治愈系文豪？不，是致郁啊！ 第245节

　　“百花齐放，百家争鸣！”

　　这个方针的大致含义就是，在不违反主流价值观，不涉及“黄赌毒”的情况下，但凡是文化创作者创作出的主流文章.

　　我们都应该支持！

　　我们都应该尊重并弘扬！

　　但现在，有关于【百花齐放，百家争鸣】的艺术方针，似乎越来越偏离了主题？

　　大家似乎只能接受一些温馨治愈向的故事，但凡是涉及到一丁点的【致郁】【灰暗】【悲剧】元素，就会被护子心切的家长团——

　　群起而攻之！

　　近乎疯狂般举报！

　　“我之所以隐忍，不是因为了你们。”看著这些歇斯底里，近乎于失去理智一般的家长，江海眼神里闪烁出一丝睿智的光芒，“而是我觉得，没有和你们争吵的必要”

　　如果说，江海之前采取的一贯方式，是隐姓埋名，悄无声息刀。

　　那接下来，江海想要做的事情，就是以一己之力——

　　掀翻这个溺爱过度的市场！

　　“这一次，我就要站在明处开刀，我倒是想看看你们到底能拿我怎么样！”

　　正所谓——

　　背靠大树好乘凉！

　　这句话应该是一点儿不假？

　　以《峰绘》杂志社的能量，没办法承受大量的差评乃至于举报，既然如此

　　去找个足够有分量，足够能罩得住自己的杂志期刊投稿不就完事了？

　　每个省份，尤其是发达地区的省份，应该都有创办属于自己地方特色的杂志期刊。

　　在上海，《大公报》就属于是这种特色杂志期刊的典范。

　　《大公报》创刊于1902年，背靠文宣部，是正经八百具有官方背景的主流杂志期刊，在建国时期，《大公报》连同《光明日报》《人民日报》《中国青年报》，一同被评为影响近代青年思想开放的四大主流报刊之一。

　　一般来说，一家国营报社期刊的社长和总编辑，它们的职务职级一般是处级。

　　处级之上是厅级，厅级之上是部级。

　　虽然看似只差了两个职级，但这之中差别，却宛若云泥。

　　很显然，《大公报》作为国营性质的报社，也是国内创刊年限唯一达到百年的报社期刊，负责报社日常内容收录的总编辑，和负责报社一切大小事务工作的社长，它们的职称职级——

　　统一都是部级。

　　哪怕创立至今已超过了百年年限，时至今日，也有相当一部分文人学者——

　　以在《大公报》上发表文章为荣耀。

　　毕竟放眼近代文坛，有相当一部分影响近代文坛颇深的文人学者，诸如沈从文、胡适之、曹禺、林徽因

　　都曾担任过《大公报》的评论员。

　　由此便能窥其一斑。

　　能在《大公报》上发表文章，这含金量，可真是一点儿也不低！

　　《大公报》，总编辑办公室。

　　年过四巡，正值壮年的梁文康同志，手里正拿著一个读书看报专用的小型放大镜。

　　他将《三毛流浪记》装订成册，开始观看起这部漫画，一字一句，仔细斟酌。

　　良久后。

　　只见他看书的眼神里流露出了些许异彩：

　　“这三毛，可当真是有趣.”

　　从早上上班开始，一直到中午放饭，他都坐在工位上，近乎于废寝忘食的赏析著这本漫画。

　　从《三毛流浪记》的画风、内容、再到整部漫画的立意

　　全都被他仔仔细细，非常认真地研究了个遍。

　　越是觉得有趣，他就越看。

　　越是深看下去，他就越是觉得有趣。

　　临近中午，如果不是新闻部的同事过来敲门朝著他提醒：

　　“梁总编，你要是再不去食堂吃饭，食堂阿姨就该关门了.”

