重生1997，从煤老板开始崛起 第544节

　　作为医药研究员，丽莎自己也注意到电影里有关病毒的细节，比如血液传播、潜伏期短、变异速度快，就算死了也能活过来。

　　虽然夸张了一些，但是在非洲，在南美，还真是有些病毒可以把人变成行尸走肉。

　　至于他们的儿子杰克，可是更是完全入了迷，眼睛瞪得圆圆的，连手里的爆米花都忘了吃。

　　很快电影进入后半段，整体剧情推进得也越来越快。

　　实验室逃亡，特种部队对抗丧尸，以及最后的核弹选择。

　　每一次都让观众们屏住呼吸，每一次都让众人大呼过瘾。

　　而当最后那一幕核弹爆炸时，整个电影院再次响起惊呼声。

　　“太可怕了！”

　　“他们直接摧毁了整座城市！”

　　“我们人类真的会走到这一天么？”

　　“不可思议！他们最后能活下来么，病毒最终会扩散出去么，世界末日是不是就来了？”

　　.............

　　尽管众人议论纷纷，但是没有答案，因为当蘑菇云升起的时候，这部电影也来到了尾声。

　　分开电影院灯光亮起，整整三秒钟都没人说话。

　　在沉默几秒后，随即掌声雷动。

　　这一次观众们不是礼貌性地鼓掌，而是发自内心的、热烈的、尘世间的掌声。

　　还有人吹起口哨，疯狂地呼喊着“和平”“勇敢”之类的口号。

　　电影放完，约翰一家随着人流走出放映厅。

　　杰克兴奋得手舞足蹈：“太酷了！爸！那个核弹！还有丧尸会爬墙！真的太苦了！”

　　约翰夫妇也惊讶不小，即便电影已经放完，两人脑海里也是刚才那一幕幕华卖弄。

　　等到走进停车场，一家人上了车之后，约翰这才问妻子：“丽莎，你觉得怎么样？”

　　丽莎吸上安全带，看着前方淡淡一笑：“我有点被震撼到了。”

　　“我也是。”约翰启动引擎，整个人还有些意犹未尽：

　　“我以为会是一部粗糙的B级片，没想到……制作水准完全不输好莱坞A级制作。特效、节奏、表演，甚至主题深度……”

　　“说实话，比《飓风》好看。《飓风》就是标准的奥斯卡命题作文，但这部……它真的在讲故事，在创造世界。”

　　听到丈夫这么说，丽莎也点点头，感觉此行收获不小：

　　“而且你注意到没有，里面女性的角色都很强。吉雅不是等待救援的花瓶，她是主动解决问题的核心。那个女特种兵琳达，战术素养比男的还高。”

　　“对！”杰克插嘴，“我们班女生都说要当吉雅那样的女科学家！”

　　一家三口在回家的路上热烈讨论着电影里的细节：病毒设定的科学性、战术动作的专业性、特效的真实度……

　　最后约翰说：“我想……我们对中国的印象可能需要更新了。”

　　丽莎深有同感：“能拍出这种电影的国家，不可能像媒体说的那么落后。”

　　...........

　　很快，等到《生化危机》北美上映第十天。

　　《洛杉矶时报》娱乐版头条：

　　“中国丧尸席卷好莱坞：《生化危机》成二月最大黑马”

　　文章写道：

　　“当福克斯兄弟宣布引进这部中国丧尸片时，业内一片哗然。

　　大多数人认为这又是一次失败的引进，就像过去无数次试图放映中国影片一样，因为《神秘复苏》那样的奇迹不可能复现。

　　但现实给了所有人一记响亮的耳光。

　　上映十天，《生化危机》在北美票房突破5000万美元。

　　更惊人的是，这是在平均排片率仅18%的情况下取得的。

　　换算成单银幕票房，它高达1.2万美元，是《飓风》的两倍，《惊声尖叫3》的三倍！

　　观众用脚投票，影院经理们紧急调整排片。

　　到本周末，《生化危机》的排片率预计将升至35%以上。

　　对于这种事我们不禁要问一下，丧尸类型的题材是我们美国人最擅长的，什么时候中国人也能拍出这么优秀的丧尸片了？”

