1836：我在大英当文豪 第423节

　　虽然米歇尔不怕麻烦，但他也不想主动惹麻烦。

　　就像那些历史学家之所以不太敢写当代史，也不排除有这种原因。

　　毕竟像修昔底德、塔西佗、或者熟悉的司马迁那么勇的，还是比较少见的。

　　好在就在一筹莫展之际，米歇尔脑海灵机一动，想起了后世的一部经典作品。

　　《狮子王》！

　　没错，虽然说这部作品是以动物作为主角。

　　但在如今的英国，其实接受度并不算低。

　　事实上，如今的英国读者早已接受了动物代表人的故事。

　　最为典型的案例就是伊索寓言。

　　这部动物寓言作品在英国可谓是家喻户晓。

　　无论是乡间的农夫还是城里的绅士，都能津津有味地阅读。

　　人们早已习惯用狐狸代指狡猾，用绵羊比喻弱小，而狮子呢，则天然就是权威与王权的象征。

　　这篇作品属于是英国文化当中的基础经典，类似于后世许多国家儿童从小接触的经典故事集。

　　尤其是不少中产阶级家庭，都十分重视儿童的道德教育。

　　而伊索寓言正符合这种教育需求。

　　更为重要的是，在十九世纪的英国，这样的动物寓言故事，读者群体是面向全年龄的，甚至常常是一家老小围坐在一起阅读的家庭读物。

　　当然其中蕴含的政治意味，也远比后世的动画片要浓厚得多。

　　事实上，动物寓言的故事并非后世所认为的儿童文学，而是一种极为古老的文学传统。

　　这一类故事的核心特点就是借动物、植物、神话人物或者虚拟角色的口吻，来讲述人类社会的道德、政治和人生经验。

　　早在古希腊时代，伊索寓言就开启了这个赛道。

　　而在古罗马时代，寓言更是变成了政治表达工具。

　　最典型的代表人物就是费德鲁斯，他把伊索寓言故事改成了拉丁诗歌。

　　这当然不是做无用功的。

　　要知道，当时的罗马社会等级森严。

　　也因此寓言也就有了另一个作用：嘴替。

　　虽然普通人不能直接批评权贵嘛，但是我们完全可以让狐狸、狼、狮子替我们说话。

　　比如说，狮子和其他动物一起打猎，最后狮子拿走了所有的猎物。

　　表面上这句话是在讲动物，但谁都知道，这实际上是在讽刺强权。

　　即便是在中世纪，寓言故事依然有着长足的发展。

　　在法国动物寓言故事《列那狐传奇》当中，动物逐渐演化成了一个完整的社会。

　　从原本片面的一角，变成了一个完整的人物。

　　也因此，动物世界变成了人类社会的缩影。

　　而在文艺复兴之后，一位横空出世的人物拉封丹，更是将寓言发展到了巅峰。

　　他在继承伊索寓言传统的基础上，将动物故事提升成了讽刺社会人性和政治的文学作品。

　　后世熟知的不少伊索寓言故事，虽然源头可能来自于伊索，但是因为拉封丹的改写而被人广为人知。

　　关于寓言，他有一句非常著名的评价：

　　“我用动物来教导人。”

