刚准备高考，过气顶流逆袭什么鬼 第715节

　　许琛笑了笑，“知道一部分，但我想听您说。”

　　冯敬德把手放在扶手上，指节很瘦，皮肤松，但骨头轮廓清楚。

　　“第一，题材太危险。”

　　他的语气没有起伏。

　　“历史创伤、孩童视角、战争隐喻。这三个东西单独拎出来，每一个都能拍死一批人。你把它们全塞进一个剧本里，还要拍成奇幻寓言。”

　　他看向银幕，银幕暗着，上面只映出几排椅子的黑影。

　　“国内观众会问，你是不是把苦难童话化了。国外评委会问，你是不是在借孩子的眼睛做控诉。更麻烦的是，有些人根本不会看你拍了什么，他们只会看你碰了什么。”

　　冯敬德停顿了一下。

　　“稍有不慎，这部片子会被两边同时误读。”

　　他伸出两根手指。

　　“国内说你不够严肃，国外说你动机复杂。最后，创作者夹在中间，被两边撕。”

　　年轻执行导演下意识看了许琛一眼。

　　那个眼神很明确。

　　这不是吓唬人。

　　这是冯敬德吃过苦之后留下的经验。

　　许琛听完，没有立刻反驳。

　　他只是微微点头。

　　“还有呢？”

　　冯敬德终于正眼看他。

　　“还有第二道死题。”

　　他抬手指向银幕。

　　“特效。”

　　这两个字落下的时候，那名女学生手里的笔尖在纸面上停住。

　　冯敬德的语气变得更冷。

　　“孩子眼里的奇幻世界，不能像廉价CG。廉价CG一出来，观众会笑。只要笑了，这个故事就死了。”

　　他又补了一句。

　　“但也不能像好莱坞奇观。太宏大，太精致，太工业，太会展示肌肉。那会把剧本里最珍贵的东西压碎。”

　　许琛知道他说的是什么。

　　童真谎言。

　　这个故事的核心，不是奇观。

　　是父亲为了保护孩子，硬生生在地狱里给他编出来的一场游戏。

　　冯敬德的声音在旧放映厅里不高，却每个字都压着重量。

　　“你要的不是怪物，不是魔法，不是战场大片。你要的是一个七岁孩子相信的世界。”

　　他侧过脸，看着许琛。

　　“国内团队做不了这种梦幻的真实感。”

　　“好莱坞团队呢？”许琛问。

　　冯敬德唇角动了一下，像是冷笑，又像是疲倦。

　　“好莱坞团队做不出中国人的梦。”

　　这句话一出，放映厅里没人说话。

　　那两个学生几乎同时把视线投向许琛。

　　年轻执行导演也轻轻合上了笔记本。

　　在他们看来，谈话已经到头了。

　　剧本很好。

　　但不拍。

　　因为两道题都无解。

　　许琛坐在木椅里，手指在膝盖上轻轻敲了两下。

　　他没有急着掏硬盘，也没有讲顾有文团队有多强。

　　他只是看着冯敬德，开口问了一句。

　　“冯导，您真正怕的，不是过不了审，也不是特效做不好。”

　　冯敬德的眼神微微一沉。

　　许琛接着说：“您怕的是，这部电影最后变成一部正确但平庸的东西。”

第538章

　　放映厅里，那个男学生的笔直接掉在了膝盖上。

　　啪的一声，很轻，却刺耳。

　　冯敬德终于转过头，完整地看向许琛。

　　那是他第一次真正打量这个年轻人。

　　许琛坐在老旧木椅里，白T恤，黑色长裤，肩上还带着考试刚结束后没完全散掉的学生气。

　　但他说话时没有讨好，也没有莽撞。

　　很稳。

　　像是早就知道这把刀会落下来，所以连躲都没打算躲。

　　冯敬德没有说话。

　　许琛继续说道：“这部片子如果用‘战争控诉’去打，就一定会被拖进您说的那个泥潭。所有人都会先审判它的立场，再决定要不要看它的艺术。”

　　他抬手，在空中轻轻划了一道线。

　　“所以上映路径不能一开始就冲大规模商业公映。”

　　冯敬德的手指在扶手上停住。

　　许琛说：“第一步，小范围学术点映。邀请电影学院、历史学者、影评人，做闭门场。不做媒体炒作，不上热搜，不卖惨，只让第一批最懂电影语言和历史语境的人看完。”

　　“第二步，积累长评和专业口碑。不是让他们夸，而是让他们把这部电影的核心说清楚——这不是控诉片，也不是苦难消费，它是一个父亲给孩子编织的最后一个童话。”

　　年轻执行导演的身体不自觉往前倾了些。

　　许琛没有看他，继续看着冯敬德。

　　“第三步，再送国际电影节。不是为了给国外评委递控诉状，而是用电影节的艺术奖项，为影片建立一个更高的解释框架。”

　　他顿了顿。

　　“等它回到国内公映时，宣传核心不打战争，不打仇恨，不打苦难。只打一件事——父爱。”

　　冯敬德的脸色没有变，但眼皮低了些。

　　这是他思考时的动作。

　　许琛继续把路径说细。

　　“预告片不放血腥镜头，不放尸体，不放侵略者正面暴力。只放孩子眼里的糖人任务、父亲的谎言、四个陌生人接力保护一个孩子。海报也一样，不用废墟大景，不用红黑强对比。”

　　“主视觉可以是一只小手攥着融化的糖人，背后是被光照亮的一段城墙。”

　　“所有宣传文案都围绕一句话——‘他以为自己赢了一场游戏。’”

　　这句话一落地，那名女学生手里的笔动了起来。

　　她飞快在本子上写下这句话。

　　冯敬德看见了，却没有阻止。

　　他盯着许琛看了几秒，忽然问：“如果国外评委只看见控诉，看不见父爱呢？”

　　这问题比前面更尖。

　　它不是商业层面的疑虑。

　　而是电影文本本身的风险。

　　许琛从包里拿出一张折叠好的A3纸，展开。

　　纸上是他重新整理过的双线叙事结构图。

　　左边是成人现实线。

　　右边是孩童游戏线。