山，感其忠烈，封右丞相，重加祭祀。

后来唐僖宗也是入蜀避难，经七曲山又亲自祭祀梓潼神，封张亚子为济顺王，并亲解佩剑献神。

到了宋朝以后，道教风行，宋代历朝帝王多有敕封，宋真宗封亚子为英显武烈王。

宋光宗时封为忠文仁武孝德圣烈王。

宋理宗时封为神文圣武孝德忠仁王。

到了元代，那就更加了不得。

天可汗铁木真对全真七子里的丘处机非常崇拜，全真教在那时候达到了最鼎盛的时期。

元仁宗延佑三年敕封张亚子为辅元开化文昌司禄宏仁帝君。

于是梓潼神张亚子也就改成了文昌帝君。

至此以后，文昌帝君香火鼎盛，遍及神州大地。

文昌帝君和文曲星一字之差，却各有分别，文曲星是魁星，文昌帝君则是梓潼神。

小小不过二十来平米的庙宇内竟然供奉着这么一尊大神，金锋惊讶过后仔细一看，已是变了颜色。

两根直径二十厘米的大柱子赫然是金丝楠木做的，足有八米之高，光是这两根顶梁柱的价值已然无法计量。

庙宇上的大梁、龙骨、斗拱、檩子、椽子虽然老旧斑驳得不像话，但木料却是一等一的上等楠木和杉木，现在这些木料已经找不到了。

门窗用的居然是红豆杉木，表面的红漆已经蜕皮，露出本来的木色，历经了不知道多少岁月，依然坚挺不变。

金锋脑子里翻来覆去的查找着这个寺庙的记录，却是毫无印象，也是觉得有些不可思议。

唯一的一个可能，那就是这座寺庙并没有被地方之所记录。

“老小子，这是你昨晚漏掉的小佛像，拿去吧。”

一尊十八公分高的铜佛像递在老袁头手里。

这是一尊藏式的金刚萨菩萨铜像。

右手高举金刚萨锤，左手结与愿印，螺发高髻，跏趺端坐，宽肩细腰，腹部紧收，脐窝深陷，四肢和躯体结构匀称，动感十足。

四肢更是纤细秀美，端庄大方，很有些带着敦煌菩萨的痕迹。

佛像的面部更是非常的宽和平，五官细微刻画精细入微。

这是很明显的雪域明珠的佛像造型，但衣饰却是带着浓浓中土风情，帔帛于双肩曲卷而下，衣袂飘诀，纹褶生动，转折自如，颇为飘逸潇洒。

裙带层次分明，有些像敦煌时期的纹饰，璎珞璧珰富丽堂皇，极其优美华丽。

下配有莲花座，高约四公分，莲座造型非常规范，装饰也很讲究，上下两个莲台一小一大，呈垂直状。

座壁满刻了莲花瓣，莲瓣朵朵饱满有力，头部饰有立体感极强的卷草纹，上下边缘又各饰一周大小一致的圆形联珠纹。

光看这莲花宝座的纹饰，金锋已经无须再看下去了。

没想到，自己竟然能在这个地方碰见仅存几百尊的明早期官做藏式佛像。

金刚萨，在梵语里也叫金刚手，金刚萨锤，金刚持。

非常有名的一位本初佛。

手里这尊金刚萨铜镀金的明代佛像，非常少见。

翻转佛像，果然在正前方莲花座的左边看见一行字，从左到右依次写着。

“大明宣德年制。”

