重生1997，从煤老板开始崛起 第250节

　　让观众记住胡八一、王胖子、Shirley杨的脸！记住‘黑驴蹄子’、‘摸金符’！记住精绝古城的神秘！”

　　“既然选择了站在聚光灯下，那就拿出我们最好的状态！

　　让所有人都看看，我们这艘‘小船’，到底能开出多远！

　　《泰坦尼克号》？它沉它的！

　　我们，要扬帆！”

第240章 全球唱衰

　　当然，随着《鬼吹灯》档期公布，不仅国内影视圈炸开了锅，在国际甚至全球影视圈都投下了一枚重磅炸弹。

　　这部由中国内地新锐女导演徐年执导，陈渊编剧，青云影视制片的探险大片，悍然宣布将和《泰坦尼克号》同日上映。

　　消息像野火燎原，瞬间从BJ的胡同窜到香港的茶餐厅，从东京的涩谷烧到洛杉矶的星光大道。

　　空气里弥漫着一种难以置信的错愕和随之而来的巨大喧嚣。

　　所有人的第一反应几乎都是：这个叫陈渊的中国人，他疯了吗？

　　疯了吗？

　　应该是疯了！

　　最先炸锅的是嗅觉最灵敏的媒体。

　　................

　　香港。

　　《东方日报》娱乐版在次日头版右下角，用了一个极尽讽刺的标题。

　　“煤老板豪掷千金搏出位，《鬼吹灯》硬撼《铁达尼》，唔怕死？”

　　配图是《泰坦尼克号》恢弘的海报一角，旁边放了一张《鬼吹灯》略显粗糙的先行版海报——

　　画面上胡八一、王胖子、Shirley杨三人站在幽暗的地下洞穴入口，背后是巨大的石雕和隐约的骷髅，视觉效果对比强烈，仿佛巨轮与舢板。

　　即便是这样，这些港媒还觉得不过瘾，还找机会恶搞了钱小豪一把，觉得他丢香港影视圈的脸。

　　不管怎么说这位也曾经是香港影视圈的当红小生，究竟要落魄到什么地步才去内地拍戏？

　　你投靠大导演老制片厂也就算了，偏偏是个小公司？

　　一时间，不少人都在感慨钱小豪太傻，被人骗了还帮人数钱。

　　媒体对此更是极尽嘲讽之能事，东方日报笔不留情：

　　“内地新人陈渊，据闻出身煤业，身家丰厚。此次携处女作《鬼吹灯》挑战卡梅隆神作《泰坦尼克号》，勇气可嘉，但智商堪忧。

　　该片题材取自一部小说，内容涉及‘摸金校尉’‘风水秘术’，神神鬼鬼，难登大雅之堂。

　　卡梅隆耗资两亿美金，打造世纪沉船绝恋，特效、故事、演员皆属顶级。

　　陈老板与其将辛苦挖煤所得投入此等必败赌局，不如学学卡神，买艘游艇叹世界，何必自取其辱，令港人笑掉大牙？”

　　紧跟着这篇报道的，是香港著名影评人查小欣在专栏里的辛辣点评。

　　她的文字一向以泼辣、市井、一针见血著称：

　　“陈老板的胆色，我查小欣都要写个‘服’字！

　　《泰坦尼克号》是什么？是海洋之心，是永不沉没的爱情神话，是卡梅隆用美金堆出来的视觉圣殿！

　　你一部讲内地人挖坟掘墓、同僵尸打架的《鬼吹灯》，凭什么同人家斗？

　　凭你老板挖煤挖得多？定系凭你请嘅演员够‘生面口’（陌生）？

　　睇个海报都知，阴森恐怖，边度有《泰坦尼克》嘅浪漫大气？

　　我劝各位观众，4月10号，带好纸巾同你嘅另一半去睇Jack同Rose点样生死相许啦，至于《鬼吹灯》？

　　留翻俾啲胆大又得闲嘅后生仔去探险咯。票房？我赌陈老板输到要返去继续挖煤！”

　　查小欣的专栏旁边，还配了一张小小的漫画。

　　一个穿着矿工服、满脸煤灰的人，正挥舞着小铲子，徒劳地拍打着巨轮的船舷，巨轮上赫然写着“Titanic”。

　　讽刺意味溢于言表~~~

　　这不仅仅是东方日报和查小欣，几乎整个香港影评界都这么看。

　　当然，这其中也有一部分媒体为陈渊和《鬼吹灯》发声的，但是声音太小，很快就淹没在洪流里。

　　毕竟在好莱坞面前，在世纪导演卡梅隆面前，任何人拿出来都不够份量。

　　别说是内地一个小导演了，就算是香港的老一辈也不见得够格。

　　除了查小欣之外，还有不少影评人也都纷纷跳出来评论，总之就是嘲笑。

　　对此傅奇等人虽然也关注，也刊文辩解，但是没有用。

　　所有人都在看笑话，或者等一个更大的笑话发声。

　　...................

