我在日本当文豪 第571节

　　真正感到压力和恐惧的是前原诚司等人。

　　城山三郎怎么都没想到，自己一手带大的小鬼，三代人都被自己轻松掌控的前原家，有朝一日居然会脱离他的控制！

　　前原诚司的父亲还在对他卑躬屈膝，祈求城山老师的原谅，而前原诚司却背着他跑去了斯德哥尔摩，和阿尔诺俱乐部搭上关系，硬是要和北川秀等人鱼死网破！

　　现在埃温特·约翰逊都来了，城山三郎还能怎么办？

　　他原本是想继续规劝前原诚司放弃慈爱集团，大不了召开新闻发布会向民众低头认个错，然后随便找个理由降职去偏远地区镀金一两年，等风头过去了，回到东京都，他又是一条政界的好汉。

　　可西方文坛的人过来撑腰了，还连带着阿尔诺、诺奖官方与北川秀的私人恩怨，这问题越来越复杂，也越来越脱离了他的掌控。

　　这事，没法善了了。

　　意识到这一点后，城山三郎也很果决，直接推翻了此前的所有中庸苟道，一反常态，开始大力支持起前原诚司的所有行动。

　　《新文象》对《黑暗中的城市》的大力宣发，就有他的一份力。

　　城山三郎在日本文坛的口碑不错，又属于不惹事，早早就急流勇退的那一批。

　　现在他站出来为《黑暗中的城市》摇旗助威，还是吸引了不少中立读者跑去购买这一期的《新文象》。

　　同一天发售的《北川》也在为《黑暗中的孩子们》大力宣传，所有标准都是对标的《黑暗中的城市》，显然是有意与这位前诺贝尔文学奖获得者扳一扳手腕。

　　这次，东京都的各大书店也和以往不同，没有再全力支持北川老师一个人，只将他的书放在头台销售。

　　没办法，北川老师确实名气大，在日本文坛无人能敌。

　　但埃温特·约翰逊是诺贝尔文学奖的获得者啊！

　　迄今为止，日本文坛还没有一个人拿到过这个最顶级的世界文学奖项。

　　这是一个所有人都无法忽略的事实，也是无数从业者和读者心态扭曲的根源。

　　日本人极度慕强，也极度看重数据和荣耀。

　　北川秀要么拿奖，要么正面击溃一名获奖者，不然他们始终直不起腰，拿不出底气来叫板西方文坛。

　　扭曲的心态下，自然会有不少人投机取巧和变换阵营，把宝押在了埃温特·约翰逊身上。

　　这一点北川秀他们早就预料到了。

　　但北川秀没有丝毫的畏惧，反而挺兴奋，挺期待。

　　旗鼓相当的对手正是现阶段他想要的。

　　1月15日一大清早，慕名而来的读者就踏破了各大书店的门槛。

　　在远处观望这一切的南部浩行既激动又担忧。

　　《黑暗中的孩子们》里的日本男记者，就是以他为原型写的。

　　早年南部浩行还在新闻社工作时，时常跑去海外出差。

　　泰国那些惨无人道的福利院黑幕就是他告诉北川老师的。

　　因为有很大一批聋哑儿童是从日本国被偷偷运输到泰国，专供某些权贵进行器官移植，所以他才转头注意到日本国内的这类非法行当。

　　那时的南部浩行满腔热血，不懂变通，差点就因这些隐秘事死在了无人的角落。

　　他永远都记得，当初揭开黑暗世界的帷幕时，自己颤抖的身体与难以自抑的恐惧情绪。

　　这些年来，到底为什么还在坚持做这些事，他自己都说不清楚了。

　　他只知道，如果中间某一次停止了，放弃了，也许就一辈子都看不到现在的这幅光景。

　　自己漫长十几年的人生，大概就是为了这一刻而存在的吧。

　　南部浩行这么想着，深吸一口气，踏出脚步，也跟着人群往书店而去。

　　就在他准备问店员要一本《北川》，一本《新文象》时，店内嘈杂的争吵声瞬间打断了他的思绪。

　　“你们凭什么不卖给我《北川》？难道国中生买文学杂志都犯法了么？”

　　“就是就是！就算国中生不能买，我这个高中生总能买吧！为什么也不卖给我？”

　　“你们是在店大欺客么？我们可是会向文部省直接举报你们的哦！”

　　争吵的根源来自头台旁的一群年轻学生。

　　他们有的穿着附近中学的学生制服，有的打扮得年轻靓丽，但一看就知道是还没满20岁的年轻人。

　　这些年轻读者把几名店员团团围住，疯狂诘问他们为什么不卖书给自己。

　　周围的其他客人倒是没怎么凑热闹，因为书店头台旁赫然用最醒目的标语写着“1999年1月号《北川》因特殊原因，将实行分级购买制度，书店禁止向年龄未满20岁的国民出售该杂志”。

