我在日本当文豪 第110节

　　小林知世深爱着俳句，也希望俳句再次发扬光大。

　　而现在，俳句有了起飞的可能，缔造这一切的就是站在她身边的那位东大俳圣我妻梦子。

　　可惜梦子似乎非常抗拒出名，那之后也没有新的诗作问世。

　　她原以为俳句的热度会随着《雷神短歌》不再被传颂而渐渐下降，没想到！

　　《文艺》不仅开辟了俳句专栏，而且新刊登的五首俳句，作者名竟然是北川秀！

　　北川老师也开始涉足这个题材了吗？

　　小林知世一下子就有了兴趣，然后迫不及待看了起来。

　　和她怀有同样好奇心的读者们在口传口中，纷纷也将《文艺》翻到了最后几页。

　　《我是猫》在这期《文艺》上足足连载了四节正文，总计54页，大约10万字篇幅，几乎占据了这本十六开杂志的大半容量，一时半会儿是看不完的。

　　而最后几页的俳句则不同，一共就五首，很快就能读完。

　　“秋深し、隣はなにも、しない人

　　（晨意微寒秋渐深，闲伴无事俏佳人）

　　秋深し、情けは人の、為ならず

　　（梦里不觉秋已深，余情岂是为他人）——《秋意·美人》

　　好美的俳句啊感觉和其他杂志上的俳句味道不一样。”

　　小林知世嘴里念着北川秀的新作，双眼迷离，顿时化成了迷妹。

　　蛇喰丽听的浑身一震，回头看她：“小林团长，你是在.念俳句吗？”

　　这一首《秋意·美人》的意境和味道都与《雷神短歌》近似，让人瞬间沉浸其中，难以自拔。

　　最为巧妙的还是后面半句里的“余情岂是为他人”，这其实化用于日本的一个谚语，原本的语境语义是“好人有好报”，但放在这首俳句里，可以理解为“我今生剩下的感情都专注于伱，不会为他人分心”。

　　这是在不同语境下的特殊化用，直接把古典和现代两种截然不同的日语风格杂糅在了一起。

　　尤其是现在正好九月份，季节入秋，让她们更有一丝代入感。

　　“是啊，这是北川老师的新作呢！感觉和《雷神短歌》好像啊，这个意境和诗韵”小林知世歪头道，满眼都是星星。

　　俳句和隔壁的古诗词一样，是一种非常有本土特色的文化产物，而作为诗歌体裁，能如此流行，就在于其看似简单，实则极难的写作手法。

　　简单，是因为其语句简短，读起来朗朗上口，很容易理解，谁都能看。

　　而且这类诗歌往往好坏就在一眼之间，对文学不太感兴趣的人也能瞬间体会到其好坏优劣。

　　难，是因为它十分追求音律美感以及在短句里就得迅速体现出一定意境。

　　日本的俳句有一个非常严苛的标准，就是所谓的“五-七-五”法则。

　　俳句以三句十七音为一首，首句五音，次句七音，末句五音。

　　要求严格，还受“季语”的限制，所谓季语就是指和当季意境相似的词汇。

　　因为最初的古典俳句是用来歌颂各种美好事物，以美景居多，美景则深受季节变迁影响。

　　比如现在是九月，即日语里的“长月”，秋高气爽，“秋风”、“秋菊”、“秋深”就是这类符合该时节的季语。

　　正因为有如此多的限制，所以俳句死了。

　　在一个既定的框架里要创作出优美而动人的东西，难度高的离谱。

　　初学者或者普通人，就只能写出当初梦子那样的诗句。

　　但也因此，更能体现出北川秀这首俳句的功底！

　　“这也是北川老师写的吗？”蛇喰丽敏锐的觉察到，《雷神短歌》可能和这首《秋意·美人》是同一个作者。

　　它们的风格太近似了。

　　她僵硬的扭头看向梦子，然后发现她在抿嘴“库库”轻笑，顿时眼前一黑，差点就栽倒下去。

　　原来兜兜转转，自己就逃不过这个寄生.虫了是吧！

　　“是啊，不仅这首，还有后面的四首，都是北川老师署名的呢。唉，早知道这样，当初公开课，就该请北川老师当场写一首俳句！”

　　小林知世懊悔不已，身旁的俳圣好像封笔了，本来如果能请到北川老师为俳句研究学团写点东西，说不定可以让俳句之风盛行。

　　不过现在好像也不错？

　　大家都沉浸在了北川老师的新俳句里，那种美妙的意境，一定能让俳句再度兴盛！

　　有像小林知世那样的俳句死忠粉，也有如千鹤慧这种完全没有“诗词细胞”，对俳句不甚感冒的读者。

　　她反复咀嚼了那几首俳句，《诗意·美人》还好，有意境美，但那首《沙拉纪念日》读起来就很一般了。

　　“‘味道不错哦’你冲我说

　　以后七月六日就是我们的沙拉纪念日”