这是隶书款，字体浑厚有力。

这种书写落款跟我们现在的一模一样，从左到右。

要知道，古人书写一般都是从右到左的，这也是鉴定大明佛像最重要的一个基本特征。

因为这段时间的官做佛像基本都是赐给雪域高原寺庙的，所以遵循了那边的阅读习惯，字体从左到右。

宣德年间的大明铜镀金金刚萨佛像。

真品！

珍品！

倒转头像过来，铜像底部的莲花座有封盖，正中央刻着十字金刚杵。

轻轻一顿，铜像内部发出滴滴沉闷回音。

没得说，这里面有封藏的高级物品。

大明宣德时期制造的藏式佛像，佛像里那是绝对有宝物的。

这是规矩！！！

大明自永乐皇帝朱棣起兵靖难，废掉自己的侄儿窝囊废朱允炆夺了大明江山，这段时间永乐皇帝极其重视跟雪域明珠的关系。

他本人也极为崇拜和敬仰，因此在宫廷设立造像机构，铸造藏式佛像，赏赐给西藏各大寺庙和上层僧侣。

当时宫廷造像机构称“佛作”，隶属“御用监”。

明人刘若愚《酌中志》对御用监及佛作有明确的记载。

藏式佛像从永乐到宣德历经数十年，宣德之后不再复造，销声匿迹。

后世把这两个时代的佛像叫做永宣宫廷造像或者叫永宣佛像。

因为是官做，代表的皇家的气派和风范。

所以这段时间的佛像非常精美，规格统一，工艺精湛，历经数道工序完工之后，每一尊佛像都是流光溢彩，雍容华贵，高端大气，逼格档次十足。

佛像采用的做法是失蜡法，也就是青铜器的做法，这也是永宣佛像的特点，跟其他朝代佛像做法不一样，堪称一绝。

铸工精细而复杂，涉及冶炼、塑模、制范、铸造、打磨、镀金、装藏等多种工艺。

尤其是宣德年间的宫廷佛像，做法跟宣德炉都有得一拼。

塑造出来的佛像尊尊皆铜质细润，色彩华丽，尤其是镀金之后，醇厚的金身佛像会有一种特别的迷人光彩，令人爱不释手。

如今有记录可查的永宣佛像全世界有四百余尊，国内有三百尊，大多在雪域高原，内地私人手里极少。

也就是说，金锋手里的这尊铜镀金金刚萨佛像是极其罕见的精品。

太难得，太珍贵了。

最重要的是，每一尊铜像里还有装藏，也就是珍宝。

因为这是赐给雪域高原的，一般都是佛教七宝。

砗磲、琉璃、珊瑚、砗磲、赤珠、玛瑙，还有金银。

0140 这个漏，我，捡不起

封藏里的佛教七宝，金银这两项自然排除，剩下的都是珍贵的宝石和玉石，流传到现在，光是装藏的宝藏价格都是相当不菲。

明代永宣时期的佛像在收藏界那是顶级藏品，出一个就是天价。

有记录的13年港岛苏富比秋拍，永乐年间释迦摩尼鎏金佛像成交价2.36亿港币。

创造了神州单体佛像的最高拍价。

那是唯一的一次上了两个亿，那尊佛是也是最精美的一尊。

往前二十年，05年的时候，天都城瀚海秋拍，明代药师坐像成交价1100万。

次年，一尊高七十二厘米的永乐御制释迦摩尼铜坐佛像成交价1.66亿。

还有一些官做的汉式佛像，价格也是非常昂贵，但制作方面却是稍微不及藏式佛像。

这些佛像在各个拍卖会上也是大出风头。

这两年佛像拍卖也有新的高潮，永宣时期的却是少了。

因为永宣时期造的佛像并不多，存世的基本在各个庙里，博物馆里的不过五十来尊。

私人手里更是少得可怜。

每一尊佛像都是无上的功德法器，历经数百年供奉在各个寺庙，千百位高僧佛法加持诵念，积累数百年的受持读诵，那是何等精深的功德积存。

这是每个富豪们都要疯抢的宝贝。

化解一切灾难，成就一切心想事成。

基本上只要出世一尊，都会被顶级富豪们重金购买，根本就没上拍的机会。

永乐时期的铜鎏金、铜镀金佛像只要是官铸的，品相最差的至少也得四百万起步，能请得起这种佛像的非富即贵，根本就不在乎这点钱。

保存完好的传世品，如果是从雪域高原出来的，那分分钟就是千万起步。

金锋手里这尊佛，品相非常好，几百年的自然空气包浆，几乎就没什么缺陷，除了颜色暗淡，那是属于自然风化，其他的近乎完美。

一边的老袁头乐滋滋的摸出五千块钱来，递給了吴兆鑫老爷子。

这钱是金锋预先给老袁头准备的。