　　标语下是一张大海报，上面详细写着已经将实行的文学杂志分级制度法案条例。

　　这种小法案只要法务省通过，国会确认，就能无缝实行，不需要什么缓冲期。

　　文学杂志实行分级制度，南部浩行还是第一次听说这种稀奇事。

　　眼前这一幕，倒是让他想起了自己的国中时期。

　　那会儿日本国对色情刊物把控非常严苛，一律禁止向未成年人销售。

　　青春期荷尔蒙浓郁的他们便偷偷在垃圾站捡那些废弃杂志，用铁片使劲刮开马赛克，想要一睹那些曼妙女郎的私密部位。

　　现在这些抗议不能买《北川》的年轻人，就和当初的他们如出一辙，很是令人怀念。

　　南部浩行没再关注此事，而是将注意力放在了大海报上。

　　分级制度不是北川秀等人凭空捏造出来的。

　　日本电影很早就模仿西方世界采用了分级制度。

　　映画伦理委员会会将上映影片分为G、PG12、R15、R18这四个等级。

　　G就是全年龄段可看，PG12是未满12周岁须有家长陪同观看，R15则是15周岁以下不准观看，R18以此类推。

　　分级主要从三方面考虑：血腥暴力程度、犯罪诱导以及色情程度。

　　而这三者的重视程度，犯罪诱导大于色情大于血腥暴力。

　　文学杂志的新分级制度类似这个，不过在R18之上还加了一条R20。

　　官方对此的解释是，文学作品虽然没法像映画那样直观，但其影响力更加深远，文字的穿透力也更强劲，更容易误人子弟。

　　之前文部省对这一块管辖的不到位，曾出现过多次骇人听闻的案件。

　　酒鬼蔷薇圣斗一案，东慎一郎的自传能出版，也是这方面管辖不到位的原因。

　　现在顺应潮流，文部省联合法务省推行文学杂志分级制度，之后还会逐步覆盖到所有出版的文学作品上。

　　当然，明眼人很快就从这条法案里看到了它带来的好处。

　　自此以后，创作者们将不再受到束缚，只要考虑自己写的是针对哪一类受众，会怎么被分级即可。

　　“北川老师是为文学界做了一件大好事啊.”

　　不懂文学，但了解这些东西的南部浩行不禁低声赞叹道。

第475章 它会出现在国内的历史教科书上！

　　“北川这小子，总算是为文学界做了一件好事。”

　　看着木村惠子刚送来的那本《北川》，坐在书桌前的竹内治冷哼一声，明贬实褒地说了一句，随后便翻开了它，直接来到《黑暗中的孩子们》那一页，

　　“我倒要看看究竟是什么样的纯文学小说，还需要特意分级，把读者区分对待。”

　　木村惠子也还没看《黑暗中的孩子们》，听老友还在嘴硬，抿嘴轻笑了下，跟着翻开了一本《北川》，也把目光投射到了小说正文上。

　　“对孩童的伤害，可以狠毒残暴到何种程度？

　　人类的某些兽行，穷尽我们的想象，有时候也未必能想象得到。”

　　开篇的第一句话，瞬间就抓住了竹内治和木村惠子的眼球。

　　自《且听风吟》以后，北川秀在他们眼中，好像渐渐摒弃了开篇就要一个爆点的写法，转而向“重剑无锋，大巧不工”的境界而去。

　　这两种写法究竟孰优孰劣，竹内治和木村惠子也说不出一个所以然来。

　　因为在北川秀出现前的日本文坛，所有文学家推崇的都是繁琐、西化、晦涩难懂的写作技法，既不是开篇给一个爆点这种快节奏、抓眼球的写法，也不是大巧不工，追求后劲的长线写法。

　　所以现在看到北川秀在《黑暗中的孩子们》里又用回了“噱头式”开篇，两人都愣了下。

　　“这倒也没什么不好的。这种题材的小说，会更加注重对现实社会的影响和启示，开篇越容易抓住读者，后续的影响力也会越高。

　　就是这话，实在有点令人揪心啊”

　　木村惠子和丈夫在海外待过很多年，对新颖的东西适应力相对更高，她并不排斥北川秀的这种写法。

　　竹内治没有搭话，而是继续专心致志地看书看剧情。

　　在北川秀出书以前，小说剧情也是日本文学家们喜欢忽略的一环。

　　他们更倾向于说教和所谓的文学深意，不喜欢把剧情写的太过直白，因为这样看起来会显得很低劣，没有逼格。

　　但从《青春三部曲》开始，无数日本文学家和评论家都变的慢慢注重起了小说的剧情内容。

　　如今看书，竹内治经常会反复咀嚼小说里的一段段小剧情，思考作者这么写的深意和想法。

　　他的年纪已经不支持他继续进行高强度的创作了，身为东大文学部部长，竹内治现在专攻文学评论和文学理论研究，誓要给后辈们弄出一些系统化的东西。

　　但《黑暗中的孩子们》，这部小说的剧情太压抑，太黑暗！

　　让一字一句仔细观看的竹内治有种喘不过气，极度缺氧的感觉！