　　这首俳句，与其说是俳句，倒是更像口语简体诗，甚至都不遵照“五-七-五”法则了。

　　她摇头晃脑，不懂为什么周围最多人都在评论这首俳句，好像还十分兴奋。

　　千鹤慧的目光则锁定在了《我是猫》这部新小说上。

　　她在大家还争论着几首俳句时，直接读完了第一小节，一下子就被这篇奇奇怪怪的小说给吸引了！

　　“吾辈是猫。名字嘛还没有。”

　　这篇新小说真的是以猫咪视角写的！

　　日本文坛不是没出现过类似的小说，但写的基本都很不行，因为第一人称的小说已经非常需要作者有极强的笔力塑造代入感，而第一人称还是猫咪视角，等于双重难度！

　　“阿慧，你在看小说？这篇怎么样？”蛇喰丽从震惊里回转了过来，扭头问旁边看书的千鹤慧。

　　千鹤慧眼睛闪闪发亮，简单直白的回答道：“北川老师的新书，有趣！好看！好想一直看下去！”

　　手术很顺利，非常感谢大家给的力量！

　　后续就是持续用药的问题了，至少脱离了生命危险。

　　再次鞠躬感谢！

第100章 五首俳句道尽俳句进化史，你还说你不会写？

　　2024-07-16

　　其实很大一部分读者就和虎头虎脑，单细胞生物般的千鹤慧一样，在看到喜欢，能对上脑电波的作品时，无法用言语去描绘自己内心的喜悦之情。

　　在他们心里，很多时候就是一句“奈何本人文化少，一句卧槽行天下”。

　　但这一部分读者，恰恰才是市场的“大多数”。

　　9月18日发售的《文艺》和《文学界》看起来拼了个旗鼓相当，甚至在外人眼里，好像《文学界》还略胜一筹。

　　因为不少书店里时常会走进几个莫名其妙的读者，一边高声呐喊“啊，终于等到芥川奖的获奖作品了！”、“我也觉得北川秀的小说过于流行，缺乏批判性和深度”，一边刷刷刷买走了好几本《文学界》，却对C位的《文艺》不屑一顾。

　　地铁，商铺，公交站台等地，也能见到成堆成堆的《文学界》广告，那些并不关注纯文学的普通人并不知道北川秀与芥川奖的恩怨，他们直到看见那些广告，才恍然“哦，今年的芥川奖又出了嘛”。

　　他们甚至不清楚芥川奖一年是一回还是两回，也不会掏出800円来购买一本厚厚的《文学界》放在家里吃灰，但却在跟着吹捧和宣传芥川奖和《文学界》。

　　文艺春秋出版社为了狙击北川秀，为了彰显芥川奖的“权威性”和“魔力”，不惜买了各种位置的广告，请了各种托儿，属实是下了血本。

　　然而搞笑的是，就在这种不对等的竞争环境下，上个月只卖出去区区不到30万册的《文艺》，首刷日就疯狂销售了7.4万册，让河出书房的董事会差点惊掉了下巴。

　　不管这个月后续《文艺》卖得如何，至少看起来下滑趋势是止住了，要是这个月能卖出去40万册就是血赚，50万册就该普天同庆，60万册他们还没想好怎么庆祝。

　　反正河出书房的股价小小涨了一点，可见股民和股东们对北川秀的市场号召力还是极有信心的。

　　《文学界》就有点尴尬了。

　　这么隆重的宣传下，文艺春秋的财务部估算过，首刷日卖出去8万册以上才算不亏本，10万册左右是合格。

　　毕竟之前从未大量投放过广告，现在起码让东京地区里，每100个人中就有5个看到了这期的《文学界》。

　　然后首刷日的销量是7.5万册，约比《文艺》高出了1000册，“可喜可贺”啊！

　　“首战告捷”啊！

　　出版社之间的尔虞我诈和趁着夜色买到了新一期《文艺》的麻生真由美完全无关。

　　自从自己那篇获奖小说的单行本暴死后，她接连写了不少小说，但因拒绝帮安原显“舔一舔”而全部没能见刊。

　　斋藤副主编上位后，她迎来了一次小机会，那位人美心善的副主编帮她修文改文，并同意帮忙见刊，奈何小说没开始连载，斋藤玲奈就跳槽了。

　　新上任的主编野间河也找到了她。

　　然后还是那句该死的“帮我舔一舔”！

　　麻生真由美差点就走向了自杀之路。

　　多亏北川老师的《人间失格》，她重拾信心，继续为了女儿兼职四份零工。

　　那堆稿子分别投给了好多出版社，得益于群像新人赏获奖者的名号，有几篇顺利通过，见刊，拿到了还不错的稿费，终于度过了漫长的八月。

　　以为生活好起来的她，再次遭遇痛击。

　　所有见刊的小说，无一例外的暴死，被读者投票为“最不想看见的作品”，光速被编辑部砍了。

　　接着又是该死的那句话！

　　大概是她成熟丰腴的身材，以及单身妈妈身份的加持，麻生真由美在哪里都少不了被性骚扰。