没有人比我更懂电影 第422节

　　电影院线经理们已经不再用“惊喜”来形容章俊的电影了，他们开始用“正常”——好像一部章俊的电影不卖到这个数字才叫有问题。

　　京城一家影院的值班经理在接受本地媒体采访时说了一句挺实在的话：“我们现在排章导的片子不需要开会讨论，直接往大影厅塞就行了。

　　排了肯定满，不排的才需要写报告说明原因。”

　　这句采访后来被很多影迷论坛转载，点赞最高的那条评论写着：最朴素的商业逻辑，就是对章俊最大的肯定。

　　国内媒体的报道已经不像之前那样充满惊讶了。

　　新浪娱乐用了“稳步推进”四个字来形容《火星救援》的票房走势，腾讯娱乐则把重点放在了“影片打破《白日梦想家》的纪录”这个角度。

　　网易的评论区里倒是吵得比前一周还厉害，因为有人开始拿《火星救援》和《阿凡达》比，然后被群嘲了一顿。

　　“能比吗？阿凡达开创了3D时代，《火星救援》只是把科幻片的活干到了及格线以上。”

　　“及格线以上？你管这叫及格线以上？你倒是找一个其他中國导演的及格线给我看看。”

　　“其他中國导演？不是，章俊拍的是好莱坞电影，你拿他跟国内导演比不是欺负人吗？”

　　“人家是中國国际，你说不是华语电影可以，但导演国籍在那里摆着。再说了，你让国内导演去好莱坞试试，连及格线都拿不到。”

　　吵架是正常的，不吵才不正常。

　　吵得越凶说明关注度越高，而关注度最终会转化成票房。

　　倒是有一篇长文在微博上转了不少，作者是个常年在海外工作的华人，写的是自己在洛杉矶看《火星救援》的经历。

　　他说首映那天晚上他去了环球影城附近的AMC影院，IMAX厅大概坐了七成观众，大部分是白人，少数亚裔面孔。

　　电影放到马特·达蒙在火星基地里开始种植土豆的时候，旁边一个白人中年男人小声说了一句“He's gonna make it”，语气里带着一种不太确定的期待。

　　到电影后半段，作为任务队长的陶楠决定改道去接马克·沃特尼的那场戏。

　　范胖冰说了一句“我们不能放弃任何一个活着的人”，他旁边那个白人突然鼓了一下掌，然后意识到是在影院里，又把手放下了。

　　作者最后写：“我没觉得那场戏有多煽情，但那一瞬间我突然意识到，原来在好莱坞电影里看到一个中國角色做正确的事、说正确的话，心里的感受会是这样的。

　　以前没经历过，因为以前没有过。”

　　这篇文章的转发量很快破了万，评论区里有不少海外华人在下面留言说感同身受。

　　有人提到自己在多伦多看的时候，旁边一个加拿大老人散场之后特地走到他面前问“你是中國人吗”，他说是，老人点了点头说“这部电影拍得不错”。

　　这种细节很难被主流媒体捕捉到，但在论坛和社交媒体上，它们以极快的速度传播着。

　　韩国那边是八月十号上映的，比中国晚了一周。

　　首映日的数据不算太夸张，首尔几家主要影院的IMAX厅坐满了，普通厅的上座率大概六成左右。

　　不过口碑起来得比预想中快。

　　韩国的影迷社区里讨论最多的是两个点，一是电影的科学细节，二是范胖冰的角色。

　　韩国影迷对范胖冰不陌生，她在韩国一直有一定知名度，因为《来自星星的你》在韩国很火。

　　这次范胖冰演一个航天任务总指挥，穿制服、戴耳机、说英文台词，气质完全不一样了。

　　韩国最大的电影论坛上有个热帖，标题翻译过来大概是“范女神这次不一样了”。

　　帖子里写：“我看过她所有的作品，以前觉得她是漂亮的女演员，这次觉得她是专业的女演员。

　　两种感觉完全不同的。”

　　下面有人回：“是导演调得好吧，章俊在韩国也有很多粉丝的。”

　　“《超体》在韩国上映的时候我去看了，当时就觉得这个导演很会拍女演员。”

　　“《白日梦想家》在韩国票房也不错吧？我记得我们学校好多教授都去看过。”

　　“教授去看正常，那片子的调性很适合中年人。但《火星救援》不一样，年轻人也爱看。”

