我在日本当文豪 第466节

　　从薰子那里收到了大量相关资料后，他终于开始了《浅草红团》的写作。

　　最近恰好又听说了阿信和弓子间的闺蜜小故事，这让北川秀的思维更加发散。

　　新的灵感让他几度修改了已经完善的开头，然后改着改着，加上天天指导东野圭吾写书，两人变的日夜不分，就成了现在这副鬼样子。

　　期间梦子他们有点不放心，便按照梦子、蛇喰丽、麻生真由美、斋藤玲奈、河出静子的顺序，接连上门照顾这两个“写书狂”的起居。

　　至于两个小家伙，则被暂时移送到麻生真由美家里暂住，以免被日夜颠倒的北川秀两人带乱了作息。

　　功夫不负有心人。

　　靠着日以继夜，锲而不舍的努力，北川秀在修改了三十多遍开头后，终于感觉摸出了一版他自己比较满意的开头。

　　“是！我会好好拜读的！”东野圭吾九十度鞠躬，和北川秀郑重交换了书稿。

　　来这儿后，听说北川老师要写新书了，他就来了兴趣，一直偷偷观察着老师是怎么创作一部全新的纯文学小说的。

　　北川秀的创作状态和热情深深震撼到了东野圭吾。

　　功成名就后，他有很长一段时间为了赚钱，写了很多质量层次不齐的推理小说。

　　这也是东野圭吾神鬼二相性说法的由来。

　　他觉得自己比任何人都清楚，名利双收后，一个创作者的初始创作激情会有多么难保持。

　　人不是纯粹的码字机器，而持续高效的产出优秀作品，本身就是一件极其反人类的事。

　　在你能享受的时候，还要保持这种工作激情和热度，实在太难了。

　　然后北川老师用自身的做法告诉了他，什么叫做顶级文学家的修养。

　　以前东野圭吾觉得自己还算勤奋和努力，但和眼前的老师一比。

　　算了，还是别比了，连人家的车尾灯都看不见了.

　　“引言：作者有言，难以估量这部小说将为红团团员及盘踞在浅草公园内的诸般人等带来何等烦扰。然毕竟小说之言，还望见谅。

　　腰间悬挂着旧式的鞣制鹿皮烟袋，配有红铜五金件，里面插着镀银的烟管，上面垂着玛瑙吊坠，为了防止国府烟叶干燥，还放了青菜梗在里面。

　　白色细筒裤、黑色绑腿、白色护手，古朴的藏青色条纹和服，后衣襟撩起来掖在腰带里，活脱脱一副大江户时代图画书里捕鸟人的模样，据说在今天的东京仍能见到这副打扮。

　　说这话的人是个警察，应该不只是出于怀古趣味的戏言吧。

　　如此一来，我也该模仿江户时代的措辞：

　　此路是的！

　　我要带领各位沿此路前往红团团员的住宅。

　　据说万治宽文年间，公子们身穿白皮和服裙裤，腰佩白鞘之刀，连胯下坐骑都是白马，让马夫唱着流行的马夫小曲，前往吉原也许应该查证一下前往吉原的马道是否就是这条路。”

　　东野圭吾轻声诵读着《浅草红团》的

　　北川老师说要把现在的浅草社区改写成“浅草公园”，那个红隼团改名为“红团”，然后用江户时代的古语古风把盘踞在那里的众生百态给一一展露出来。

　　用古语写法写现代小说，不得不说，这是一个天才般的构想。

　　但其中的难点，就是如果创作者对古语写法不了解的话，写出来的东西可能会不伦不类，无法被读者理解。

　　前几个版本，东野圭吾也看过，确实觉得这种写法太难，连北川老师都驾驭不住。

　　可现在这个版本.

　　说不出的流畅感和舒适感。

　　真不愧是北川老师啊！

　　“东野？东野？东野！”

　　北川秀的声音突然打断了他的思绪。

　　“啊？是！北川老师，怎么了？”东野圭吾连忙把视线从书稿里移了出来。

　　就这么一会儿功夫，他发现北川老师已经把他的稿子看完了，而且上面写了不少密密麻麻的修改意见，让他有点头皮发麻。

　　“你过来下，我和你说下还需要修改的地方。”

　　北川秀冲他招了招手。

　　东野圭吾放下手里的书稿，老老实实的贴了过去。

　　北川秀看了眼同样颓废感十足的东野圭吾，先是笑着问道：“让你每天修改十几次，是不是有点烦了？”

　　“怎么会？！您提的意见我认为都十分有用和中肯，我只恨自己没能达到北川老师您的要求，和您比起来，我的不足实在太多太多了。”

　　东野圭吾连忙摇头道。

　　北川秀轻轻一笑：“那就好。既然你也愿意改，我们就最后再改一次吧！”

　　“好的！您辛苦了！北川老师！”

