华娱光影年华，从摄影系开始 第47节

　　陆尚志上前，用流利的英语回答：“这是关于一位老钟表匠在胡同拆迁前的最后七天。主题是时间、记忆和告别。”

　　托马斯挑了挑眉:“听起来很安静。有样本吗？”

　　“有的。”陆尚志从包里拿出笔记本电脑，打开一段三分钟精华片段。

　　托马斯看了两分钟，点点头:“画面质感不错，这个光影设计…是用什么拍的？”

　　“佳能EOS 5D，全画幅数码单反。”陆尚志顺势介绍，“我们想探索数码设备在电影创作中的可能性。”

　　“有点意思。”托马斯掏出名片，“9月5号我会去看全片。如果质量保持这个水准，我会考虑邀请你们参加明年柏林的。”

　　“非常感谢。”陆尚志双手接过名片。

　　托马斯离开后，马可低声说:“柏林是欧洲最重要的新人平台之一，如果能入选，对您的国际发展很有帮助。”

　　陆尚志当然知道。

　　柏林电影节是发掘新导演的重镇，很多国际导演都是从这里起步的。

　　“继续。”他收起名片，“后续还有哪些人需要接触？”

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　　电影宫旁边的咖啡厅。

　　陆尚志团队和马可、李珊坐在一起，总结上午的成果。

　　“到目前为止，我们一共接触了七家发行商，三家表示有兴趣看全片，两家给了名片。”林薇薇整理着记录，“其中法国MK2的选片人特别认真，问了详细的技术参数。”

　　“MK2是欧洲重要的艺术电影发行商。”马可补充，“他们代理过很多亚洲电影，比如侯孝贤和蔡明亮的电影。”

　　陆尚志点头。

　　MK2他当然知道，前世很多华语艺术片都是通过他们进入欧洲市场的。

　　“技术媒体的反馈也很好。”李珊说，“《电影技术》的记者对数码拍摄很感兴趣，约了明天专访会深入聊。”

　　咖啡厅入口一阵骚动。

　　一群人走进来，为首的是个六十多岁、气质优雅的法国女性，身边跟着几个助理和记者。

　　“克莱尔·德尼。”马可低声说，“地平线单元的评委会主席。”

　　陆尚志眼睛一亮。克莱尔·德尼，法国新浪潮后期的代表人物之一，以细腻的女性视角和独特的美学风格著称。她担任评委，意味着地平线单元会更注重作者性和艺术性。

　　“那我们要过去打招呼吗？”李想小声问。

　　“太刻意了。”陆尚志摇头，“等展映后，如果她感兴趣，自然会接触我们的。”

　　他看着克莱尔·德尼在咖啡厅另一侧坐下，几个电影人立刻围上去攀谈。

　　陆尚志看向窗外。

　　电影宫前的红毯已经撤去，但媒体区还在。

　　几个日本记者在采访宫泽理惠，她主演的《乡村写真馆》是这届电影节的热门影片之一。

　　2004年的国际影坛，亚洲面孔还不多。

　　“马可，”陆尚志突然开口，“佳能能不能安排一个小的技术展示？就在我们展台旁边，现场演示EOS 5D的拍摄效果？”

　　马可眼睛一亮:“这是个好主意！我们可以设置一个小型拍摄区，让参观者亲自体验用5D拍视频。这比单纯的海报更有说服力。”

　　“设备有吗？”

　　“佳能意大利分公司可以提供样机。”马可立刻打电话。

　　李珊快速地记录:“我现在联系媒体，把技术展示也加入报道计划。”

第55章 《电影技术》的采访（求推荐）

　　随意吃过晚餐后，陆尚志回房间打开电脑，整理今天的收获。

　　通讯录里新增了十几个国际电影人的联系方式；备忘录里记下了五场必须参加的大师班；邮箱里有三封来自发行商的询问邮件。

　　这时，敲门声响起。打开门后是周怀民。

　　“小陆，贾导邀请我们参加几个亚洲电影人的小聚会，你去吗？”

