重生之豪门导演 第353节

而随着白色的羽毛被阿甘从地上捡起夹进书里，电影也正式开始。

《阿甘正传》不是一部爆米花电影，没有快速的情节推进，也没有凌厉的剪接手法，情节方面十分稳健，不快不慢，像个会讲故事的高手在向观众讲述一个精彩的故事。

“这是个24岁的人拍出的电影吗？电影情节严密谨慎、叙事能力精湛稳健、镜头语言丰富熟稔，剪接思维敏锐独到，典型的学院派出生，底蕴不是那种野路子可以比拟的，如果整部影片都是这样的水准，那克里斯邓绝对是年轻一代导演中的佼佼者，没有之一，就算是《低俗小说》的那位新导演，也要差上一线。”罗杰·艾伯特作为一个著名影评人，看过的影片数以千计，认识的导演也有上百，但像约翰这么年轻就有这样功力的导演他还是第一次遇到，本来昨天在看《低俗小说》时他就觉得昆汀·塔伦蒂诺已经非常惊人，但没想到约翰比昆汀·塔伦蒂诺还要惊人。

而且昆汀·塔伦蒂诺的惊人只是在非线性叙事上，而约翰却是全面性，尤其是剪接的敏锐度和精湛的手法，简直让人叹为观止，绝对大师手笔。

“如果影片的收尾能把握好，不烂俗，那克里斯邓就算半只脚踏进了大门。”罗杰·艾伯特想到这里觉得异常恐怖，24岁年纪半只脚踏进了殿堂级导演大门，这在世界影史中绝对首次。而且约翰很年轻，只有24岁，可以说还没到导演的黄金年龄，所以约翰的未来能达到多高的成就，让人难以想象，却又无限期待。

而就在罗杰·艾伯特感叹约翰惊人的功力时，一旁的史蒂芬·摩根·梅尔和男友克里斯强已经被感动的稀里哗啦，他们不是业界的专业人员，无法以专业的角度去看待《阿甘正传》，但优秀的影片不仅能让专业人员称叹其中的艺术成分和制作手法，也能让普通影迷沉浸在电影中，随着情节或哭或笑，发现另一个自己。

最后影片随着珍妮的去世，带着淡淡的遗憾落下了帷幕，或许就像阿甘说的那样，每个人命运都不同，就像随风到处飘荡。

影片结束后，服务员依然站在放映厅里提醒观众有彩蛋，好奇的观众耐心的等着字幕播放完观看彩蛋，不好奇的观众则走出了放映厅。

很快彩蛋开始，悲惨的镜头不断的冲击着现场观众的内心，而看完彩蛋的史蒂芬·摩根·梅尔也终于明白为什么之前那些看完电影的人会重新排在售票口买票。

“嗨，亲爱的，我们也去买几张票吧！这些人好可怜，我觉得我们应该为他们做点什么。”史蒂芬·摩根·梅尔红着眼眶看着男友克里斯强道。

“好啊，我们去买几张，多少贡献一点自己的力量。”克里斯强牵起史蒂芬·摩根·梅尔手朝着售票口走去，公益从来都不是富人的责任，应该是每个人都要做的事。

“艾伯特先生，你也要买票？”史蒂芬·摩根·梅尔和男友走到售票口惊奇的发现罗杰·艾伯特也排在队伍里。

“当然！我也想尽一份力，而且《阿甘正传》这部电影完全值得花钱观看，不是吗？”罗杰·艾伯特微微一笑。

“对啊！电影真的很好看，如果珍妮不死就更好了。”史蒂芬·摩根·梅尔想要的是的王子和公主幸福的生活在一起。

“但有点遗憾的人生才美，有点遗憾的电影才刻苦铭心。再说珍妮并没有消失只是换了个存在的方式，永远活在了阿甘和你我心中。”罗杰·艾伯特对于影片的结尾很满意，而且这样的结尾也让约翰成功将半只脚踏进了殿堂大门，他只要另一只脚在跨一步，就能成为大师，和斯皮尔伯、格弗朗西斯·福特·科波拉、乔治·卢卡斯、马丁·斯科塞斯……这些人站在一起。

不过只是稍稍有些遗憾的是约翰太年轻，否则凭借《阿甘正传》他完全可以摘下最佳导演的小金人。但没有关系，约翰还很年轻未来还有很多机会，而且按照约翰现在的表现，未来一座小金人是绝对跑不掉。

罗杰·艾伯特和史蒂芬·摩根·梅尔聊了几句后，排在前面的人越来越少，很快轮到了他们，罗杰·艾伯特掏出银行卡买了一百张电影票，而史蒂芬·摩根·梅尔和男友克里斯强也将身上所有现金全部拿出来买了56张电影票。

正文 第三百六十九章讽刺片

“后现代电影典范之作《低俗小说》”

约翰一早起床，坐在餐厅一边吃着早餐，一边看着《芝加哥太阳报》上著名影评人罗杰·艾伯特对《低俗小说》评论。

“《低俗小说》以消解情节反叙事姿态进行碎片化拼接，颠覆了传统影片中主角的主体性，以贯穿全片的黑色幽默带来异于传统的暴力感受，通过简单粗暴的视觉感受将拒绝说教的理念植于影片中，完全当得后现代电影典范之作。”