第394章 被人蹭着上了热搜的北川老师

　　“.超时空方式的叙事手法，其中的典范作品为美国现代科幻小说之父，罗伯特·安森·海因莱茵的《进入盛夏之门》，电影则首推史蒂文·斯皮尔伯格的《回到未来》。

　　这类将时空概念改变，让主人公来回穿梭于各个时代的小说，在如今的日本文坛还十分少见。

　　你想用人物穿梭时空来做写作锚点，这无可厚非，是一个很不错的想法。

　　但我认为，如果把这个概念改成‘穿越时空的不是人，而是书信’，也许会更加有意思。”

　　北川秀拿着书稿，一字一句地和东野圭吾解释道。

　　这种时空穿梭类的故事在10年后已经是烂大街的玩意儿，不过现在是1998年，即便是文娱行业相对发达的欧美，也很少有创作者涉及到这个概念。

　　日本国内就更不用说了。

　　这也是北川秀挑选《解忧杂货店》的原因之一。

　　不过东野圭吾最初听完这个创意后，想的是让主人公们穿梭时空，类似《夏洛特烦恼》那种模板。

　　但熟悉这一题材的北川秀更倾向于用韩国电影《触不到的恋人》里的那种模式——

　　主人公们用书信和过去未来交流，而非本人穿梭。

　　因为《解忧杂货店》的故事是以一个个单元剧的形式呈现给读者的，人物繁多，故事线复杂，如果再让他们进行时空穿梭，则会导致整体写作难度巨幅上涨，小说剧情看起来也会非常凌乱。

　　“用书信的方式来替代人物穿梭么.”

　　东野圭吾仔细思索了一下，发现北川老师说的方法好像更加适用，随后又快速在脑海里过了一遍小说剧情，愕然发现故事性流畅了许多，很多不好处理的细节问题也迎刃而解了！

　　“没错。”

　　北川秀点了点头，很满意他的悟性和理解力。

　　东野圭吾本身就是一个实力很不错的小说家，所以只要稍微一指点，他就能展现出“孺子可教”的特性。

　　“这本《解忧杂货店》和你以往写的推理小说不同。

　　里面既没有罪案，也没有侦探，而是以人与人之间的羁绊为主题。

　　它的色调偏暖，主题乐观扬善，以爱和家庭为核心。

　　所以它的故事内核完全够用，总体会更偏向纯文学小说，对你来说是一个巨大的挑战。

　　小说题材已经是挑战了，就不要再在写法上人为的给自己增添难度了。”

　　北川秀熟读了好多遍《解忧杂货店》，基本上他那个年纪的隔壁纯文学读者，都避不开这本在亚马逊中国杀疯了的治愈系纯文学小说。

　　因此他比谁都清楚，该怎么更好的把这本书复刻过来。

　　而且东野圭吾本来就是它的原作者，和它一定有极强的契合度。

　　“我明白了，北川老师！所以这也是您让我采用倒叙的方式来写作的原因吧。”

　　东野圭吾恍然大悟。

　　北川秀笑得更灿烂了：“是的。倒叙不仅能降低你写这本书的难度，还能提前把高潮展现给读者们看，一举两得的事为什么不去做呢？”

　　“您说的对！我马上就按照您的要求再修改一遍！”

　　东野圭吾只觉得面前端坐的北川秀犹如一座仰望不到头的高山，不断在为他照亮前行的道路，激励着他继续往前走。

　　之前多次尝试纯文学小说失败后的沮丧感和气馁感顿时消散一空，他觉得自己又行了！

　　“等等，东野桑。工作也要劳逸结合的嘛，先一起看完今天的热点新闻吧。

　　时常更新我们的信息库，对写作也是一件有帮助的事。”

　　北川秀刚点开了雅虎日本论坛，准备通过它了解一下最近的时事新闻。

　　目前大部分日本人还是通过电视新闻、报纸等传统媒介来了解国家大事以及时事热点，但这些媒介的新闻传播速度有一定的延迟性，等你看到时，大概率事情都发生超过一周了。

　　得益于北川网络等新崛起的互联网公司的发展，现在日本国内的互联网发展速度比原历史稍微迅猛一些，很多东西都提前出现了。

　　比如门户网和雅虎日本首页的热搜排行榜，这东西就和后世隔壁的微博热搜一样，十分受网民们的喜爱。

　　只不过现在的热搜排行榜还没有大批量买榜买量的现象，新闻热度比较真实，可供参考性也很高。

　　“是！”

　　东野圭吾便搬了一条小板凳，乖巧地坐在了北川秀身边，和他一起看着今天的雅虎日本热搜排行榜。

　　高居榜首的新闻自然还是《半泽直树》第一部的完结。

　　这部以银行金融业故事为蓝本，小说舞台放置在千禧年后日本的大众文学现在就是当之无愧的“小说界No.1”。