　　“稍等，我们去！”陆尚志回道。

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　　丽都岛一家家庭餐厅。

　　不大的包厢里，坐了七八个人。

　　除了贾樟柯团队，还有日本导演河濑直美的团队，今年她的《沙罗双树》也入围了某个单元，以及韩国导演李沧东，他去年刚凭《绿洲》在威尼斯拿过奖，这次是作为嘉宾来出席。

　　陆尚志是这里最年轻的面孔了。

　　“这位是陆尚志，北电的学生，短片入围地平线单元。”周怀民介绍。

　　几位导演点头示意。

　　河濑直美用英语说:“很年轻。短片讲什么？”

　　陆尚志用简洁的英语回答后，

　　李沧东突然用中文说:“你英文说得很好啊。”

　　陆尚志一愣，李沧东会中文？

　　“李导演在中国留学过。”贾樟柯解释，“他能说流利的中文。”

　　“是的，八十年代我在北电进修过。”李沧东微笑，“所以看到中国年轻导演，会感觉很亲切。”

　　气氛一下子轻松了。

　　几杯葡萄酒下肚，话题从电影聊到各国电影产业。

　　“中国电影市场在快速增长。”贾樟柯说，“但艺术电影的生存空间还是太小了。”

　　“韩国也是。”李沧东点头，“但是有政府的支持，电影节系统也在完善。”

　　河濑直美则分享了日本独立电影的发行经验。

　　陆尚志安静听着，偶尔提问，态度谦逊而认真。

　　“小陆，”贾樟柯突然转向他，“听说你的短片是用数码相机拍的？”

　　“是的，用的佳能5D。”陆尚志回答，“我想试试低成本数字制作的可能性。”

　　“有意思。”李沧东若有所思，“数字技术会改变电影制作的方式，特别是对年轻导演来说，门槛降低了。”

　　“但也可能让电影失去‘胶片感’。”河濑直美说。

　　“质感可以后期做。”陆尚志接话，“重要的是，技术应该服务于表达，而不是反过来。”

　　几位导演对视一眼，都有些惊讶他在这个年纪的见识。

　　“说得好。”李沧东举杯，“为年轻的中国导演，干杯。”

　　“干杯。”

　　聚会持续到十一点。离开时，李沧东递给陆尚志一张名片:

　　“如果去韩国，可以找我。韩国有几个电影节适合短片，我可以推荐。”

　　“谢谢李导演。”

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　　深夜，酒店房间。

　　陆尚志坐在窗前，看着运河对岸的灯火。

　　李想在旁边嘀咕着：“陆哥，我们真应该听晓晓姐的话，带一箱红烧牛肉面来的。来到这里的一天，我感觉吃啥都没味道了。又贵，又难吃。”

　　陆尚志也是一脸无奈。“我们那不是超重了吗？带的设备什么都没用上，哪知道佳能会把一切都安排好了。那要不你跟勃哥发个短信，要他来的时候，带一箱来呗。这样子就只用坚持3天了。”

　　李想开心地道，“对啊......那我去问问他们，看有没有需要带的，要勃哥一起带来。”

　　陆尚志：“......”

　　【支线任务：《温暖的味道》彩铃下载量突破50万】

　　【已完成】

　　【获得特殊技能：情感共鸣（初级）】

　　【技能说明：在拍摄过程中，你能更敏锐地感知观众的情感需求，并创作出引发共鸣的内容】

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　　丽都岛一家临海的酒店会议室里，现在是2号的上午，《电影技术》杂志的专访正在进行。

　　“所以你是说，你们这部18分钟的短片，全部使用佳能EOS 5D拍摄？没有任何胶片或专业电影摄影机介入？”

　　提问的是杂志资深记者安德烈·卡洛，一位五十多岁、头发梳得一丝不苟的意大利人。他面前摆着录音笔和笔记本，眼镜后的眼睛锐利如鹰。

　　“是的，没错。”陆尚志坐在他对面，语气平静，“主摄影机是佳能EOS-1Ds Mark II和EOS 5D，镜头组是EF 35mm f/1.4L、50mm f/1.2L和85mm f/1.2L。辅助设备包括三脚架、滑轨和简易跟焦器，都是市面上可以买到的民用产品。”

　　会议室一角，佳能意大利分公司的工作人员正在架设演示设备：两台5D机身连接到监视器，实时显示拍摄画面。

　　安德烈记录着，眉头微皱：“但据我所知，5D是一台全画幅数码单反相机，设计用途是静态摄影。它的视频拍摄功能…如果我没记错，只能录制30秒的640×480分辨率视频？”