最后罗杰·艾伯特还为《低俗小说》打了9分，约翰看到这样的高分憋了憋嘴，《低俗小说》是还不错，单从叙事上来说值得这样的高分，但电影是艺术和技术的结合体，用综合的角度来评判《低俗小说》值不得这样的高分，它也就胜在稀有上，其他的一无是处，《这个杀手不太冷》都要比它优秀，更不用说《肖申克的救赎》。

约翰看完罗杰·艾伯特对《低俗小说》的评论，接着继续看他对《肖申克的救赎》的评论。

“有些鸟儿是关不住的《肖申克的救赎》”

“恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由。法国思想家卢梭曾说人生而自由，却无往不在枷锁中。但《肖申克的救赎》让我们知道了只要心中充满希望，就能冲破桎梏、冲破牢笼，重获自由与新生……。”

罗杰·艾伯特为《肖申克的救赎》打了十分的满分，这样一部影片获得这样的分数约翰绝得理所应当，而且他本人也十分喜欢《肖申克的救赎》，这是一部不错的影片。

看完了罗杰·艾伯特对《肖申克的救赎》和《低俗小说》的评论，约翰将《芝加哥太阳报》丢到了桌子上，这位著名的影评人对《阿甘正传》也有评论，只是约翰看了一点就没看了，这老头把《阿甘正传》说成是一部愚人电影，字里行间看起来绝对是收了caa和米拉麦克斯不少好处。

影评人的收入除了报社的工资，自己出版书籍的版权费，最大一块来源就是在暑假档、圣诞档、颁奖季为各大影片摇旗呐喊。

而像罗杰·罗伯特这个级别的影评人随便写一篇影评最少30万美元，竞争激烈的时候还会达到50万美元，所以《肖申克的救赎》与《低俗小说》这两篇影评caa和米拉麦克斯最少付出60万美元，甚至可能是100万美元。约翰和迈克尔·奥维茨的竞争不是什么秘密，罗杰·艾伯特这个时候如果不趁火打劫加价才怪。

为了两篇影评付出100万美元，这样的手笔就连约翰这个有钱人都感叹他们出手的大方。

约翰没有请任何影评人，也没有拿钱让影评人歌功颂德，不是他舍不得钱，50万美元在他这里不算什么，但他虽然有钱，可不会浪费钱。

把钱交给影评人和丢水里差不多，影评人的作用真不大，以前或许还有点用，但新一代影迷并不买他们的帐，随着互联网时代到来，传统影评人的黄金时代已经结束，他们影响力将会变得越来越低。

而且就算在颁奖季影评人的作用也很小，真不像人们以为的那样，丢点钱给影评人奥斯卡的小金人就是你了，如果这样想，你就真想多了。

事实上奥斯卡从来不会被影评人左右，说得难听些影评人在他们眼里跟本不算什么东西，更不会在意这些人的声音。否则影评人大吹特吹的《低俗小说》、《肖申克的救赎》、《现代启示录》……就不会与奥斯卡的小金人失之交臂。

所以，对于这样一群可有可无的影评人，约翰为什么还要把钱丢给他们，尤其是现在的影评人已经完全被金钱攻陷，丢掉了以前那些影评界大师们恪守的职业素养，变成了一群一切像钱看齐的“商人”，当然影评界还是有没有为金钱丢掉信念影评人，但这样的影评人已经很少很少，比如宝林·凯尔，但这老太太已经退休。

“boos！这有篇《阿甘正传》影评你想听听吗？”一旁的黛妮拿着一份《洛杉矶时报》问道。

“不想。”约翰憋憋嘴回道“我没折磨自己耳朵的习惯。”

约翰没给这些影评人钱，期待这些人为他摇旗呐喊是最不切实际的幻想，所以他觉得与其听这些人废话，还不如多喝两碗小米粥有益健康。

“但这篇影评是宝琳·凯尔写的，你真不想听听。”黛妮拿着报纸晃了晃。

“这老太太不是已经退休了吗？如果是她写的可以念出来听听。”约翰对宝琳·凯尔的影评还是蛮敢兴趣的，这位老太太是他为数不多尊敬的影评人。

“这不是一部爱情或励志片。”

黛妮拿着报纸读起来，但刚读出标题，一旁的约翰心里就吃了一惊。

“《阿甘正传》绝对不是一部爱情片或者励志片，更不是大多影评人口中的愚人电影，它是一部后现代主义的完美之作。

导演克里斯邓巧妙的结合技术手法和准虚构性质，尖锐的对当代美国现实精神空虚的批评，隐喻的揭穿了20世纪后半叶的美国社会，为当代美国电影增添了活力……。”

黛妮一边念，约翰一边在旁惊讶宝琳·凯尔不亏是著名影评人，对《阿甘正传》的评论准确、独到，一针见血的就指出了内核，揭开《阿甘正传》表面的面纱，将真实一面展现了出来。