　　就比如说拉封丹最著名的寓言之一的乌鸦与狐狸。

　　这篇故事表面上是写的狐狸骗了奶酪。

　　但深层次上更是在说，聪明的操纵者是如何去利用人的虚荣的。

　　自他之后，寓言更成了一种观察社会的方法。

　　而在启蒙时代之后，寓言也越来越有政治意味了。

　　就比如说格列佛游记，表面上是写的小人国这样奇特的经历。

　　但探讨的正是政治制度和人类文明。

　　而到了20世纪，动物寓言更是成了政治的武器。

　　比方说最出名的就是乔治奥威尔的动物农场了。

　　这个嘛，就不太能细说了。

　　总而言之，动物寓言故事是一个相当有意思的文学题材。

　　越为简单的故事，就越容易隐藏着复杂的思想。

　　言归正传，狮子王这个故事最绝的是他和哈姆雷特的经历完美符合呀。

　　威廉四世与维多利亚女王之间的王权交接，完全对应着老狮子王木法沙和年轻的辛巴之间的传承。

　　这在主题上简直是天作之合。

　　当然，这部作品想要在如今完美的落地，其实要魔改的点还是有相当多的。

　　首先，原作当中那种迪士尼的欢快轻松的风格，就必须要抛弃掉。

　　整个故事的基调应该要变得更加的正式与庄重，具有一种史诗的质感。

　　其次，故事剧情当中的核心冲突也需要重塑。

　　要知道，现在的人看寓言也是会往政治方面想的呀。

　　如果蹦出来一个谋权篡位的刀疤叔叔，那大英读者一定是想的这对应的是谁？

　　开玩笑，现在哪有人谋权篡位啊？

　　米歇尔你是想讽刺谁？

　　所以故事当中那个篡位的反派叔叔刀疤，必须要砍掉。

　　毕竟这篇故事的主题更应该是传承与和解，而不是阴谋与复仇。

　　而故事主角辛巴的性格也要随之调整。

　　他不再是原作当中那个逃避责任的王子，而是一个对于未来充满迷惑、担忧自己是否能承担起这份沉重责任的年轻继承人。

　　一方面，他敬爱自己的父亲，但也因此感觉到了巨大的压力，害怕自己无法胜任，无法像父亲那样成为伟大的国王。

　　总而言之，在米歇尔这一版的狮子王当中。这部作品会由一个王子成长的童话变成一部更接近拉封丹寓言，或者说莎士比亚的历史剧这样的作品。

　　在想通了这一点之后，米歇尔的思路一下子通畅了起来。

　　他的思维前所未有的清晰。

　　刹那间，整间书房只剩下了敲击键盘的清脆声响。

　　在他笔下，一个关于荣耀、责任与传承的动物王国史诗就此拉开了序幕。

　　米歇尔的创作过程，与其说是搬运，不如说是再造。

　　在原有的故事框架下，他进行了大刀阔斧的魔改。

　　虽然反派刀疤的角色被删除了，但这并不意味着整个故事就失去了危机感。

　　毕竟那不就是变成如今最为流行的那种道德说教了吗？

　　米歇尔可不想给自己的读者喂翔。

　　于是他做了一个巧妙的设计，他巧妙地将外部的威胁转化成了王国内部的撕扯与考验。

　　毕竟后世那么多电影，没吃过猪肉还没见过猪跑吗？

　　在米歇尔这一版的剧情当中。

　　原本在老国王木法沙的统治下，狮子王国内的各个种族尚能和平共处。

　　然而，当年轻的辛巴即将继承王位的时候，那些潜藏在平静水面下的暗流开始涌动起来。

　　那些鬣狗不再是单纯邪恶的化身，而是代表着被边缘化的族群。

　　他们觊觎着权力，试图通过支持这位年轻的国王来换取自身的利益，更想着借助这位年轻的国王来重返王国的中心舞台。

　　而那些高傲的长颈鹿和斑马，则代表了古老的贵族势力。

　　他们对这位年轻的君主心存疑虑，希望他能遵循旧有的传统，维护他们的特权。

　　于是，伴随着新国王的即位，各色各样的势力都希望将这位年轻的国王拉入自己的阵营，让他成为自己利益的代言人。

　　可以说，在米歇尔这一版故事当中，辛巴继位后所面临的危机，一点也不比原作当中面对刀疤时候要小。

　　他必须在各方势力的拉扯中找到平衡，学会分辨忠诚与欺骗，并且理解权力所代表的真正意义。

　　当然，这一路上少不了之前老国王对他的言传身教。

　　在这一版的故事当中，辛巴之所以能够快速成长，更是老国王的言传身教。

　　从某种意义上，米歇尔这是给威廉四世贴金。