我在日本当文豪 第607节

　　这是一个非常科幻的简介，显然这个什么“铃病毒”就是北川老师自己设定出来的一个新概念。

　　北川老师特意在简介里大书特书，显然这个“铃病毒”至关重要。

　　“.四个少男少女在不同地点、同一时间突然身亡，脸上尽是惊骇恐惧的神色。

　　东京放送TBS的记者浅川无意间发现四桩案件竟然彼此关联。

　　在好奇心的驱使下，他展开了一系列的调查，随后一卷录像带浮出了水面.”

　　故事的开篇是“小说作者”日记般的回忆录。

　　这种“画中画”，在故事里还有一个写这部小说的“小说作者”来叙述故事的写法在日本文坛颇为流行。

　　第一个使用这种记叙视角的作家已考证不到，但一般大众文学的作家比较喜欢这么写，因为这能提高作品的悬疑度和代入感。

　　北川老师一直被认为是纯正的纯文学作家，即便没有读过大学，但业内普遍认为他是“科班出身”。

　　用“半路出家”的作者们喜欢用的技巧，这在“科班出身”的作家眼中，是非常掉价和自辱的行为。

　　“北川老师还真是一个大胆且与众不同的文学家啊。”

　　不太了解北川秀在日本文坛地位的伊藤润二轻叹道。

　　他不清楚北川老师为什么这么做，但他知道这种写法大概率会招致非议，肯定要被人喷。

　　敢冒天下之大不韪做事，就和他喜欢画大家不爱看的恐怖漫画一样，是勇敢者的体现！

　　他继续看了下去。

　　“9月5日 22：49横滨

　　紧邻三溪园的住宅区，北部并排矗立着数栋十四层公寓。尽管是新楼，但几乎都住满。

　　每栋楼里住着近百户人家，可大部分住户都不相识。

　　只有当夜幕降临，各家的窗户透出灯光时，人们才意识到这儿有人居住。

　　南边是一座工厂，厂里探照灯的灯光照在油乎乎的海面上，水里倒映着工厂落寞的身影，反射出星星点点的光芒。

　　工厂的外墙上缠绕着无数管线，令人联想到人体内错综复杂的血管。

　　覆在管线表面的灯饰则宛如闪烁的萤火虫，这种奇妙的景观形成了一种独特的美。

　　远处，在与工厂只有数百米之隔的地方，一处规划过的住宅地上孤零零地立着一栋新建的二层小洋楼。

　　小洋楼紧邻一条南北走向的单行线，旁边是只有一个停车位的停车场。同一式样的楼房遍布新兴住宅区，或许是因为这里交通不便，这一座的周围却见不到其他楼房的影子，取而代之的是到处立着出售土地的牌子。

　　和那些刚完工就住满的公寓相比，它多少显得有些落寞。此刻，荧光灯的灯光透过小洋楼二楼洞开的窗户，斑驳地洒落在阴暗的路面上。

　　大石智子是私立女子高中三年级学生，此刻正坐在二楼房间的书桌前。

　　她穿着白T恤和短裤，两条腿对着落地电扇叉开，身子扭向一边，目光落在翻开的习题集上。T恤下摆随风吧嗒吧嗒地翻飞着，风直直灌入了肌肤。

　　从刚才到现在，智子的学习没有丝毫进展。明天就要考试了，可是就算今晚学个通宵，她也没法把功课复习完。

　　越来越烦闷的心情和炎热的天气让她再也学不进去什么东西，她决定打开电视，看一卷前几天好朋友梅子送来的录像带。

　　‘一定要看哦，不然你一定会后悔没看的哦。’梅子带有蛊惑性质的话语让她没法不看。

　　大石智子从书包里翻出了那卷录像带”

　　熟知恐怖套路的伊藤润二跟着摒住了呼吸。

第502章 超越时代的眼光 令人惊叹的神作

　　“9月5日 22：54品川车站前的十字路口

　　信号灯变成了黄色，木村并未冲过去，而是将出租车停在了马路左侧。

　　运气好的话，他能拉到去六本木路口的乘客——这儿的乘客多数是去赤坂和六本木方向的，经常有人趁着出租车等信号的时候钻进车来。

　　这时，一辆摩托车经过木村的左侧，在靠近人行横道的地方停下来。

　　骑摩托车的是一位穿牛仔裤的小伙子。

　　木村非常讨厌那些四处乱窜、挡人视线的摩托车，特别是那些等信号灯时若无其事地停在他车前或车门旁的。

　　今天生意不好，他的心情也不好，于是他冷冷地盯着那位年轻人。

　　年轻人头戴全罩式的安全帽，看不到他的表情，左脚搁在人行道的边缘上，张开腿，吊儿郎当地摇晃着身体。

　　木村让引擎空转着，静待信号灯变成绿灯。

　　就在这时，骑摩托车的年轻人突然举起双手，身体剧烈地颤抖，接着，向木村的出租车这边倒了过来，咚的一声撞在了他的车门上！

　　安全帽的扣环紧紧地扣在年轻人的下巴上，他却拼命想摘掉安全帽，就像要把自己的脑袋也一起摘下来。

　　有这么透不过气吗？木村意识到年轻人的样子有些异常，一屁股坐到他身旁，连忙开口问道：‘你没事吧？’

