东京：我的影帝装备栏 第218节

　　“真的假的？”

　　西田敏行和伊武雅刀面面相觑。

　　记忆力好不稀奇，但能把剧本背到这种程度，确实有点吓人。

　　“石坂，你该不会是夸大其词吧？”

　　伊武雅刀有些不信，“现在的年轻人，能把台词背顺溜就不错了。”

　　“哼，你们明天试试就知道了。”石坂浩二哼了一声，一副“你们不懂”的表情。

　　……

　　第二天。

　　轮到西田敏行（饰演岳父）和北原信的对手戏了。

　　这是一场在高级料亭里，岳父为了女婿的前途，一边吃着怀石料理，一边教他如何送礼、如何拉票的戏。

　　西田敏行是个出了名的“即兴狂魔”。

　　他演戏不喜欢完全按剧本走，经常会突然加一些小动作或者改台词，以此来增加角色的生活感。这也是很多年轻演员最怕他的地方——接不住。

　　“Action！”

　　拍摄开始。

　　西田敏行夹起一块生鱼片，并没有按剧本直接吃，而是突然对着北原信说道：

　　“五郎啊，这金枪鱼的大腹，就像是那些教授的位置。看着油腻，但吃进去才这道那种入口即化的滋味……你也想尝尝吧？”

　　这句词剧本上根本没有。

　　他在试探。

　　然而，北原信连一秒钟的停顿都没有。

　　他推了推眼镜，嘴角勾起一抹恰到好处的、带着贪婪却又克制的笑容，顺手给岳父倒了一杯酒：

　　“只要是父亲给的，哪怕是鱼骨头，我也能把它嚼碎了咽下去。”

　　“好！”

　　西田敏行在心里大喝一声。

　　这句词接得太妙了！既表明了忠心，又把财前那种“饿狼”的性格给立住了。

　　一场戏下来，两人你来我往，就像是在说相声一样，节奏紧凑得让人喘不过气。

　　收工后。

　　西田敏行回到休息室，一屁股坐在沙发上，发出了和昨天石坂浩二一样的感叹。

　　“服了。”

　　他接过助手递来的水，咕咚咕咚喝了一大半，然后看着另外两人：

　　“这小子，是个妖孽。”

　　“怎么说？”伊武雅刀问。

　　“不仅仅是演技好。”

　　西田敏行砸了砸嘴，回味着刚才的对话，“他的情商太高了。刚才休息的时候，我们聊了几句。他居然知道我最近在研究落语（日本单口相声），而且还能跟我聊到点子上！他说的话，怎么就那么顺耳呢？不是那种廉价的拍马屁，而是真的挠到了我的痒处。”

　　“那种感觉……就像是他能看穿我在想什么一样。”

　　西田敏行摸了摸圆滚滚的肚子，一脸的惬意，“跟他聊天，比去泡温泉还舒服。”

　　……

　　第三天。

　　轮到伊武雅刀（饰演医学部长）了。

　　这位以声音低沉、城府极深著称的老戏骨，在和北原信演完一场“政治密谋”的戏后，也彻底沦陷了。

　　回到休息室，他看着另外两个老伙计，苦笑着摇了摇头。

　　“我算是明白你们为什么这么夸他了。”

　　伊武雅刀叹了口气，“这小子，简直就是个人精。他知道我喜欢威士忌，今天特意跟我聊了半天苏格兰高地的酒厂……而且每一句都能说到我的心坎里。”

　　“更可怕的是，他在演戏的时候，那种对节奏的掌控力……”

　　三个加起来快两百岁的老戏骨，此刻坐在休息室里，面面相觑。

　　他们原本是想来看看这个“当红炸子鸡”到底几斤几两，结果没想到，短短三天，就被人家从演技到人品，全方位无死角地给攻略了。

　　……

　　与此同时。

　　北原信坐在自己的保姆车里，摘下了那枚闪烁着幽蓝色光芒的【变色龙的袖扣】。

　　他的视网膜上，刚才那几位老戏骨的头顶上，还残留着并未散去的文字提示：

　　目标：石坂浩二

　　心理状态：渴望被认可其博学多才的一面。

　　攻略建议：多聊剧本细节，表现出对知识的敬畏和共鸣。

　　目标：西田敏行

　　心理状态：享受生活的享乐主义者，讨厌死板。

　　攻略建议：接住他的即兴梗，聊聊美食和落语，表现出“自己人”的亲切感。

　　目标：伊武雅刀

　　心理状态：自负于品味，喜欢低调的奢华。

　　攻略建议：赞美他的声音和品味，话题锁定在威士忌和古典音乐上。

　　“这就是蓝装的威力吗？”

　　北原信看着手里的袖扣，嘴角勾起一抹淡淡的笑容。

　　有了这个东西，别说这几个老戏骨，就算是整座白色巨塔里最难搞的那些人际关系，在他面前也如同一张张摊开的说明书。

第150章 戏里戏外的野心

　　休息室的角落里，北原信正坐在沙发中央。而在他周围，石坂浩二、西田敏行、伊武雅刀这三位日本演艺圈的“活化石”，正围着他相谈甚欢。

　　“北原君，关于昨晚那场戏，我觉得你的处理方式很有意思。”石坂浩二手里端着茶杯，身体前倾，完全是一副平辈论交的姿态，“特别是在停顿的那两秒，你没有看我，而是看了一眼手表。这个动作把财前的傲慢表现得淋漓尽致。”

　　“是啊。”

　　旁边的西田敏行也笑着接话，拍了拍自己圆滚滚的肚子，“那股子急不可耐的野心，隔着屏幕我都能闻到味儿。现在的年轻人里，能接住我们几个老家伙这种即兴发挥的，你是独一份。”

　　北原信面带微笑，从容应对。

　　他总能精准地把话题引向每个人最得意的领域，让这几位平时架子极大的前辈笑得合不拢嘴。

　　这一幕，让远处的工作人员都不敢轻易靠近。

　　那是属于“演技怪物”们的社交圈，普通人进去只会觉得窒息。

　　宫泽理惠就站在走廊的拐角处，手里紧紧攥着剧本，眼神复杂地看着那个被众星捧月的男人。

　　“……根本插不上话啊。”

　　她轻轻叹了口气，把原本想上去打招呼的念头压了回去。

　　自从北原信“攻略”了这几位老前辈后，他在片场的地位直线上升。

　　休息时间几乎被这几位老头包圆了，别说聊天，连靠近他都需要莫大的勇气。

　　但这并不是理惠此刻心情沉重的唯一原因。

　　比起这种被冷落的失落感，更让她感到胃部一阵阵抽搐的，是即将到来的那场戏。

　　那是东佐枝子与财前五郎的第一场正式对手戏。

　　为了这一天，她准备了很久。

　　在堀越高校的拉片课上，老师曾重点讲过阿尔弗雷德·希区柯克的电影理论。

　　那位悬疑大师有一句名言让理惠至今记忆犹新：

　　“演员就是牲口。”

　　在希区柯克的理念里，电影是导演的艺术。

　　最好的电影应该完全依托于画面剪辑来讲故事，演员不需要有自己的思想，只需要像提线木偶一样，准确地出现在导演指定的位置，摆出指定的表情即可。

　　曾经，作为偶像出道的宫泽理惠，一度觉得这个理论很有道理。

　　因为在之前的很多商业片里，她就是那个漂亮的“花瓶”，只需要负责美，不需要负责思考。

　　但现在，她不这么认为了。

　　她看着远处那个谈笑风生的北原信。

　　那个男人绝不是提线木偶。他在镜头前是活的，是具有侵略性的。