我在日本当文豪 第532节

　　生于战后时代的这批年轻人，理念相对超前，对日本会社里比较落后的尊卑观念和传统狼性管理模式非常抵触。

　　新老碰撞下，许多会社都经历了好几次震荡，不过最后一般都是掌权的老社员们胜出。

　　但这次角川书店的骚动有些不同。

　　那批年轻社员发现改变不了高层的想法后，便干净利落地退社，然后光速创立了MEDIAWORKS。

　　没过多久，MEDIAWORKS公司便创刊了电击文库。

　　这类小体量，还主要是走更次一级大众文学市场的小杂志，基本不被出版界重视。

　　如今日本出版界，以五大出版社为首，其次是那些背靠五大出版社或者财团的新闻报纸，再往后是一些大体量的时尚体育杂志，以及类似《MOE》的衍生杂志。

　　这些是日本出版界的第一梯队。

　　第二梯队为首的是以《SEVENSHOW》为核心的一批日娱八卦杂志，其次是跟风创立的一波纯文学、大众文学新杂志。

　　除此以外，类似《推理世界》这类老牌大众文学杂志也在这一序列中。

　　第三梯队则是一堆不入流、有一定体量，但基本在书报亭都只能排在边角区域的小型杂志。

　　而像电击文库，角川文库这类新兴杂志报刊，连不入流都算不上。

　　但就是这个所有人都直接忽略了的电击文库，在1998年的12月份，着实让斋藤玲奈这些业内大佬吃了一惊！

　　电击文库12月份主打的《Boogipop不要笑》系列开辟了世界系小说的先河，同期连载的《奇诺之旅》甚至引发了文学市场的一阵骚动！

　　此前北川秀就在河出书房的董事会例会上提出过一个新颖的名词“轻小说”。

　　北川秀对轻小说的定义为，这是一种具有高效地将故事内容传达给读者的通俗的写作手法、通常使用漫画风格的插画的一种娱乐性大众文学和通俗文学体裁。

　　简而言之，“轻小说”可以理解为“能轻松阅读的小说”，是一种全新的文学体裁，大概率会改变整个日本的文学市场和读者的阅读习惯。

　　这番危言耸听的话并没有引起河出书房股东们的重视。

　　倒是此前吃过金融危机亏的河出静子长了心眼，认为他说的有道理。

　　奈何和北川秀力推的电子阅读一样，轻小说概念被提出后，传统出版社根本不以为然，没人重视也没人在意。

　　河出书房是这样，北川文娱下属的那些出版社亦是如此。

　　传统纯文学的编辑们也有着自己的骄傲和尊严，认为这种烂俗玩意儿不该被称之为小说，更不该被大面积推广。

　　阴奉阳违下，没什么时间处理公司事务的北川秀估计也没想到会发生这种事吧！

　　想了许久，没能找到好计策对付电击文库的斋藤玲奈只好等北川秀醒来，将这件事原原本本的告诉了他。

　　听完后，北川秀猛地惊起，反应比斋藤玲奈预料的还大得多，也把她给吓了一跳。

　　“北川，怎么了？！”她连忙问道。

　　北川秀苦笑一声，不知道该怎么向她解释《奇诺之旅》。

　　这部原本是在2000年才发售第一卷的神级轻小说，后来在日本的总销量高达820万册，单商业价值而言，丝毫不逊色于头部的纯文学小说。

　　而且《奇诺之旅》还只是一个开始。

　　光电击文库，之后风靡全日本的《魔法禁书目录》、《刀剑神域》、《魔法科高校的劣等生》、《灼眼的夏娜》等轻小说，都销量突破千万册，改编的动漫也大红大紫，彻底犁翻了原有的文学界。

　　自那以后，日本文学界就和隔壁一样，被一分为二。

　　一半江山被以纯文学、大众文学为主的老派文学体裁占据，另一半则全被轻小说纳入囊中。

　　“没什么.”北川秀摇了摇头。

　　震惊过后，他的情绪又归于了平静。

　　轻小说无论怎么爆火，终究在体裁上要永远逊色于纯文学小说。

　　就像隔壁的网文，再怎么努力，都很难在严肃领域上获得一丁点的认可。

　　甚至连昔日通俗文学的霸主武侠小说，都不太认同这个后来居上的小老弟。

　　但壁垒归壁垒，北川秀不希望纯文学也走严肃文学的老路，在小圈子里固步自封，顾影自怜。

　　“这就是新老派系间不可避免的斗争啊。没想到这么快，我也要成为该被打倒的老东西了。”

