1978合成系文豪 第721节
“就是故事不够完整。”魏人说。
“嘿，您真别说。”
王硕马上就说，“我觉得妙就妙在这个地方，虽然没写任何完整的故事出来，全都是片段化的情节，但这本身就是咱们现在社会的缩影，小说代表了整个社会转型中的状态。”
讲不出一个完整的故事，是因为生活本身已经片段化了。
故事已经终结，意义已经失落。
你就说他写的，时装模特、比基尼女郎，还有那些个穿着各个时代服饰的话剧演员同台走秀，总之无论什么人模狗样的扭出来，台下都有喝彩声。
这不就是现在人们脑海中混乱的写照么？
无论你玩成什么样，都有人静观，都有人喝彩，有人凑热闹，但是谁也不需要认真，对得起咱们自己就行。”
“嗬，您说的可够精辟的。”梁左笑了笑。
“没人小说精辟啊，你看人咋写的。”
王硕张口便背诵起《顽主》小说里的话：“人生就是踢足球，也许整场都踢不进一个球，但还得玩命踢，因为观众在玩命的为你喝彩打气，人生就是跑来跑去，听别人叫好。
写的多好，要我说，头儿可真是有点儿看破红尘了，有点成仙儿了，在人家眼里，人生就是那么回事儿嘛，全世界都在玩，谁认真谁就输了。”
“说得好！”余华忍不住给王硕鼓起了掌。
王硕这厮在“海马”的存在感极强，虽然这个人有点儿内向，但千万别给他打开话匣子，一打开就特别能唠，唠的还特好，让人特想继续听。
“你们说头儿小时候究竟是个什么角色啊？”刘恒摸着脑门儿琢磨。
“咋了？”
“我看完他这《顽主》，知道我想起啥了么？”
“《动物凶猛》？”梁左试探性问。
“对了！”
刘恒一拍大腿，特来劲的模样，“你咋知道啊。”
“顽主嘛，头儿的小说里又不是第一次出现这种形象，之前《动物凶猛》写的不就是一帮小顽主。”
“对！《动物凶猛》那小说都是几年前的了，我当时看了不止一遍，写得太好了，尤其是里面主角儿那些人，特生动。
什么在交通指挥台前眉飞色舞地抽着烟，一副‘豪踞街头顾盼自雄的倜傥劲儿’，‘目光充满冷漠和轻蔑’，令那些在老师带领下排队经过这里的‘规矩的同龄人很有些自惭和惴惴不安’.
哎呦，写的太好了，这语言也真够漂亮的，这帮‘小顽主’们的形象被刻画得那叫个活灵活现，入木三分，你们说头儿要是没有当过两天‘小顽主’，就把故事写的这么漂亮，我绝对不信。”
刘恒的话很快得到大伙们的一致认同。
没有人生下来就是作家。
他们最先跟普通人一样，都要经历自己的人生，选择一份养活自己的营生，他们对世界和人的感悟，也离不开自己的这些经历。
就说《白鲸》的作者梅尔维尔，年轻时候就是水手，所以写出了《白鲸》。
写出《红与黑》的司汤达，做过意大利一座小城的领事，《红与黑》发表以后，社会流传一句“不读《红与黑》，就无法在政界混”。
国内就更多。
在座的就有许多。
像是刘震云，因为经历了复员后参加高考，所以结合自己经历写出了《塔普》。
还有王硕，当过海军，之前那篇让他名声大噪的《空中小姐》，也是结合了自己这段经历。
还有不在场的，像是莫言，因为当过兵，所以一开始写的小说离不开自己的军旅经历。
因此，江弦写“顽主”，现在他是不是不一定，但他之前肯定曾经是过“顽主”。
“恐怕还不是一般的顽主。”
梁左猜测说，“一般的顽主可玩儿不到头这个境界。”
一群人议论了一会儿江弦，又接着讨论《顽主》这篇小说。
都觉得《顽主》这小说格外独特，没有在写故事，全文像剧本一样，一伙人来来往往的说话，纯京城人的臭贫，但是读着很好玩，江弦的语言就是能创造出更广阔的趣味，比方这段:
“我不想活了”。汉子盯着于观说。
“别别，别不想活。”于观嘟哝着劝道，“好死不如赖活着。”
“那好，你让我活我就活。你给我找点事儿干，我烦了。”
“去公园，划船？看电影？”
“越说越没劲。”汉子来了气，“你也就这些俗套儿。”
“那你说干什么？干什么我都陪着你”
“跳楼你也陪着——我要你陪着干吗？你也不是女的。”
“哦，我们这儿不给人拉皮条。有专门干这事的地方——婚姻介绍所。你要空闲时间太多，可以练练书法，欣赏欣赏音乐或者义务劳动。”
“见你的鬼，闹了半天我花两毛钱挂号你就给我出这主意，这不是蒙人吗？”
“我也不是神仙，也不是美国大使馆管签证的，个人的幸福要依赖社会的进步，沉住气。”
“你觉得你活着有劲吗？”汉子目光灼灼地问。
于观看着汉子，看不出他是不是挑衅。
“挺有劲。”
“我觉得你没劲，你这人特没劲，没劲得我都不想抽你了。”
“.”