　　除了自己的观点之外，文章还采访了多位好莱坞的影评人。

　　文章采访了多位影评人：

　　《纽约客》的影评人戴维·登比：“我带着偏见走进影院，准备写一篇嘲讽中国电影东施效颦的评论。

　　结果我被彻底征服了，没错，这次是被征服了。

　　《生化危机》不仅是一部优秀的商业片，更是一次庄重宣言，中国人完全有能力驾驭最纯正的好莱坞类型片，甚至做得更好。”

　　《娱乐周刊》主编杰森·盖伊：“这部电影最让我震撼的不是特效，而是其内在的现代性。

　　里面的中国城市，完全是一个现代化国际大都市，摩天大楼、机场、地铁，跟纽约、东京没什么不同。

　　这打破了美国观众对中国的刻板印象，关键是中国人用这些城市当背景，这实在是可贵的进步。”

　　而在这篇文章中，作者最后如此写道：

　　“《生化危机》的成功不是偶然。

　　它标志着中国电影工业的成熟——从剧本开发到特效制作，从表演指导到全球发行，中国电影人已经建立了一套完整的工业化体系。

　　更值得深思的是文化层面的意义：当美国观众为中国电影鼓掌时，意味着什么？

　　也许意味着，文化影响力的流向正在发生微妙的变化。

　　好莱坞不能在沉睡了，是时候醒过来看看周围，看看一个个追上来的对手们。”

　　果然，这篇报道一发出去，立即就引来不少人关注，《生化危机》再次被推到台前。

　　上一次是《神秘复苏》，分走了《黑客帝国》不少票房，而这一次中国人靠《生化危机》，直接当同期的两部好莱坞电影黯然失色。

　　很快，好莱坞各大制片厂的高层们紧急开会，研究《生化危机》的成功模式。

　　编剧们开始分析它的剧本结构——为什么节奏这么快？为什么悬念设置得这么好？

　　导演们研究它的镜头语言——那些大场面是怎么拍的？特效怎么做得这么逼真？

　　而最受冲击的，还是美国的丧尸片制作人。

　　陈渊以一己之力提升了美国丧尸片的制作水平，让这种题材的电影彻底从B级片向大片进化，实属难能可贵。

　　2月18日，乔治·A·罗梅罗——丧尸电影之父，《活死人之夜》的导演——在接受《综艺》杂志采访时坦言：

　　“我看过《生化危机》了。我必须承认，它让我感到……羞愧。

　　我们美国人拍丧尸片拍了三十年，却陷入了套路：小镇、购物中心、几个幸存者、慢吞吞的丧尸。我们在舒适区里打转，不敢突破。

　　但中国人一来，就直接把舞台放到国际化大都市，让丧尸像潮水一样淹没现代文明，最后甚至动用了核弹！

　　这种想象力和胆量，正是我们所欠缺的。

　　眼下可以肯定的是，我们丧尸片需要革新了，而推动革新的，竟然是一部中国电影。这很讽刺，但也是事实。”

　　................

　　时间很快，《生化危机》北美上映第二十天。

　　福克斯兄弟在比弗利山庄召开新闻发布会。

　　发行部总裁迈克尔·威廉姆斯站在台上，身后的大屏幕显示着一组数据：

　　“《生化危机》北美票房：1.31亿美元”

　　台下闪光灯炸成一片。

　　记者们疯狂地记录着这个数字。

　　1.31亿！二十天！

　　要知道，2000年北美票房过亿的电影，全年也就二十来部。

　　而《生化危机》作为一部外语片（虽然大部分是英语对白），在排片不占优的情况下，硬生生杀进了这个精英俱乐部。

　　“而这还没结束，”威廉姆斯微笑着对媒体说，“根据目前的趋势，我们预计《生化危机》的北美最终票房将突破2亿美元。”

　　2亿美元！

　　按照当时的汇率，那就是16多亿人民币！

　　这个数字让所有人都倒吸一口凉气。

　　“威廉姆斯先生，”《好莱坞报道》的记者提问，“《生化危机》的成功是否意味着福克斯将加大与中国电影公司的合作？”

　　“当然。”威廉姆斯点头，

　　“我们已经与青云传媒签订了长期合作协议。

　　未来三年，我们将联合投资制作五部电影，预算都在1亿美元以上。其中两部会在中国取景，三部是中美合拍。”