合成系文豪 第823节

　　所以这还真是天上掉馅饼。

　　“您稍等一会儿，我喊范用编辑过来。”

　　沈昌文开口道：“我主要是搞翻译出版，我这边儿也都是搞翻译的人，这些年，三联出的名家著作，都是范用出的主意，要出版江弦同志的这部《小王子》，我还得请他来挑起大梁。”

　　三联书店的《读书》杂志，最出名的就是译介了大量外国书目，《情爱论》（瓦西列夫）、《我怎样学习和写作》（高尔基）、《人类群星闪耀时》（茨威格）、《异端的权利》（茨威格）这些书目大多是沈昌文的手笔。

　　而负责名家著作比较多的，是三联书店的编辑范用，就比如那本非常轰动的《傅雷家书》，其选题发现就是依赖于范用的人脉，他认识很多的老作家，像是巴金这些，而人脉也是编辑工作中非常重要的一环。

　　范用过来以后，一听说冯沐要将江弦小说《小王子》的出版工作交给三联，也是大喜过望。

　　且不论《小王子》的发行有多火热，就说这些年，凡是江弦所作书目的出版，那就没有一次遇上过读者的冷遇，次次畅销，江弦这个名字都成了“畅销”二字的保证，在出版界，这位作家那是人人眼馋的一块儿金字招牌。

　　范用也不知道自己家的主编是给了冯沐多大好处，居然能让冯沐亲自过来安排他们三联书店出版这部小说。

　　要知道中作协手底下不仅有大名鼎鼎的作家出版社，更是有作家们心中“圣地”的人文社，不论哪一家，都不可能会拒绝冯沐安排的这个出版任务。

　　但是冯沐居然偏偏把这篇《小王子》交给了他们三联书店！

　　这就让范用觉得非常困惑。

　　但范用还能把关系联想到沈昌文和冯沐之间去，去猜想沈昌文和冯沐或许有什么深厚的交情。

　　而沈昌文就是完全懵逼了。

　　范用的疑惑他心中当然也有，只是不方便问冯沐，好在冯沐很快就自己给出了回答。

　　“三联书店是老书店，底蕴深，品牌好，最主要是三联有自己的特色，不官不商，这篇《小王子》我相信你们也读过了，这篇小说的气质，在我看来，是和三联相当吻合的。

　　更关键的是，将来如果想把《小王子》引到香港、引到国外，在这方面，三联恐怕比国内任何一家出版社都有优势。”

　　“.”

　　沈昌文和范用听完以后，都感到深深的不可思议，对视一眼。

　　这冯沐，真是为《小王子》、为江弦操碎了心啊。

　　的确如冯沐所说，三联书店每年有80%的出版书目，都是从国外引入的译制丛书，不论是和国外的联系，还是手底下搞翻译的译制人员，这些能量都不是国内其他家出版社可比的。

　　所以冯沐这是从第一次在国内出版开始，就为江弦这篇《小王子》将来向世界推行做好铺垫，这目光、这眼界不愧为作协的大领导，真是高瞻远瞩！

　　而接手《小王子》出版任务的范用，很快便投入进《小王子》的出版工作之中。

　　对他来说，首先要做的，就是要真正去熟悉《小王子》这篇小说。

　　范用将《小王子》仔细读个几遍，然后去找《小王子》这篇小说的文学评论。

　　他发现几乎不用找。

　　《小王子》的文学评论，可以在任意一册文学期刊、评论刊物上看见。

　　这对于儿童文学小说绝对是非常罕见的。

　　发表在《儿童文学》上的这些儿童文学小说，向来很少得到文学评论界的关注。

　　文学评论家们更热衷于先锋的、文学性强的作品，从中挖掘出别人无法发现的观点，以及炫耀自己的专业理论知识。

　　而儿童文学小说一向是没多少可供解读的空间，当然不会引起太多文学评论家们的关注。

　　可《小王子》不一样。

　　范用在《文艺报》上都能看到这篇小说的文学评论：

　　《以儿童视角寻找生命的“本真”——读‘小王子’》

　　江弦把它献给一个大人，献给他曾经做过的孩子。

　　“每个大人都是从做孩子开始的，然而记得这事的又有几个呢？”

　　我所在的这个城市，年轻而忙碌，人们走路的时候总是匆忙得像上厕所一样，许多人都没有时间停下来，看看星空或者夕阳；没有时间等一朵花开花谢；没有时间问问路边低着头的小孩在想什么；没有时间写信；没有时间赤脚走路；没有时间练习用口水吹泡泡。

　　《小王子》使我终于发现，原来有那么多事情被我忽略了，原来我已经忘记了自己从前的模样。

　　我们把许多原本很简单的事情变得复杂了。我们纷纷离开家乡，丢下父母，到另一个陌生的地方煞有介事地生活。之后，每年我们都要花大量的时间在两个甚至更多个不同的地方跑来跑去，挤作一团。