　　安全帽的面罩是灰色的，木村看不清年轻人的表情。

　　年轻人握着木村的手，像是有什么话要说，甚至想抱住他，可是已说不出话来，也不再试图去摘面罩”

　　伊藤润二没有在小说的下一章看到那个名叫大石智子的少女的结局。

　　取而代之的是一段全新的剧情。

　　显然，这个莫名其妙被自己的安全帽勒死的机车少年和大石智子一样，应该是出了什么事，才会这么不明不白的死去。

　　“这种写法还挺新颖的”伊藤润二刚才一直在想，如果是北川老师的话，会选择用什么方式来描写“恐怖录像带”杀人的惊悚场景。

　　在他看来，所谓“恐怖”就是一些猎奇、血腥和能让人产生生理不适感的画面。

　　与其追求什么虚无缥缈的恐怖感，不如把血淋淋的人头画在读者面前更有冲击力。

　　他的漫画，业内大部分恐怖漫画家的作品，基本都是按照这个思路去创作的。

　　也是因为这个理由，所以很少会有人选择不太直观的文字载体来展现恐怖感——

　　文字再怎么生动，在面对一张一目了然的恐怖图片时，都会显得苍白无力。

　　图象、声音的结合，才是恐怖题材作品的关键。

　　但《环界1：铃》的处理方式却是他未曾设想过的“蒙太奇空切镜头”加“延后满足恐怖感”的手法。

　　这类空切转换镜头在漫画和影视作品里比较常见，在文学作品里容易被人骂“寸止”，因此鲜有文学家敢使用这个写作技巧。

　　北川老师在开头就频繁使用这个技巧，初看有些不适，但代入进去后，伊藤润二发现格外好用。

　　“不愧是世界级的文学家啊。”他啧啧称奇，继续看小说剧情。

　　几名高中生的离奇死亡并未在社会中激起太大的水花。

　　因事件比较敏感，文部省和警察署反而以削弱舆论影响为主要目标来处理此事。

　　但这些事还是被一名报社的编辑浅川给注意到了。

　　伊藤润二很快就意识到，这个浅川就是小说开头用第一人称记叙这些事的男人。

　　也就是小说里的小说作者“我”。

　　浅川关注到这些案子有两个共同点。

　　第一，死者死亡时全部面色惊恐，像是被什么东西给吓到了似的。

　　第二，死者的死因全是心脏麻痹。

　　这就很耐人寻味了。

　　首先，四名死者都是年轻的高中生。

　　照道理，这个年纪虽说也有人猝死，但毕竟是少数。

　　几天内连续四人死于心脏麻痹，这就是小概率事件。

　　其次，猝死的人往往表情要么安逸（死亡来得太迅猛，没有太多反应时间），要么痛苦（死亡过程比较煎熬），很少会有人出现惊吓神情——

　　就像是被什么东西给吓死的一样。

　　浅川觉得搞不好这四起案件的背后会有什么有意思的东西。

　　现在的他缺少大新闻，再这么混下去，迟早有一天会被报社给“优化”掉。

　　抱着搞一个大新闻的想法，他深入调查了一番，随后四个年轻人潜在的联系被他给挖掘了出来。

　　四人无一例外，都是一个名叫太平洋休闲的俱乐部的会员。

　　浅川顺藤摸瓜，很快就联系上了太平洋休闲俱乐部的工作人员，随后他惊愕地发现，这就是一个专门给游客组团去偏远山村旅游的小旅行社。

　　太平洋休闲俱乐部没有任何不正常的地方，他们也很配合地提供了四人的旅游信息。

　　“最近一次的旅游是去伊豆大岛南部的差木地区，那里有很多树木和丛林，是少男少女们幽会的好去处。”

　　工作人员如是说道，随后好像是突然想起了什么，从抽屉里拿出了一本薄薄的记事本，递给了浅川，

　　“哦对了，这是每批旅行团成员都会写的旅游随笔，您可以随意看看。”

　　“这是他们四人写的吗？”浅川接过记事本，好奇问道，“难道这不算是可以提供给警方的证物？”

　　“原本自然是交给那些警察了，不过想来他们都界定为猝死了，估计也不会好好看吧。”

　　工作人员笑道，

　　“这是复印本，旅行社会给旅客们留档几份，以免他们自己的丢失后找上门索要，我们却没法提供给他们这些随笔。”

　　“原来如此，万分感谢，之后的采访我还会继续找你的。”浅川收下了记事本，冲工作人员鞠躬道。