华娱之摄影系大导 第254节

　　她的手缓缓伸出，指尖带着一丝凉意，轻轻抚上许薇的脸。

　　刹那间，许薇的脑海里闪现无数画面，画面依旧是，只是这一次湖中倒映出的，不再是她的脸，而是杜丽娘的脸！

　　而眼前的剧情已然变了模样。

　　台下的观众，不再是现代人，而是一片黑压压的古人身影。

　　他们身穿明朝官服，面容模糊，目光幽深，静静地注视着她。

　　许薇的心跳骤然加快。

　　这不是现实。

　　这是明朝。

　　这是御苑戏台。

　　刹那间，舞台剧烈震动，地板龟裂，尘土飞扬。

　　突然间她好像站在雪夜中，身着血色嫁衣，周围是坍塌的戏台；

　　她看到戏台燃烧，大火吞噬了舞台上的一切，而她站在火焰中央，眼神迷离地看向黑暗深处。

　　她想逃，但是却被人死死的拦住，达官贵人们已经被人扶着快速离去。

　　她已经分不清，自己到底是谁了。

　　杜丽娘？许薇？

　　还是，根本没有“许薇”这个人？

　　她的意识开始崩溃，脚步踉跄地后退，却一脚踏空。

　　“许薇.”

　　有人惊叫，可是已经来不及了。

　　她整个人从戏台边缘坠落，重重地摔在舞台下的地面上，戏服拖曳，朱红色的裙摆浸染着血渍，像是牡丹花瓣上绽放的露珠。

　　周围一片混乱，观众惊呼，后台剧组的人匆忙涌上前。

　　许兰因脸色惨白，柳青的瞳孔微缩，众人急忙冲向台下。

　　“许薇！！”

　　她的眼前天旋地转，剧痛从脊椎蔓延，四周的声音变得模糊不清，四周的景象渐渐扭曲，仿佛整个世界都在吞噬她。

　　只有耳边的唱腔变得遥远而空灵，像是从六百年前飘来的幽魂呢喃。

　　她的嘴角缓缓勾起，露出一抹如梦似幻的微笑。

　　她轻轻地开口，声音低哑，却又清晰无比：“我醒了？”

　　剧场外，大雪依旧纷纷扬扬地下着。

　　远处，午夜钟声敲响，京城沉浸在新年的钟声里。

　　然而，在那片寂静之中，仿佛仍然能听到戏台上那最后一声余音：“生亦何欢，死.亦何苦！”

　　银幕缓缓消失，而又开始闪现出新的亮光。

　　京华昆曲团，窗外，夏日的微风轻轻吹过，带起帷幕的一角。

　　半年前的舞台已经修缮一新，戏台上的红漆也重新粉刷，仿佛一切从未发生。

　　新一代的昆曲演员，正在这里排练新版《牡丹亭》。

　　后台，一张熟悉的化妆镜前，新晋女演员沈音坐在椅子上。

　　她的双手轻轻托着脸颊，神情有些忐忑。

　　她今晚将第一次登台，饰演杜丽娘。

　　镜前的灯光昏黄，映照着她略显稚嫩的面庞。

　　“低头别动。”她的耳边传来一声轻柔的声音。

　　沈音微微一震，而她的身后，化妆师正站在那里，手中拿着一支朱砂笔，静静地注视着她。

　　化妆师轻轻一笑，将朱砂笔递到她的额前，低声说道：“抬头。”

　　沈音下意识地抬起头，望向镜中的自己。

　　然而，下一秒，她的瞳孔骤然收缩，指尖不由得攥紧了椅子的扶手。

　　镜中站着的不是她。

　　她看到，一个身穿戏服的女子，安静地站在镜子里。

　　她的脸色苍白，眉心一点朱砂，朱唇轻抿，眼神深邃而幽远。

　　她就这样静静地看着沈音，像是隔着一层梦境。

　　沈音的呼吸急促起来，胸口起伏不定，她的喉咙仿佛被什么东西堵住了，连声音都发不出来。

　　她的手缓缓伸向镜子，指尖几乎碰到了镜中那张熟悉的脸：许薇。

　　沈音猛地站起身，化妆桌上的脂粉盒滚落在地，发出清脆的声响。

　　她猛然回头，想要确认身后是否真的站着一个人。

　　然而。

　　空无一人。

　　化妆室里，只有摇曳的纱幔，被风轻轻吹动。

　　沈音猛然转回头，再看向镜子时，镜中的自己已经恢复了原样。

　　她的脸色苍白，眼中仍残留着惊恐，仿佛刚刚的幻觉仍未散去。

　　她的手缓缓地抬起，轻轻地触碰自己的眉心。

　　那一点朱砂，似乎比以往更加殷红，宛如血色牡丹悄然盛开。

　　她的手缓缓下移，落在化妆桌上。

　　下一秒，她的指尖触碰到了某样东西。

　　沈音低下头，瞳孔微微收缩，一朵黑色的牡丹，静静地躺在桌上。

　　它已经枯萎，花瓣微微卷曲，却仍透着诡异的幽光。

　　沈音的呼吸微微一滞。

　　“沈音，该上台了！”

　　门外的工作人员催促着她。

　　她的身体微微颤抖，手指紧紧攥着那朵黑牡丹，最终，她深吸一口气，缓缓地站起身，走向舞台。

　　镜头缓缓拉远。

　　京华昆曲团的后台，灯光依旧昏黄，旧戏服随风微微摆动，一切仿佛未曾改变。

　　远处，舞台的帷幕缓缓拉开，锣鼓响起，唱腔悠扬。

　　“姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”

　　声音如泣如诉，飘向虚空。

　　然而，在后台昏暗的角落里，化妆镜的表面似乎微微泛起了一丝涟漪.

　　“果然！这是在控诉几百年未变的女子宿命吗，还是在呐喊”陈凯哥默然，回过神来不由长叹了一口。

　　众人都还没缓过来，因为剧情最后依旧那般压抑，就仿佛几百年来从未变过.

第255章 每个人都有自己的理解

　　电影宫卢米埃厅内，银幕缓缓归于漆黑。

　　片尾字幕滚动着，那串宛若昆曲唱腔般缓慢流动的制作名单，在偌大的黑幕上静静游走，仿佛仍在低语。

　　全场沉默。

　　没有立刻的掌声，也没有起身离席的急切，仿佛谁也不愿第一个打破这一场沉默的“梦醒”。

　　厅内的昏黄灯光缓缓亮起，映在每一张观众脸上，却像是洒进了一座剧场遗址。

　　光透进来，人却还未回来。

　　最先移动的，是笔尖。

　　第三排右侧，法国《电影笔记》主编皮埃尔·马佐手指轻动，翻开笔记本，草就起第一行评语：

　　“《黑牡丹》没有任何传统恐怖的惊吓手段，这是高度东方审美的心理惊悚之道。

　　电影中镜子代表自我异化、湖水代表记忆投影、舞台升华仪式空间、母亲/导师的规训象征传统文化暴力、反复的唱词则是最后的意识唤醒

　　采用戏剧蒙太奇，利用唱词与剧情的交织展现了最标准的‘诗化电影台词’。

　　这是一场发生在镜中、梦中、戏中的旅程。

　　它不单是一部惊悚电影，更是一部关于身份消解、女性压抑、表演吞噬自我的精神寓言，是一部游走于神明、疯癫与牺牲边缘的女性轮回悲剧.”

　　他写下“轮回”二字时，忽然抬眼，望了望银幕下方空荡的戏台形布景，不由打了一个冷颤。