我在日本当文豪 第510节

　　读着简介，京子又被震惊了一番。

　　看书名像是一部言情小说，但这个简介.

　　又是超能力，又是身份不定的其他女性，还有看似疑点重重的谜团。

　　麻生老师这是要学北川老师，搞全新的赛道么？

　　她继续翻阅下去，发现小说的开头就充斥着浓浓的“北川党”风格——

　　在东野圭吾的《秘密》爆火后，一群作者得知这部小说的构思和前期开篇来源于北川老师。

　　于是这种在开头就把悬念和劲爆剧情放出来的写法顿时风靡文坛。

　　麻生真由美的这本《哀愁的预感》亦是如此。

　　女主角弥生此前在假期一直寄宿于雪野“阿姨”家。

　　而在她十九岁那年初夏，当弥生通过超能力感知到自己还有一个尘封的童年，原来独居的雪野“阿姨”竟然是她的亲姐姐，便毅然前去相认。

　　没料到之前还和弥生有说有笑，宛如亲密朋友的雪野，在她跑来相认时，因承受不住回忆之痛，竟在翌日一早就不辞而别！

　　弥生为了帮助姐姐走出阴霾，不再逃避，于是在逐渐复苏的记忆指引下一路追去，可人才到，她又已不知所踪。

　　就这样，仅仅只是前三章，悬疑刺激的氛围，外加麻生真由美极为细腻的文风，一下子就把京子的眼球给死死吸引住了。

　　这过程中，弥生还和曾经的“弟弟”产生了情愫，这种禁忌的“姐弟恋”让京子看的面红耳赤，又欲罢不能。

　　“这部新小说，一定会让麻生老师在文学界更上一层楼！”

　　京子看完《哀愁的预感》连载的五章内容后，心里这么笃定道。

　　而且她同样看过15号才发售的《新文象》，仔细一回忆，守旧派文人里风格类似麻生老师的几人，在新书质量上完全被麻生老师吊打了！

　　这种全新的设定和世界观，外加有趣而禁忌的故事内容，根本不是那些老旧题材小说能比拟的！

　　要不是身旁的薰子和千早琉璃还在看杂志，她都想跑去看看网上的“麻生迷”们都是怎么讨论《哀愁的预感》的。

　　另一边，平时表现的十分傲娇，在学校里以辣妹形象示人的千早琉璃最喜欢的就是同样离经叛道的团鬼士郎。

　　团鬼老师据说曾经还写过令人不齿的官能小说。

　　但这点在千早琉璃看来，反而是“性格不拘”的体现。

　　官能小说怎么了？

　　如果没有市场，又怎么会有这类小说出现？

　　而且团鬼老师是因为经济拮据才不得不去写那种小说的，又不是自甘堕落！

　　在《关于莉莉周的一切》里，千早琉璃在好多角色身上看见了自己曾经的影子，因此愈发着迷于团鬼士郎的小说。

　　上次那本火遍小众圈子的《盛开的樱花树下》，那种诡异而猎奇的文风让她痴迷不已，还多次在国文考试里引用了一些。

　　自己的国文考试成绩那么好，不就是变相证明了团鬼老师的出色么？

　　这两年，团鬼老师的产出越来越少，文学界已经有不少批评和质疑他的声音。

　　这又让千早琉璃想起了在家族中不断被长辈们质疑的自己。

　　除了从小到大无限溺爱，肯定自己的父亲外，千早家的其他人都对千早琉璃抱有一种“如果你是儿子就好了”的心态。

　　这就是千早琉璃在学校有些离经叛道的原因。

　　“这部新小说一定是团鬼老师为了证明自己而写的！”

