从巴黎开始的时尚人生 第621节
玛丽安没有回头，直接开口。
“腰线位置，你确定要在这里？”
李砚走到她旁边，看向人台。
胚样上的腰线卡在肋骨下缘和髋骨上缘之间，比常规高腰低了1.5厘米，比自然腰高了2厘米。
“确定。”
“视觉效果会拉长上半身。”玛丽安用划粉点了点抹胸上缘，。
“你的羽毛从这里开始往上放射，本身就有向上延伸的视觉效果，腰线再下压，整体比例可能失衡。”
“不会。”李砚蹲下来，视线和人台的腰部齐平。
“因为裙摆从这里开始散开，弧度比常规A字更陡，如果腰线再往上提，整体廓形会变成倒三角形，不是沙漏型，下压1.5厘米，裙摆的起始点降低，散开的弧度可以更大，腰臀比的对比更极致。”
玛丽安沉默了几秒，然后用划粉在腰线位置画了一道。
“行。”
她直起身，走到另一侧的人台旁边，这尊人台上套着裙摆的内衬结构����六层硬网纱，从最短的内层到最长的外层，依次叠加，形成伞状支撑。
“裙撑的硬度，我调整过了。”玛丽安掀开最外层的网纱。
“最里面两层用特硬纱，中间两层用中硬纱，外面两层用软纱，这样裙摆的挺括度由内层支撑，外层的垂坠感不会被破坏，你过来摸一下。”
李砚走过去，用手按压裙撑的不同位置。
内层几乎按不动，像骨架一样撑起整个结构。越往外，阻力越小，最外层轻轻一碰就凹陷下去。
“可以，重量呢？”
“目前总重四点七公斤。加上亮片刺绣面料之后，预估七点五到八公斤。”
“太重了。”
“A字大拖尾，这个重量已经算轻了。”玛丽安��杜瓦尔看着他。
“你要减轻，只能减少网纱层数，但层数少了，蓬松度就不够，裙摆会塌。”
李砚摇头。
“不减层数，换材料，最里面两层特硬纱换成钛合金记忆钢圈，外面四层保留网纱。”
玛丽安��杜瓦尔皱起眉。
“记忆钢圈的成本是特硬纱的......”
“高定不讲成本。”
“行，我让索菲娅去联系供应商。”
她转身走到工作台前，拿起一本皮面笔记本，翻开，在上面写了几行字。
“羽毛样本到了吗？”
“到了。”玛丽安合上笔记本，从工作台下面的抽屉里取出一个扁平的白色纸盒，打开。
盒子里整齐排列着五组羽毛样本，每组都贴着标签。
第一组：白鹅绒，根部细密，顶端柔软，长度三到五厘米。
第二组：白鸵鸟毛，蓬松，自然弯曲，长度八到十二厘米。
第三组：白公鸡飞羽，修长挺直，边缘整齐，长度十五到二十厘米。
第四组：白孔雀羽，带有丝状羽枝，长度二十五厘米以上。
第五组：染色样本����三片鸵鸟毛，白色、乳白色、米白色，色差逐级递进。
李砚拿起第一组白鹅绒，在手指间捻了捻，羽毛根部细密柔软，顶端蓬松，没有羽梗，适合作为最底层的填充，制造出毛茸茸的空气感。
然后是鸵鸟毛，这批鸵鸟毛的弯曲弧度很自然，不像上一批那样死板。他捏起一根，对着光看����羽枝均匀，没有断裂，边缘保留了自然的毛流感。
“这批鸵鸟毛可以。”他把羽毛放回去。
“上一批的白度不够，这次的对了吗？”
“对。”玛丽安也拿起一根。
“色差控制在了0.8以内，肉眼几乎看不出差别。”
李砚拿起白公鸡飞羽，飞羽比鸵鸟毛更长、更直、边缘更整齐，适合作为最外层的轮廓线条，勾勒出羽毛放射状走向的边界。
“飞羽的数量够吗？”
“够。订了三百根，实际需要大约一百根，剩下的作为备用，方便挑选。”
李砚点头，最后拿起染色样本。
