1978合成系文豪 第322节
“理解、理解。”
江弦当然知道学历的问题要慎重。
若是门路没开对，留下空子给钻，那以后不知智网的恐怕就不止翟博士一个了，还有平凹兄的女儿，恐怕也不止是进个中作协那么简单。
“这个问题上我会多留心。”徐中玉给江弦留下一句承诺。
“有您这句话就够了。”
江弦笑着说，“那我回去好好想想我对现代派文学的理解和想法。”
接着和徐中玉说了一会儿话，颁奖仪式便开始了，江弦到自己的座位上落座。
“十月文学奖”保持了“全国优秀小说评选”的优良传统
——不设置长篇小说奖项。
类别有短篇小说、中篇小说、剧本、报告文学、诗歌、散文、文学评论。
首先颁发的便是中篇小说奖。
江弦瞥了眼获奖者，熟面孔不少，除了蒋子龙，还有作家出版社的从维熙、《京城文学》的王濛、路遥，以及中杰英。
从维熙此前为江弦出版过《琉璃月照铜钱》这篇小说，此次凭借小说《第十个弹孔》获奖。
王濛和路遥就不必介绍了。
中杰英则是江弦在文代会上有过一面之缘的男同志。
当时开会的代表们都说，中作协给文代会贡献了两个怪人，一个是个子最高的冯骥才，一个就是个子最矮的中杰英。
中杰英个子很矮，他是青华大学毕业的汽车专业高材生，文学创作只是他生活的一部分，严格来讲他是文理双修的奇才。
这从他的两部代表作就能看得出来：
一个是《汽车及其机构试验方法》，另一个是小说《在地震的废墟上》。
在一众极为优秀的获奖作品里，最受瞩目的无疑是江弦这篇《高山下的花环》。
《高山下的花环》这篇小说虽然已经发表了近半年的时间，过了大部分文学作品影响力的发酵期限。
但《花环》这篇小说仍在读者群体当中保持着关注度。
甚至可以宣称，在刚过去的1981年里，《花环》是中国文坛最受关注的一部现象级小说。
这部小说所造成的轰动效应，哪怕在好作品如雨后春笋般冒出的黄金年代也是极罕见的，它的影响力已经打破了时间的桎梏。
《文艺报》上的一篇文章中，曾有评论家将雷抒雁的诗歌《小草在歌唱》、徐中玉的《西线轶事》、江弦的《高山下的花环》视为“军旅文学破冰三部曲”，认为这三部作品可以称为中国当代战争文学的换代之作。
当陈荒煤把奖状发到江弦手里的时候，台下的作家们没有一个不去幻想此刻捧着这个奖状的人是自己。
中篇小说的颁奖结束，很快又轮到给剧本颁奖的环节。
羡慕嫉妒到怀疑人生的又变成了剧作家们。
如果说《高山下的花环》在一众小说当中脱颖而出，那《天下第一楼》是做到了真正的独占鳌头。
《十月》的评委们甚至在颁奖词中直接宣布，“《天下第一楼》是《茶馆》之后国内最好的话剧剧本之一。”
看着陈荒煤表情怪异的念出这段话，江弦都怀疑，这个“之一”是不是陈荒煤给加上的。
毕竟他们《十月》的人一向比较大胆、激进，不然也不会敢为天下先的搞《十月》这部杂刊，搞“十月丛书”。
直接宣布《天下第一楼》是《茶馆》之后国内最好的话剧剧本，这种事情，江弦相信他们是真能干的出来。
颁奖现场闪光灯不断，全国各地受邀前来的记者媒体们纷纷记录着“十月文学奖”的首次颁奖。
颁奖结束以后，还有一场《十月》组织的座谈会，相当于组织作家们坐到一块儿，谈谈文学，聊聊近况，增强文学队伍的凝聚力。
另一方面，场上文坛泰斗级人物云集，陈荒煤、冯沐.丁凌也作为获奖作家被请了过来，这正是年轻作家们向他们请教的好机会。
大家嗑着瓜子、剥着花生，畅所欲言，气氛相当浓烈，以至于很多人都没发现，刚才连拿两座大奖的江弦在座谈会上表现的相当安静，只是拿着一个硬质本，坐在座位上静静的一行行书写。