　　很快，这股风很快刮到了日本。

　　东京，《读卖新闻》的文化娱乐版在显著位置刊登了报道，标题带着日本人特有的夸张和困惑：

　　“史上最大的挑战？中国电影《鬼吹灯》，与《泰坦尼克号》同日上映！”

　　文章开头就充满了不可思议的语气，

　　“在好莱坞巨舰《泰坦尼克号》全球启航的同一日，来自中国的电影《鬼吹灯》竟选择正面迎击！

　　这究竟是天才般的自信，还是彻底的疯狂？日本电影界对此普遍感到震惊和迷惑（困惑）。”

　　报道详细介绍了陈渊的背景——年轻的“煤老板”转型制片，以及《鬼吹灯》原著小说在中国内地网络上的流行热度，但同时也毫不讳言地指出：

　　“尽管原著拥有大量读者，但将其搬上大银幕，并选择与卡梅隆导演耗费数年心血、投资空前的超级大作同日竞争，其决策本身已超出了常理范畴。这更像是一场注定悲壮的‘玉碎’冲锋。”

　　日本资深影评人宇多田照实在《电影旬报》上撰文分析：

　　“陈渊导演的行为，宛如唐吉诃德冲向风车。勇气固然值得钦佩，但现实无比残酷。

　　《泰坦尼克号》代表了好莱坞工业体系下电影艺术的巅峰，其技术、叙事、情感渲染力，都是当前亚洲电影难以企及的高度。

　　选择与其正面对抗，不仅是对市场规律的漠视，更像是对电影艺术本身的一种‘迷惑行为’。

　　《鬼吹灯》据称融合了东方玄学、冒险和恐怖元素，这在好莱坞类型片框架下并非新鲜事物（如《夺宝奇兵》、《木乃伊》），且其制作水准能否达到让国际观众接受的程度，存在巨大疑问。

　　此举恐难以为中国电影赢得尊重，反而可能加深外界对其‘非理性’和‘不自量力’的印象。

　　也许，这位导演需要一次深刻的‘挫折教育’。”

　　宇多田可不是什么无名之辈，跟香港的石琪一样，都是在影评界扎根多年，著作等身的存在。

　　而宇多田的评论旁，编辑特意加了一个小小的注脚。

　　“注：卡梅隆导演前作《终结者2》、《真实的谎言》均在日本取得惊人票房，《泰坦尼克号》预售已空前火爆。”

　　这样一来，两相对比之下，无声地强化了挑战者的渺小。

　　在不少人看来这都不算渺小，根本就是看不见。

　　但不少媒体人仍然表示，虽然这不可能赢，大家还是不介意花几秒钟了解这件事的结局。

　　.......................

　　而风暴最强的漩涡，无疑在大洋彼岸的美国。

　　《纽约时报》艺术版块的头条标题简洁而傲慢。

　　“大卫对战歌利亚？还是仅仅是愚人金？”

　　副标题点明主旨：“中国新人导演陈渊以奇幻冒险片《鬼吹灯》挑战《泰坦尼克号》，业内哗然，视其为自杀式营销。”

　　文章引述了多位匿名的好莱坞制片人和院线经理的观点，普遍认为这是“本年度最愚蠢的发行决策”，“除了博取短暂的眼球，毫无意义”，“对《泰坦尼克号》的票房不会产生任何影响，如同水滴撞向冰山”。

　　真正掀起轩然大波的是该报王牌影评人罗杰·伊伯特的每周专栏。

　　这位以犀利著称、影响力巨大的评论家，这次直接亮出了他的“大拇指向下”标志。

　　专栏标题火药味十足：“亵渎巨轮：一部中国‘摸金’电影的可笑野心”。

　　伊伯特的开篇就毫不客气：

　　“本周电影圈最大的新闻，不是某部杰作的诞生，而是一个令人啼笑皆非的闹剧。

　　一位来自中国、据说靠挖掘地下黑色金子（煤炭）发家的富豪，陈渊先生，带着他所谓的‘奇幻巨制’《鬼吹灯》（英文译名令人费解地定为‘Ghost Blows Out the Lamp’），宣布将与詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》——这部耗费五年时光、两亿美金、重新定义电影技术边界的史诗——于同一天在全球上映。朋友们，这不是大卫与歌利亚，这是一只蚂蚁在向航空母舰挥舞触角，并宣称要将其击沉。”

　　他接着发挥其深厚的电影史知识和尖刻的比喻：

　　“卡梅隆的《泰坦尼克号》是什么？是精密计算与磅礴想象力的完美结合，是对人类勇气、爱情与灾难的深刻咏叹，是电影工业皇冠上最璀璨的明珠之一。

　　而这位陈先生的《鬼吹灯》呢？

　　根据有限的预告片和资料显示，它似乎是一个关于盗墓者、僵尸、古代诅咒和廉价特效的大杂烩。

　　它让我想起了早期粗糙的B级怪物片，或者某些亚洲地区热衷的低成本恐怖片，充满了怪力乱神和对视觉奇观的拙劣模仿。

　　将这样一部电影，放在《泰坦尼克号》——这部注定载入史册的作品——的同一档期，并且是全球同步？

　　这不仅仅是对市场判断的彻底失败，在我看来，这近乎是对电影艺术本身的一种亵渎。