第344章 海外反响

　　日本那边情况更特别一些。

　　章俊在日本影迷群体里的地位一直挺有意思。

　　他早期的《阳光小美女》和《时空恋旅人》在日本影迷圈里口碑极好，属于那种“小众宝藏导演”的定位。

　　《超体》上映的时候口碑不错但票房中规中矩。

　　真正让他破圈的是《白日梦想家》——那部片子在日本上映后意外地引发了一轮中年观众的自发传播。

　　很多企业中层管理者在社交媒体上推荐这部片子，说“看到了自己”。

　　所以《火星救援》还没上映的时候，日本的影迷论坛就已经在讨论了。

　　有人在雅虎知惠袋上问“有人看过克里斯·章的原著小说吗”。

　　下面有好几条回复说读过《火星救援》和《挽救计划》，还有人贴出了自己收藏的繁体中文版封面照片。

　　《火星救援》在日本上映，首日的入场人数排在了当日第三，排在前面的是本土动画剧场版和一部好莱坞奇幻片。

　　但到了第三天，入场人数就窜到了第一位。

　　日本媒体的报导角度跟北美不太一样。

　　他们没有纠结于导演的国籍问题，也不太在意合拍片这个身份，更多聚焦在电影本身的完成度和故事结构上。

　　《映画.com》的影评写得比较技术流，分析了影片的节奏把控、信息量分布和笑点设置，说章俊“掌握了类型电影的基本语法之余，还找到了自己的表达方式”。

　　结尾写了一句：“如果这是克里斯·章的第一部好莱坞主流作品，那接下来的作品值得关注。”

　　评论区里有个日本观众的留言挺有意思：“我进场之前不知道这是中國导演拍的。

　　看完出来才知道，吓了一跳。

　　但仔细想想，那个转场节奏和情感处理的方式，确实跟美国导演不太一样，多了一点细腻的东西。”

　　这条留言被翻译后转回了国内的一些影迷论坛，点赞不少。

　　欧洲那边上映得比较分散。英国是率先上映，法国和德国晚了一些，意大利和西班牙还要再晚一周。

　　英国的首周票房不算太亮眼，大约四百多万英镑，在同期的电影里排第四位。

　　但次周的跌幅非常小，几乎没怎么掉。

　　伦敦几家影院的经理在接受《卫报》采访时说，这片子在IMAX厅的口碑传得很快，很多看完的人会在社交媒体上推荐给朋友。

　　《卫报》的影评给了三星半，评价是“一部工整、聪明、节奏得当的太空生存电影”，特别提到“影片在科学细节上的严谨程度，在同类题材中比较少见”。

　　有意思的是，影评末尾提到了原著小说：“如果你觉得电影还不够过瘾，不妨去读一下克里斯·章写的那本原著。

　　小说里的细节比电影多出将近一倍，读起来像是有人把宇航员的操作手册改写成了小说。”

　　这篇影评发出来之后，英国的几家书店在周末专门摆出了《火星救援》的原著小说——英文版，封面是红色的火星表面，作者署名CHRISTOPHER ZHANG。

　　伦敦一家连锁书店的店员在接受采访时说：“这几天问这本小说的人突然多了起来，以前我们库存只放一两本，现在需要加订。”

　　她在采访里还补了一句：“有个顾客说他是在看完电影之后来的，本来只是想随便翻翻，结果站在书架前看了半个多小时，最后买走了。”

　　法国的《电影手册》没有给《火星救援》太多篇幅，只在“外国电影”栏目里写了一段。

　　措辞比较克制，说影片“在类型框架内完成了出色的执行，但缺乏作者的突破性表达”。

　　但法国普通观众的反应跟影评人不太一样。

　　巴黎几家影院的售票系统显示，《火星救援》在上映后的第一个周末，晚场的上座率超过了同期的好莱坞动作片。

　　有位法国观众在Twitter上用法语写了一段话，被翻译成中文之后转到了国内的微博上。

　　“我看之前以为是那种美国人拯救世界的电影，但看到一半发现不太对。

　　电影里的团队合作是真实的，每个人都在做自己该做的事，没有谁在抢戏。

　　最让我舒服的一点是，那个中國女指挥官的角色。

　　她的决策是合理的、专业的，不是因为她是中國人所以必须被写进去，而是因为她确实在那个位置上做了正确的事。

　　这让我觉得这是一部认真的电影。”

　　这条法语推特的转发量不大，但被一个国内的影评博主截了图发出来，配文是“欧洲普通观众的观影感受”。

　　德国的《明镜周刊》网站发了一篇偏长的报道，标题翻译过来是“中國制造的火星救援”。

　　文章前半部分介绍了电影的背景和票房表现，后半部分则集中在章俊本人身上——他的华清大学理科背景、他的科幻小说创作、他的特效公司。

　　文章写了一句：“如果只看履历，克里斯·章不像一个典型的中國电影导演，他更像一个闯进了电影行业的技术人员。”

　　这篇报道在德国国内的关注度一般，但被很多华语媒体转载了，因为里面提到了一点细节。

　　章俊在德国的影迷群体中，有好几个是航天工程相关的从业者。

　　有个德国工程师在IMDB的论坛上长篇拆解过《火星救援》里的轨道参数，最后得出的结论是“这个导演确实做了功课”。

　　意大利那边的上映时间更晚，但米兰几家影院提前做了点映场，观众反馈也不错。

　　有个意大利观众在Facebook上发了一条状态，说“我已经好几年没在电影院里看到这么干净利落的科幻片了”。

　　这条状态的评论区里有人在问导演是谁，有人在推荐原著小说。

　　回到国内，影片的票房继续前进。

　　微博上的反应已经不像《白日梦想家》破十亿时那样炸裂了，有人说“章导破十亿跟吃饭喝水一样”，下面一群人点头附和。

　　但也有人指出不同之处——《白日梦想家》花了将近三周才破十亿，《火星救援》只用了十天。