　　我们听到某人的一句话，一定要思前想后，才敢断定那句话没有其他的含义。

　　我们的存在需要许多各种各样的数字证明。我们以占据许多各种各样的数字为荣。

　　我们又把许多很复杂的事情想当然地简单化了。我们早已对这个世界失去了新鲜感和好奇心，我们对什么都习以为常。但是其实，这个世界上有太多的事情我们根本不了解，有太多的事情并不是我们想象的那么简单。只是我们都不再有兴趣和时间停留。

　　“我还有很多正经事要做！”这是我听到过的最可笑的借口。

　　一个朋友说，有一天，他看到两个小孩在赛跑，他们往上扔一块小石子，石子落地就跑，这就是发令的方法。

　　聪明吧？

　　我们长大了，于是变笨了.

　　这篇评论写的真挚动人，但之所以能吸引到范用，还有另外一个原因

　　——文章的作者叫叶兆言。

第589章 江弦风月史

　　叶兆言是谁？

　　别人可能不知道这个名字，但是范用知道。

　　这人今年刚三十岁出头，刚从国内的顶尖名校南大毕业，是个刚毕业的大学生，啊不.硕士生。

　　光从这方面儿看的话，这年轻人似乎也就是成绩优良一些。

　　那特殊的点在哪里呢？

　　他从80年开始就在陆续发表文学作品了，也算是才子一枚。

　　再就是，他这家世可不普通。

　　他姓叶。

　　他爹是苏省文联的领导，叫叶至诚。

　　他妈是苏省戏剧团的演员，叫姚澄。

　　他这名字里的“兆言”，就是各取父母名字中“姚”和“诚”半边组合而成。

　　再往上，他的祖父那就更有名了。

　　那是中国现代作家、教育家、文学出版家、社会活动家叶圣陶先生，代表作《倪焕之》、《西川集》、《稻草人》。

　　这是中国文坛鼎鼎有名的人物。

　　所以范用一看到叶兆言的名字，忍不住吃了一惊，见到叶兆言对江弦作出如此高评价的同时，心中也不免生出几分好奇。

　　叶兆言看到了.

　　那叶圣陶呢？

　　要知道，叶圣陶在中国儿童文学领域有着举足轻重的地位，我国的第一个童话故事《稻草人》就是他写的。

　　《稻草人》都看过吧？

　　有一个老妇人，田里有个稻草人，稻草人为他看守稻田，可是蛾子在叶子上面下了子，老妇人没看到叶子卷起来了，最后蝗虫吃光了所有的稻谷。

　　稻草人试着警告老妇人，但她并不知道。

　　总而言之，它看见孤苦无依的老太太死了丈夫和儿子，眼睛也快瞎了，好容易盼来了稻子的好年成，虫灾却又来了；

　　它看见渔妇的孩子得了重病，想喝水却不能，渔妇一心打鱼，自己累垮了，打到的鱼也干死了；

　　它看见一个女人因为要被赌棍丈夫卖掉，连夜跑到这里，跳河了。

　　这些人在稻草人眼中都非常可怜，但它又无法帮助它们，对于人世间的悲剧，稻草人什么都挽救不了、改变不了。

　　最终，在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”，与悲剧同眠。

　　鲁迅评价说《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的。

　　这文章后来也上了教材。

　　其实从这篇文章，也能看出儿童文学早期的创作都是内涵非常丰富的。

　　就像是这篇《稻草人》，老妇人、渔家女、弱女子的不幸遭遇都映射了当时社会底层人民普遍的辛酸和困苦。

　　而“儿童本位论”是这几年文学界才渐渐兴起的主张。

　　所以范用猜测，或许在叶圣陶那里，相较于当下的儿童文学作品，他会更欣赏《小王子》这样的儿童文学作品，这种具有思辨精神的小说。

　　但无论如何，叶圣陶是否会看到，这都只是范用的推测和想象。

　　当然了，他有心想把这篇小说推荐给叶圣陶，不过范用也听说了，叶圣陶最近身体情况很不好，这种状态下，不知他还是否有精力阅读小说。

　　除了叶兆言的文学评论，还有相当一部分有文学地位的评论家给《小王子》撰写了文学评论。

　　而且这些人无论是自己的底蕴，还是自己的文学地位，都超过叶兆言这个文坛小白太多。

　　范用注意到一篇圣野所作的文学评论，《浅谈‘小王子’》。

　　圣野是作家周大康的笔名，这是少年儿童出版社的副编审，也是《小朋友》杂志的前任主编，长期主编《小朋友》，先后担任过各地几十个儿童诗社的顾问，去年刚刚离休。

　　他认为，《小王子》其实蕴含了存在主义的哲学思维，存在主义最核心的命题是存在先于本质，这意味着人的本质是由他的存在决定的。

　　或者用更通俗的话来说，人生的价值和意义都是人们通过实际生活中的行动创造出来的。

　　换言之，外在事物，或者生活本身是没有意义的，除非你去赋予它意义。