从巴黎开始的时尚人生 第482节
全部是纸张，但每一件的处理手法都不一样。
上衣是光滑的、压平的纸，有折纸般的利落线条。
裙子是揉皱后再展开的纸，表面布满了细密的褶皱纹理。
披肩是纸浆直接浇铸成型的，有厚重的雕塑感。
三件穿在同一模特身上，纸张的三个维度同时呈现����平整的、褶皱的、浇铸的。
第六件。
压轴款。
一条巨大的晚礼服裙，从胸部向下全部是层叠的纸花瓣����每一片花瓣都是手工剪裁、染色、塑形，然后一片一片缝在基底上。
花瓣的颜色从胸口的浅粉，渐变到腰部的珊瑚红，再到裙摆的深酒红。
模特走到T台尽头，转身，裙摆旋转起来，花瓣层层绽开。
全场掌声。
苏琪问他：“怎么样？”
“概念和工艺都对上了。”李砚详细评价道。
“她解决了纸张的脆弱性问题����那些花瓣边缘加了隐形的定型液，既有硬度又有韧性，不会裂......
也非常有想法，可以给双A。”
“同意。”
“布鲁斯很专业啊。”
第七组出场的是Emilie Pirlot。
她的灵感来源是费里尼的《八部半》����黑白视频里，她穿着自己设计的衣服站在老电影院里，光影从放映机窗口打下来，她在光束里转身。
音乐是Nino Rota的配乐，马戏团般的、略带忧伤的圆舞曲。
第一个模特。
帽子。
一顶巨大的、几乎像头纱延伸出去的帽子，从头顶开始向下垂落薄纱，薄纱慢慢变宽、变长，最后在身后拖成一条曳地的披肩。
帽子本身是硬挺的结构，有上世纪四十年代的复古轮廓，但处理得极其轻盈。
模特的脸在薄纱后面若隐若现。
第二个模特。
黑色套装。上衣是紧身胸衣结构，线条利落，腰线收得极狠。
裙子是过膝的A字裙，但前面开了一道深衩，衩的边缘镶着细密的黑色珠片。她走动时，腿在珠片的闪光里时隐时现。
第三个模特。
白色套装����准确的说是米白色，有旧照片的泛黄质感。
外套是短款的，肩部微微隆起，袖口宽大。
裙子是铅笔裙，长度到小腿中部。
整套衣服的剪裁极其贴身，每一个省道都收得恰到好处，完全合身。
第四个模特。
黑色披风，巨大，从肩部一直垂到地面，后面拖出去至少两米。
披风的面料是双层的，外层是薄纱，内层是缎面，两种材质随着模特的走动互相摩擦，发出细微的声响。
披风的领口立起来，遮住了模特的下半张脸，只露出眼睛。
神秘，诗意。
李砚在笔记本上写了另一个字：收。
泰斯金斯这次凑过来：“布鲁斯你写什么？”
“看中的学生。”
泰斯金斯看了一眼他本子上那两个“收”字，挑了挑眉：“两个都要？”
“不一定，看后面。”
第五个模特。
一件堪称复杂结构的外套����从正面看是经典的西装剪裁，双排扣、戗驳领、收腰。
从侧面看，后背延伸出去一个巨大的弧形结构，像斗篷又像披肩，但其实是和外套一体的，从肩胛骨的位置开始向外延伸，然后向下垂落。
这个结构让模特走动时，背影有流动的轮廓。
第六个模特。
晚礼服，全黑。
设计极其简洁����吊带、收腰、曳地裙摆。
但面料是双层的，外层是全透明的黑色薄纱，内层是不透明的黑色缎面。
薄纱上手工缝着细密的黑色亮片，光线打上去的时候，像夜空里的星星闪烁。
很优雅啊，李砚不断点头，安特卫普不愧是顶级艺术学院，学生直接真的很棒。
第七个压轴。
还是晚礼服，但处理方式完全不同。
上身是紧身的胸衣，缀满黑色珠片和亮片，拼出复杂的花纹。
下身是巨大的蓬蓬裙，但蓬蓬裙不是纱，而是黑色的羽毛����一根一根手工缝上去的黑色鸵鸟毛，层层叠叠，厚实蓬松。
模特走出来的时候，全场倒吸一口气。
太黑了。
那种黑不是普通的黑，是吸收了所有光线之后的黑，是深邃的、不见底的黑。
羽毛的质感让这种黑有了层次。
模特走得很慢，每一步都有羽毛轻轻颤动。
Vibskov凑过来，低声说：“这个女孩，我要了。”
李砚笑了一下轻轻摇头。
“YSL也喜欢这样有才华的学生。”
“No布鲁斯李，你不能全都抢过去。”
“我这次只收两个。”
......
中间休息十分钟，观众席有人出去抽烟，有人换位置。
李砚没动，低头翻刚才记的笔记。
泰斯金斯也没动。
“那个纸张的，”泰斯金斯疑问道。
“你怎么看商业落地？”
“难。”
“有多难？”
“面料厂接不了她的单，手工成本压不下来，量产是噩梦。”李砚平静地给出回答。
“但她适合去面料研发部门，或者艺术家合作项目。
Margiela那套东西需要有人做材料实验。”
泰斯金斯点了点头，又问：“那个Emilie呢？”
“商业上容易得多。”李砚露出微笑。
“她的剪裁底子扎实，廓形拿捏得准，审美也成熟����那几个披肩的弧线，没几年练不出来，进大牌直接能用。”
泰斯金斯沉默了几秒。
“你说的是YSL能用？”
“不止YSL，Givenchy，Balenciaga，谁拿谁用。”
泰斯金斯笑了一下。
“所以这两位确定了？”
李砚没否认。
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