“自‘伤痕文学’‘反思文学’悉数涌现以后，文坛的发展正在陷入一种短期的沉寂，能引起读者和社会共鸣的作品明显在减少着，我们作家们的创作水平没有获得明显的突破。”
江弦的文讲所同学母国政慷慨激昂的阐释着他的观点。
“在我看来，我们现在的创作正处于一种困境，我们的文学在世界上属于滞后状态，要摆脱这种困境，要追赶世界文学的发展步伐，就要借鉴西方文学的创作方法和形式，这正是我们鼓励现代派文学发展的意义所在。”
母国政的话得来了很多作家们的赞同，尤其是一些偏先锋的年轻作家，他们希望文学能同社会发展一般，通过全面的学习西方文化技巧来实现文学的现代化。
一些老一辈的作家则皱起眉头，对此观点无法苟同。
场面一时间像极了历史书上讲的那些场景，一方主张闭关锁国，另一方主张全盘西化。
座谈会在愈发白炽化的争论中来到尾声，座谈会结束，一些个作家意犹未尽的聚在一起继续讨论。
徐中玉则笑呵呵的与一些多年不见的老朋友打着招呼，一转身瞥见江弦，不知道什么时候就站在了他的身后，手里还提着个硬皮本。
“徐先生，这是和你约的稿子。”
“和我约的稿子？”徐中玉一阵奇怪，“什么稿子？”
江弦笑了笑，提醒说，“您不是想让我谈谈现代派么？”
徐中玉愣了几秒，才反应过来，当即瞪大双眼，惊呼出声。
“这么快？！”
这也不怪徐中玉失态。
他在颁奖前才和江弦约了这么一篇理论文章，这颁奖才刚结束，江弦就把这么一篇文章交到了他手里。
这速度，任谁来下巴都得被惊掉。
什么时候写的？
徐中玉仔细回想着。
他想和江弦约稿的事情，之前从没和别人说过，总不能是江弦本来就有这么一篇理论文章，恰巧带在身上，又恰巧就被他约了。
徐中玉接过江弦的稿子，扫了一眼，约莫几千字的模样。
“你是刚才在座谈会上写的？”
“是。”
江弦大方承认。
徐中玉点点头，这才觉得比较合理。
但仍是无法消去心中的震撼。
即便是座谈会上有时间可以写作，要在这么短的时间内、这样复杂的环境里，一挥而就这么一篇几千字的文章，也绝非是什么易事。
只能说江弦对现代派文学已经到了信手拈来的地步，随便一写，便有话可说，只是说的话几斤几两，还有待考究。
徐中玉迫不及待的想看看这篇文章写的究竟如何。
他当即找了个僻静处，戴上老花镜，翻开这篇文章。
题目是：
《回到民族传统，回到现实语言！》
第289章 越是民族的，就越是世界的
“.我没读过文学理论方面的书，不习惯用理论用语表达思想。
我对自己很不了解，现在也还在考虑，我算不算作家？我从开始写作到现在，写的小说大概不超过四十篇，怎么能算作家呢？
”
徐中玉一行行读着江弦的这篇理论文章，相较于文学理论家所写的理论文章，这篇文章显得并不专业，都是些通俗易懂的大白句。
但它有可贵的地方
——出自江弦之手。
在徐中玉看来，江弦或许不是中国最好的作家，但一定是中国最好的现代派文学作家。
他的一些观点，绝对是国内最前沿、最先锋的思想观念和认知。
“.
下面谈几点感想。
关于主流与非主流的问题。这是我自己提出来的，用的是一般的习惯的概念。
比如蒋子龙的作品，对时代发生直接的作用，这当然是主流。
我的一些作品，不可否认它有美感，也有间接的教育作用，可并不是主流。
我不希望我这一类作品太多，我也希望多写一点反映现实的作品。
但为什么我写这些作品比较多，反映当代的比较少？
过去是定型的生活，看得比较准；现在变动很大，一些看法不一定抓得很准。
一个人写作时要有创作自由，这种‘创作自由’是作家自己想象的自由、虚构的自由、概括集中的自由。
对我来说，对于过去，我怎样想象概括都可以，对新生活，我却还没办法达到这种自由的地步，达不到挥洒自如的程度。”
徐中玉看到这里，忍不住叹一口气。