第446章 永井和风的殊死一搏

　　真正的老东西北川秀正坐着飞机返回日本东京。

　　而虚假的老东西永井和风则在自家位于港区的豪宅书房内愁眉苦脸。

　　他用来对抗北川秀的新作《地狱之花》已经完成了最后的修缮。

　　在新文象出版社近百名编辑的集思广益和倾力合作下，《地狱之花》堪称他出道以来最优秀的文学作品。

　　这点毋庸置疑。

　　而且《地狱之花》还使用了在西方文坛曾盛极一时，在日本文坛还不怎么被人使用过的“访谈式纪实类”写作技巧。

　　永井和风在这本新作上叠加了那么多筹码，目的便是彻底击垮北川秀，为刚在中下层作者竞争中失利的新文象出版社争一口气。

　　也是为了让谷崎一郎入狱后就一直萎靡不振的守旧派重新焕发容光。

　　这些日子他疯狂对着镜头宣传新书，将新老交替的矛盾挂在嘴边，就差说一句“重振守旧派荣光，我永井和风义不容辞”了。

　　眼看事情都在朝着好的方向发展，三菱、住友两大财团也在鼎力支持自己。

　　昨天忽然从海外传来的几则消息，一下子粉碎了他的所有安排！

　　已经被诺奖官方拉入黑名单的北川秀屁颠屁颠地跑去斯德哥尔摩参加了诺奖颁奖典礼。

　　这事被播报后，在国内引起了一片哗然。

　　毕竟日本文坛象征着日本人最后的骨气。

　　你先别管这骨气硬不硬，至少它被民众认为是这样的。

　　而北川秀都在明面上被人拉黑了，还跑过去不要脸的跪舔，瞬间在读者群体大失好感。

　　两大财团也是见风使舵，利用手里的媒体大肆渲染北川秀“要名不要脸”的丑陋行为，不配当日本文坛的“天下第一”。

　　这事原本是好事，还恰好发生在两人对垒的关键时刻。

　　永井和风甚至都怀疑北川秀是被人下了诅咒，脑子不清醒了。

　　但很快，反转就来了！

　　诺奖颁奖典礼结束后不久，一盘又一盘录制好的录像带就在世界各地被疯传。

　　永井和风托海外朋友，用100美元买了一盘，迫不及待地在家里看了起来。

　　和他一起欣赏北川秀“丑陋嘴脸”的还有新文象出版社的高层们。

　　大家兴高采烈，准备好了瓜子果盘啤酒，然后

　　果盘没吃，啤酒没喝，瓜子倒是磕了好多，但完全没有吃瓜的喜悦感。

　　原以为这是北川秀在海外最丢人的时刻，没想到这是人家最高光的时刻！

　　看到一个又一个连他们都能叫得出名字的世界名流起身为北川秀诵读叙言，观看录像带的永井和风都有点热血沸腾的感觉了！

　　真是该死啊！

　　他凭什么能得到海外文坛的如此厚爱！

　　永井和风的酸劲还没过去，又有一则重磅炸弹在他身上轰炸响起。

　　《海边的卡夫卡》在西方世界反响极佳，还被希腊官方用1.8亿欧元+15%的收益分成给买下了版权。

　　如此高的海外版权价格直接打破了日本文学作品的海外版权售卖记录，相信在很长一段时间里，也很难有其他作家能达到这个高度了。

　　毕竟日本文学作品在海外的版权售卖价格排行榜上，前十都被北川秀给垄断了！

　　他是不是日本文坛的“天下第一”，这事到如今在文学界还有一点争议。

　　但北川秀是日本出海第一人，这事情没人会辩驳，也辩驳不了。

　　而就在刚刚，才送走一大堆想看乐子，最后自己却成了乐子的新文象高层，永井和风又从秘书那里得到了三则新消息。

　　消息一：《海边的卡夫卡》获得了世界奇幻文学奖和弗朗茨·卡夫卡奖。

　　且在日本国内出版仅一天就狂卖百万册，《朝日新闻》的文学版面上，特意用大号加粗字体写着“仅一天，《海》便于国内热销超105万册”。

　　在著名海外书评杂志《达·芬奇》封面上，用竖排的大号字印刷着“拜启北川秀先生”的字样，并编发了特辑文章。

　　《纽约时报》已经提前将它评为“1998年年度十佳图书之一”！

　　消息二：被两大财团控制的电影院线围追堵截的《解忧杂货店》在诸多单馆系院线上映后，反响极佳，首周票房就已突破20亿円，预测首月票房将过50亿円，最终票房有望突破80亿円！

　　这可是大量院线没有上映下的成果。

　　要是和一般的大制作成本电影一样多渠道放映，《解忧杂货店》总票房突破200亿円不是问题！

　　消息三：北川秀回来了。

　　这三则新消息，犹如一记又一记重拳，狠狠轰在了永井和风的脑门上，打得他和背后的支持者们晕头转向，感觉还没正式开始打擂台，自己就已经输了。

　　与此同时，这些事也在互联网上被网民们疯传，北川秀之前刚回落的声誉顿时又高涨了回来。

　　不少日本读者不太了解《海边的卡夫卡》获得的这两个奖项。

　　毕竟对大部分路人粉而言，只有诺奖、龚古尔文学奖这类顶级奖项才略有耳闻。

　　但北川秀的铁杆粉丝们很热心的为他们科普起了这两个海外奖项的分量。