江弦的语言太妙了。
读的时候，不由就要笑出声来。
而且一位烦闷汉子和油条于观，寥寥几句对话就使这形象跃然眼前。
并且从中夹杂着一种语言风趣，“俗套儿”、“拉皮条”、“个人幸福依赖社会进步”、“沉住气”。
总之，读起来觉得通俗欢畅，可又隐约能从中感受出一些价值观。
再比如这段:
客厅传来马青一个人的快速说话声，当他停顿时，响起一片欢笑，笑声刚停，杨重又说了几句什么，笑声再起。
“你这两个同事挺逗的！”
“他们是我最好的朋友。”丁小鲁手停了一下，又继续剁菜：“你终于有这样的朋友了。”
“和他们在一起我总是很快乐。”
很简短的几句对话。
但是从这对话里，你能非常直接的领略到“最好的朋友，其实就是能使人快乐”这个真理。
而且在这种唠家常的语境下，越发显得“朋友”这个词真诚可爱。
再通过丁小鲁“手停一下”这种细节描写，一下子使这段话变得非常珍重了。
“老江可真是天生的语言运用者。”
冯骥才一阵唏嘘，“每次读他的小说，都能明显感受到一种差异。
大部分作者是靠后天的文学修养和生活感知来写，但是江弦这个人是自成渠道。
他个人本身就有一种魅力。
我说不上来.大概是一种‘举重如轻、嬉笑怒骂’的非凡态度，这是别人无法超越和效仿的。”
“对，你们看这儿。”
史铁生兴奋的指了指一页稿子，所有人凑过去，看见：
“妈妈，你怎么就不理解女儿的心哪！”
“我们是新一代的青年，要用自己的眼睛去看世界”
“可妈妈是爱你”
“卢梭怎么说的？”林蓓一拧身，伸着脖子冲着“老太太”嚷，“你要那么多东西干吗？你把它搁哪儿？”
老太太噌地站起来回嚷：“布里南是怎么说的？‘结婚的美妙之处在于它能使一个人独处时也不感到孤独。’斯特里马特怎么说的？‘草地开满鲜花，可牛群来到这里发现的只是饲料。’”
“塞万提斯怎么说的？‘我从不把鼻子插到别人的稀粥里，因为那不是我的麻酱花卷儿。’
罗兰怎么说的？‘自从她的体重达到140磅那天起，一个女人生涯的主要刺激就在于发现比她更胖的女人。’”
“.”
“这积累太深了！”
史铁生忍不住感叹。
被其他作家视若至宝的名人隽语，在江弦的笔下，竟然只是文中谐谑的一曲戏幕。
对于他来说，造就他腹腔里文字义气的，可能并不是阅读。
阅读会促使江弦思考，但是江弦喜欢把它们当做嘲弄的调侃一番。
他自己的生活底色，才是他文字的核心。
“还有这句，写的真好。”