我真没想当说唱歌手啊 第213节

　　“我能决定谁对谁又该要沉睡

　　“争论不能解决在永无止境的夜

　　“关掉你的嘴唯一的恩惠”

　　他的声音不复以往的活力，没有那种懒洋洋的潇洒感，也没有那种富有攻击性的戏谑感。

　　而是非常收敛、压抑，甚至带有一丝沙哑和疲惫的感觉。

　　此刻站在话筒架前，默默演唱的陆行舟，仿佛就像是一个人在教堂的告解室中，面对神父时那种低沉、忏悔的私语状态。

　　“挡在前面的人都有罪

　　“后悔也无路可退

　　“以父之名判决那感觉没有适合字汇

　　“就像边笑边掉泪凝视着完全的黑

　　“阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沉醉”

　　《以父之名》这首歌演唱时的断句方式非常独特，打破了常规律动，配上低沉、压抑的旋律，极大地增加了歌词的叙事感和画面感，像是一部黑白电影的镜头语言。

　　现场众多观众此刻都安静了下来，沉浸到了这首歌里。

　　四组明星制作人同样是如此。

　　他们聚精会神地看着舞台上的陆行舟，眼睛几乎不眨，目光像是磁铁一般，死死钉在了陆行舟的身上。

　　……

　　“低头亲吻我的左手，换取被宽恕的承诺

　　“老旧管风琴在角落，一直一直一直伴奏

　　“黑色帘幕被风吹动

　　“阳光无言地穿透

　　“洒向那群被我驯服后的兽”

　　陆行舟说唱的flow又一次改变，声音力度开始加强，从之前的气声转向更实在的真声。

　　而持续到现在的普通话，也像是一位专业的说书人一般，将这首歌的序幕持续拉开。

　　“沉默地喊叫，沉默地喊叫

　　“孤单开始发酵

　　“不停对着我嘲笑

　　“回忆逐渐延烧

　　“曾经纯真的画面，残忍地温柔出现

　　“脆弱时间到，我们一起来祷告”

　　唱到这里的时候，陆行舟抬起手在自己身上做了个划十字的动作。

　　这是基督教信徒所作的一种动作，代表对耶稣死亡和三位一体上帝的信仰。

　　……

　　锦城，某豪华别墅内。

　　李思澜看着电视机里的陆行舟，忍不住嗤笑道：

　　“这些小动作的设计倒是挺有趣的，可这些歌词之间是一个punchline都没有啊，跟记流水账似的，陆行舟这是把自己写日记的风格写到歌词里边了吗？”

　　陆行舟现在这个演出舞台，李思澜委实是找不到任何一个攻击的点，就只能拿歌词没有punchline来说事了。

　　punchline对一首说唱歌曲来说，其实也只是锦上添花的存在。

　　有，更好。

　　没有，也可以。

　　所以从这也能看得出来，李思澜这会儿在面对陆行舟的时候，是真的有点没招了。

　　旁边的郑波、林倦和丁翔宇三人，听见李思澜说的话后，只是敷衍地应付了几句，转过头依旧目不转睛地盯着电视机里的陆行舟。

　　这首《以父之名》，仿佛有种打开新世界大门的魅力一般，深深吸引着他们。

　　注意到他们的状态，李思澜冷冷哼了一声，心中却有一种悲凉的感觉。

　　就像陆行舟唱出来的那句歌词一样。

　　——脆弱时间到，我们一起来祷告。

　　李思澜这会儿进入到了脆弱时间，因为他有点被陆行舟整破防了。

　　……

　　“仁慈的父我已坠入

　　“看不见罪的国度

　　“请原谅我的自负

　　“Ah ya ya check it check it ah ya

　　“没人能说没人可说

　　“好难承受

　　“荣耀的背后刻着一道孤独

　　“Ah ya ya check it check it ah ya”

　　进入到副歌部分后，陆行舟终于是唱了起来，不再是说唱，而是换成了流行乐的唱法。

　　不过在这部分依旧夹杂着说唱，尽管唱的只是一些老外rap时喜欢的语气助词。

　　两相融合之下，对于听众来说有种莫名新奇的体验。

　　而这段副歌的歌词，也是将《以父之名》的歌词内容是以“天父”“教父”和“父亲”三者为主轴的特点，展现了出来。

　　“闭上双眼我又看见

　　“当年那梦的画面

　　“天空是蒙蒙的雾

　　“父亲牵着我的双手

　　“轻轻走过

　　“清晨那安安静静地石板路”

　　之前一段副歌中“仁慈的父”，指代的自然就是天父，基督教三位一体上帝中的第一位格圣父。

　　而这段中的“父亲牵着我的双手”，指的自然就是父亲了。

　　那教父呢？

　　教父无处不在。

　　因为副歌的歌词，就是教父自己的心里独白。

　　听完这段副歌，李思澜顿时有种头皮发麻的感觉。

　　因为他发现了一个华点。

　　他先前还说《以父之名》这首歌的歌词是流水账，没有punchline。

　　可现在他看到了一个超级大的punchline。

　　这段副歌的内容，好像和这首歌的一段歌词遥相呼应啊！

　　“果然这就是陆行舟吗？别的rapper是用一两句紧密相连的歌词写出一个punchline来，他直接隔空用两段歌词来做punchline了，确实是有实力啊！”

　　李思澜在心中默默感叹道。

　　主要是这种情况已经不是第一次在陆行舟身上看见了。

　　之前他那首《空城计》，也使用了这种遥相呼应而形成一个punchline的形式。

　　唯一的不同可能就是《以父之名》偏现代，《空城计》偏古典。

　　……

　　陆行舟在唱完《以父之名》的副歌后，这首歌进入到了桥接部分。

　　老旧的钢琴声中，意大利歌剧女高音再次出现，一段神圣的吟唱，仿佛像是在剧情白热化阶段中插入了命运的审判。

　　营造出一种宏大且悲怆的宿命感，直接将这首歌的艺术性拉满。

　　许多观众此刻是一脸目瞪口呆的表情。

　　然而观众们没想到的是，正当他们沉浸在这几句层次感的编曲中时，忽然响起的五声枪响，又将他们拉回了现实。

　　并又吓了一大跳。

　　“砰砰砰砰砰！”

　　请记住这五声枪响。

　　而在枪声落下瞬间，陆行舟的声音紧随其后响起。