　　她这么想着，继续看了下去。

　　《裂舌》这个书名简单易懂，尤其是千早琉璃这样的内行人，一下子就明白了团鬼老师要写的东西。

　　只是把这种非主流文化给搬到正儿八经的纯文学杂志上，会不会让很多人破防啊？

　　她这么想着，心里更加窃喜。

　　她就是想看一些不一样的东西肆虐沉寂已久的文坛！

　　《裂舌》的剧情不复杂，讲的是偏爱身体改造的少女和两个有同样爱好的少年的三角恋故事。

　　三角恋这个概念是从《悠长假期》起，被北川老师彻底带入人心的。

　　现在已经是无数创作者能熟练运用的人际关系技巧了。

　　三角恋不新颖，但三个有身体改造爱好的年轻男女的三角恋，就很猎奇了。

　　《裂舌》连载剧情一共才三章，故事的节奏却异常得快，和团鬼士郎以前写的书一样，分分钟就把读者筛选了出来。

　　对于喜欢看他小说的人而言，这就是一场饕餮盛宴。

　　而不喜欢看的人，也不会因为过长的篇幅而对《文艺》产生恶感。

　　薰子从编辑角度分析了《裂舌》所在的位置和所占据的篇幅，感觉又学到了不少专业知识。

　　难怪玲奈姐姐之前说，要想成为一名业内的顶级编辑，可不是只会看小说，带作者就行的。

　　杂志的排版，用户的喜好，运营的逻辑等等，只要和出版社有关，编辑就必须要去学习。

　　时至今日，日本出版界的编辑已然内卷到了这个地步！

　　至于薰子本人，她更偏好东野圭吾老师的作品。

　　不管是之前的推理文学，还是杂糅了多种风格的《解忧杂货店》，都是她的心头好。

　　只是这次

　　“《流星之绊》、《神探伽利略第一部》、《拉普拉斯的魔女》.一口气在杂志上连载三本新书？”

　　薰子揉了揉眼睛，有点难以置信。

　　北川老师在多本杂志上多开，已经是非常挑战业内人士常识的事了。

　　现在倒好。

　　东野圭吾老师干脆在一期《文艺》上同时连载三本新书。

　　难道他也是一台人形码字机器么？

　　这些小说是早就写好的么？

　　不，不对。

　　薰子记得之前北川老师还吐槽过，东野圭吾老师现在也越来越懒，迟迟不写新书。

　　而且他要是提前写好了，应该会在前几期的《大众》和《北川》上连载，为北川老师分担一些压力才对。

　　“嘶——”她倒吸一口凉气，忍不住翻看书页看了起来。

第431章 没有北川秀，就没有市场号召力

　　“我们三人就像流星，毫无目标地飞逝，不知将在何处燃烧殆尽。

　　但不论何时，都会有一根纽带将我们紧密相连：一定要手刃凶手！

　　——为看英仙座流星雨，年幼的三兄妹深夜偷偷外出，孰料父母竟惨死家中。

　　他们的童年随之被剥夺，人生轨迹也彻底偏离常规。

　　以流星之名，三兄妹立誓寻到凶手。

　　在那之后，命途多舛的三兄妹以欺诈为生，潜走于城市的灰色地带。

　　悲伤的回忆、酸楚的噩梦始终如影随形。

　　14年时间弹指一挥，案件追诉时效将尽，他们的苦苦寻找忽然有了惊人的发现。

　　然而，他们赌上一切的精心计划，却横遭痛彻骨髓的命运抉择.”

　　《流星之绊》的抬头，有超长的小说简介。

　　这在90年代的日本文学杂志上非常罕见。

　　因为此时的日本文坛，还崇尚着以“藏”为核心的写作理念。

　　大部份作者认为在写作过程中把最精彩的部分“藏”得越深，读者的期待和好奇也会越多。

　　只有那些恨不得在开局就把所有东西一股脑儿抛给读者的大众文学，才会“恬不知耻”的将小说精髓放在开篇，甚至是最前面的简介上。

　　加入《北川》后，由于出版社的调性问题，薰子接受的还是最正统的出版社编辑培训。

　　严肃、苛刻、不苟言笑、对待作品和作者一视同仁.

　　这是主编给她做单独培训时就反复强调过的必备品质。

　　虽说1995年3月，北川老师横空出世，以一己之力打破了日本文坛所有作品都偏向繁琐晦涩文风的囚笼。

　　但北川老师只有一个，普通的作者却有千千万。

　　时至今日，大部分出版社还是认为不能随意让作者偏离正道，走前途未明的新路。

　　那样的风险性太大，不是一个两个人能承担得起的。

　　因此这次的“北川党”对垒守旧派，也是无数业内人士关注的焦点之战。

　　未来日本文坛究竟该朝什么方向发展，就将在这一战后正式揭晓了！

　　看到传统出版社里的领头羊河出书房，竟然放任头部作家在简介里如此直白的“泄露卖点”。

　　薰子颇感惊异，觉得自己的从业理念又受到了一次冲击。