三片鸵鸟毛并排固定在卡纸上，中间的纯白，左边的乳白，右边的米白。
“用中间的。”
“确定？乳白色过渡更自然。”
“纯白，这套礼服的颜色只有两个，纯白和纯黑，不要任何中间色。对比要极致，不要柔和。”
玛丽安在本子上记了一笔。
这时候索菲娅��克拉克走进来，怀里抱着一卷黑色真丝底布。
“面料到了。”她把底布放在工作台上，喘了口气。
“Prelle的手工刺绣底布，从里昂运过来的，海关扣了两天，说是面料成分需要重新申报，刚拿到。”
李砚走过去，把底布展开。
这是一卷宽度一百四十厘米的黑色真丝，Prelle工坊出品。
Prelle是里昂最老的真丝工坊之一，从十八世纪开始给法国王室供货，YSL的高定面料有三四成来自他们家。
底布的手感极好，黑色染得极深，但不是那种死板的漆黑，而是一种带有微弱层次感的墨色，在光线下会呈现出极深极暗的灰调，经纬密度比常规真丝高了大约三成，织得极紧，指尖抚过去光滑细腻，没有一丝颗粒感。
“密度对。”李砚翻到布边，看了一眼织标。
“批次号是？”
索菲娅低头看送货单。
“1557。”
李砚松开手。
“试绣了吗？”
“还没有，等你确认底布再上机。”
“确认。”李砚把底布卷好。
“先试绣三十厘米见方，亮片用二号水滴形，密度按设计图走，绣完立刻拿给我看。”
索菲娅点头，抱起底布走出去。
艾琳从外面探进头来。
“亮片样本到了。”
李砚走出里间，回到艾琳的工作台前。
工作台上多了三个透明的圆形塑料盒，每个盒子里装着一种规格的亮片。
最小的是圆形亮片，直径三毫米，银灰色，表面有细微的切面，转动时会折射出冷调的光。
中等的是水滴形亮片，长五毫米，最宽处三毫米，同样银灰色，尖端略微上翘，像一片微缩的羽毛。
最大的是水滴形亮片，长八毫米，最宽处五毫米，颜色从银灰到纯银渐变，边缘做了极轻微的磨砂处理。
艾琳已经把底布上的一块区域用划粉圈了出来。
“三种规格，按什么比例混缝？”
李砚拿起最小号的圆形亮片，放在底布上，然后依次放上中等水滴形和大水滴形。
“最底层，圆形亮片，密度每平方厘米六十片，打底，第二层，中号水滴形，密度四十片，方向和水波纹一致，最上层，大号水滴形，密度二十片，不规则的纵向排列，制造出流动的星光感。”
艾琳在笔记本上飞快地记录。
“亮片的倾斜角度呢？”
“圆形亮片平贴，中号水滴形倾斜十五度，让切面朝向不同的角度，增加折射，大号水滴形倾斜三十度，并且每隔三片，有一片反向倾斜，形成不规则的闪烁点。”
艾琳抬起头。
“你连倾斜角度都定了？”
“亮片的反光效果，百分之七十取决于倾斜角度。”李砚拿起一枚中号水滴形亮片，放在指尖。
“平贴的反光面积最大，但呆板，倾斜十五度，反光面积减小，但光线的折射方向更丰富，倾斜三十度，反光面积进一步减小，但会形成点状的高光，在裙摆摆动的时候产生流动的效果。”
他把亮片放下。
“先按照这个方案试绣。试绣完之后，让模特穿上，走几步，在灯光下看效果，如果反光太碎，减少大号亮片的比例。如果反光不够，增加倾斜角度的变化。”
艾琳点头，打开亮片盒，开始挑选试绣用的亮片。
李砚走到索菲娅的工作台前。
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