　　那他可能还真就会忘记自己没吃早饭，并且也没吃晚饭的事情？

　　“就来。”梁文康随意朝著同事喊了声，然后便起身，朝著即将关门的食堂慢步走。

　　在去往食堂的路上。

　　梁文康一度开始回忆起前段时间他和社长一直在讨论的话题：

　　“何为大公？”

　　“天下为公！”

　　“我们《大公报》现在需要非常之迫切的转型.”

　　其实《大公报》在创刊之初，一直就秉持著【忘己之为大，无私之谓公】的宗旨，对于当时各式各样的时政热点，进行针砭时弊，其目的就是为了——

　　“开风气，牗民智，挹彼欧西学术，启我同胞聪明！”

　　在抗战年代，《大公报》为抗战时期的宣传工作，起到了非常之关键的重要。

　　甚至于在战后相当长的一部分时间，《大公报》也被西方媒体视作为东方报刊的范例和典型。

　　只是，不知道从什么时候开始，一向以针砭时弊为己任，敢于说真话而闻名的《大公报》报刊——

　　竟然变成了粉饰和平的一种工具？

　　当然，现在的时代，的确是很和平。

　　但是作为报社媒体从业者——

　　就是应该走在时代前列！

　　敢为人先！

　　不能大家想看什么新闻，我们就去报导哪类型的新闻。

　　不能大家想看哪方面的文章，我们就叫作者的创作动机往读者想要看的方向靠拢。

　　如此这般，《大公报》和市面上一昧追求销量的三流报刊又有什么区别？

　　“我们《大公报》上连载的文章，一定要具有划时代的批判意义！”

　　“不要忘记我们创刊的初衷！”

　　在和社长进行了一番深入的沟通与交流之后，梁文康当即向社长保证：

　　“两个月时间！”

　　“给我两个月的时间，不敢说能做出什么大的成绩，但一定会让您看到一定程度的改观”

　　对于类似于《大公报》这种档次的国营报刊来说，社长的位置就是一把手，总编辑的位置就是二把手，虽然总编辑要听命于社长，但从职级上来划分——

　　这两者其实都是一样，都是部级。

　　只不过从分工上来划分，一个主外一个主内，但要论起两者握在手中的实权——

　　梁文康作为《大公报》的总编辑，含权量那可是一点儿也不低！

　　“把漫画的背景设置在旧时代，通过描写流浪儿童三毛的悲惨生活，侧面衬托旧时代官僚对于底层劳苦百姓的压迫”梁文康从食堂打饭回来，一边在脑子里头脑风暴，一边暗自回想，“从漫画本身来分析，图像生动易懂，并没有什么阅读门槛，这点利于故事的传播.”

　　“从隐喻含义上来分析，这漫画想要表达的宗旨，旨在揭露封建资产阶级的黑暗，底层民众生活的不易。”

　　“从深层意义上来解析，这漫画想要表达的不止是三毛和他身边的流浪儿童不公待遇，它所想表达的，是遭受压迫之后，民众抗争意识的觉醒”

　　一部通俗漫画，能做到描述旧时代民众悲惨生活的同时，还能唤醒民众的抗争意识？

　　想到这里，饶是历经风雨，见识过大风大浪的梁文康也不禁感叹：

　　“不得了，这作者，当真是不得了”

　　回到总编办公室。

　　梁文康放下手里的盒饭，第一时间就打开了电脑，开始查阅起这《三毛流浪记》的作者信息。

　　这不查不知道，一查还真是吓了一跳：

　　“这《三毛流浪记》的评论员，竟然还是个学生？”

　　一位学生，对于儿童漫画的理解，竟然到了这种境地？

　　如果不是江海在作者信息栏，清清楚楚填下了【澄海戏剧学院大三在校生】个人信息之时。

　　那梁文康可能真的很难相信？

　　你要说《三毛流浪记》这部漫画，有没有缺点？

　　缺点，自然是有。

　　它的画风过于成人化，以及书中主角【三毛】在旧社会所遭受的苦难，那看了真的是令人心揪